热情疯子们嬉皮笑脸的狂欢

《布拉格狂想曲》是个挺典型的超现实主义滑稽剧，滑稽却不好笑，实验意义大于作品的娱乐意义或者说作品的观赏价值。配乐音效一应俱全却没有一句台词，不吵不闹地还原出鸡飞狗跳；剧情全靠演，演员的表演融合了默片时代的夸张化表情肢体动作及现代表演的自然化生活化，内心活动的具象化和象征意很漂亮——妈妈为了吸引回出轨的丈夫去烫头发买情趣内衣，和情人撕bi时被扯掉了假发露出了烫坏的头发，爸爸和情人暧昧时在对方的磨刀棒上磨刀。片中屠宰场元素的处理很亮眼，暖色基调低饱和的画面柔和了屠宰场的“杀戮”“肢解”，转其为黑色幽默的独特张力。

之前觉得混沌善良拍出来的喜剧是happy ending的黑色幽默，后来发现喜剧大多都是混沌善，每个角色各有各的难处各有各的惨，用轻快的配乐暖色或高饱和色调修饰成能引人发笑的“洋相”，最后晕晕乎乎转出个大团圆，人看完面面相觑，觉得这俩小时好像什么都讲了，把矛盾和冲突用最喜庆的大红丝带系一起裸在人面前，又什么都没干，圆满得莫名其妙不知所谓。现实中也是如此，不是所有矛盾暴露出来就能被解决的，就像很多病吃了药也没法好，药还特难吃，但是为了生活下去还是要一股脑往肚子里灌，幸运的是还有点小小的慰藉——苦药汤子下肚后的那一块糖。

当我们假设“艺术的本质是催眠”时，会发现喜剧构建的新世界观非常厉害，能让人短暂地彻彻底底从原本世界的物理常识和人伦常识中抽离出来，比如让观众接受一些在常识上扭曲的事。我把这定义为常识方面的恐怖谷效应。所以从另一种意义上来讲，黑色喜剧比恐怖片更恐怖。因为恐怖片是遵循正常秩序来拍的，讲究的是贴近日常生活，电影中的角色对于接到不可能接到的电话收到不可能的信走不可能的路是会觉得奇怪的；但是在黑色喜剧里一个人被活生生打死了，周围人也会穿着带大亮片的花里胡哨裙子继续吵吵闹闹地载歌载舞开香槟。

最可怕的不是一个人举着刀对着你你拼命跑却没有人救你；最可怕的是你周围所有亲朋好友看着你被一刀一刀捅得血肉横飞却笑着说你的表情很好笑。