战机高速飞行下战争叙事的脱节

在第一次世界大战结束的十周年，电影《翼》问世，当我们在2022年回看这部电影，其对激烈战争场面尤其是空战场面的表现放在今天地丝毫不落伍。这部电影的武戏已达到其诞生时代的顶峰，并在两年后的首届奥斯卡奖上一举摘得最佳影片及最佳技术效果两顶大奖。然而或许是飞行员出身的导演把绝大部分的精力放在炫目的战机飞行与震撼的爆炸之上，致使这部电影的文戏乏善可陈，殊不知，一部优秀的战争片不仅需要酣畅淋漓的武戏来装饰其外貌，更需富有内涵的文戏来支撑其体格。 一、 过于顺遂的英雄路 时至今日，好菜坞已经有条成熟的英雄"生产流水线。大银幕上的英雄们虽然身怀绝技，英勇无畏，能为普通人所不能为之事，但也是在成长路上不停跌倒，最终才能获得桂冠。可《翼》的主人公杰克的英雄路是那样的平坦，毫无曲折——他向往蓝天， 便如愿以偿当上一名空军；首飞遇故被迫降落，他躲在泥坑里，面对敌机的来回扫射竟能轻松躲避，毫发无损；哪怕最后杰克误杀了好友大卫，他也能轻松得到大卫父母的谅解。这是多么可笑啊,战争的残酷性就这么被无形地消解了。不仅如此,在爱情与人生的战场上,杰克依旧轻松得如做游戏一般。他单恋大小姐西尔维亚,然而西尔维娅与大卫两情相悦。可为了保护杰克的感情,这二人竟不断地撒谎只为了让杰克的少年春梦不至于破碎；而被杰克一次又一次伤害感情甚至名誉受损的邻家女孩玛丽却始终深爱杰克，并最终与杰克在一起。英雄可以拥有适度的主角光环，但这绝不意味着他们可以微微伸手便得来一切。这样不仅主主人公毫无成长，观众眼中的人物与故事也会非常悬浮。 二、空洞单薄的女性”花瓶” 《翼》中一共只出现了两名女性,分别是女主人公玛丽与大小姐西尔维娅。可惜的是，在2小时22分钟的 电影篇幅里，这两位女性非但没有被塑造得立体多面。反而仅仅成为了英雄道路上的鲜花点缀。如果说只出现在电影开头的西尔维垭是个推动后续剧情发展的工具性人物，但拥有单独条支线的女主人公玛丽的形象也如此单薄,这便无法解释。首先，作为一个独立个体，作为一名战争期间投身后勤工作的女性，玛丽身上有许多闪光点待导演发掘，可最终她只是被导演简单地塑造成了一名"恋爱脑”——她参军是为了追随喜吹的男孩杰克的脚步;为了吸引杰克的注意，她毫不犹豫地脱下军装换上火辣的裙子，多年的军旅生活似乎也没让她获得什么成长。当她开着运输车驶入因躲避敌机袭击而空无一人的小镇时，她没有丝毫的警觉，在敌机投弹时，才仓惶躲入车下。所幸的是，导演是不会让英雄的战利品在英雄胜利之前有所损毁的，不幸的是，天真烂漫的玛丽在战争中的一尘不染使得战争更像场游戏了。 三、字幕叙事下的场景缺失 在电影首结尾杰克误杀好友大卫之前,“ 反战“这个主题被导演包裹得严严实实，竟丝毫没被观众发现。其实，导演为表现这个主题做过努力。巴黎醉生梦死的生活是士兵们对战争创伤的自我抚慰。可杰克在这场战争受到什么创伤了么？或许是有的,可是被导演用一句“连续几周的集体作战令人精神崩浈”简单代过。战争对心灵的摧残本应是一部反战片中最应该花费笔墨与篇幅的地方，却没有为导演所重视。诚然在默片中字幕起着交代信息的重要作用。有时精炼、准确、富有意蕴的字幕能带动影片节奏，锦上添花。然而文字的准确性与影像的生动性并不是可以相互替代的关系。导演过度依赖字幕叙事而忽见影像力量，使本应如动脉破裂般狰狞的战争之荡变成了像毛细血管被划破一样无伤大雅.。

这部电影是如此真实， 又如此悬浮 。一方面，在战机上架着摄影机的实拍场景，特效飞行员亲自驾驶战机上演空中追逐与翻转……大投资的武戏营造出具有高度实感的危险战争氛围 然而较为粗糙的文戏却不断拉着观众从电影情境中抽离出来——武戏没有文戏支撑， 却就好似战机找不到停机坪， 哪怕战机在空中飞得再华丽，最终也只能狼狈迫降在不知名的某处。