几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥

独在异乡，在这越剧的发源地和梁祝传说的故乡，恰好看到这部电影，也是一份难得的缘分吧。

想起在南京上学时，去老门东，走至东南一隅，有一间越剧博物馆，进出不大，展示了越剧的发展历史，陈列了几件戏服、道具，都是昔日大师所用原物。也曾在南京博物院的老茶馆，看过越剧的演出，曲目已不记得，但记得两位女演员，一生一旦，咿咿呀呀，飒爽英姿。周末南博剧院的演出，二十元的票价，看了扬剧《白蛇传》、锡剧《五女拜寿》，正是电影中出现的那部戏。

好像从《霸王别姬》开始，以戏曲形式承载的故事，都带有一种现实与虚幻交错的美感。台上是才子佳人、缠绵悱恻，台下是爱恨情仇、命运浮沉。时间流转，戏曲式微，三个人物之间的情感纠葛和个人命运，也正像西湖的雨一样，飘忽不定……

影片开头借由画师之口提出女小生“第三性”的议题，有意对此展开深入，终究不过在结尾以一种“白马非马”的泛泛空谈完成形式上的首位呼应。导演最终表达的，不是垂髫对自己台上、台下角色的认知，而是她的那句“我看见了，看见我们最好的日子”，像极了《饮食男女》结尾老朱的“我尝到了”。

老朱尝到的是人生百味、酸甜苦辣，垂髫看到的是什么呢？是那些西湖边的熠熠生辉的岁月，当故事归于沉寂，那些陪伴过的人、那些带有遗憾的记忆，都变得刻骨铭心。

就用白居易写西湖的诗来结尾吧。

几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。