在惊悚类型片和心理分析剧之间徘徊不定

欧洲三大电影节里鲜有恐怖类型片参与竞赛，除非大师级名导的作品偶尔破例入围。没想到去年柏林电影节主竞赛单元就有一部惊悚恐怖片出现，这部来自阿根廷女导演娜塔莉娅·梅特的作品是否电影节为了平衡性别比例，或者鼓励新导演的考量尚不可知，不过，这部令人迷惑的影片不受观众和影评人待见倒是事实。 《入侵者》讲述一名配音员经历男朋友自杀后，患上了睡眠障碍，随后她发现在配音时自己的声音里出现杂音，甚至也无法在乐团里演唱高音。她究竟是被什么灵体附身？她要如何克服面对呢？关于配音员的电影，最出色的莫过于英国导演彼得·斯崔克兰德的《邪典录音室》，混合着幽默和怀旧的色彩；这部《入侵者》同样有着阿基多“铅黄片”的格调（色彩、灯光）与大卫·林奇式的梦境嵌套设计，而最出众的莫过于利用声音这个元素大做文章。

▲演技出色的女主角

最近有不少以声音为表现元素的作品冒出来，泰国导演阿彼察邦·韦拉斯哈古的《记忆》匠心独特地将历史与声音结合，另一位金棕榈导演史蒂芬·索德伯格则在《Kimi》中将罪案证据与隐藏的声音联系起来。这部作品对声音的处理近似于《Kimi》，配音师在女主角的声轨中发现奇异的杂音，从而引出神秘的超自然现象。这种致敬并延续了德·帕尔玛名作《凶线》的情节成功制造出悬疑感，也抓住了配音员的职业特性。 鉴于配音员的工作环境和要求，这种职业很容易让配音员模糊了现实与幻想之间的界线，在开头一幕表现女主角卖力配音的场景足可证明。这个“声魔”的概念和设计有其吸引之处，使女主角的职业身份和感情世界连结起来。然而，影片并没有交代“声魔”究竟是超自然的现象，还是女主角的心理作祟，也没有解释它的来源究竟是因为男友的意外死亡，还是她工作中的种种压力所致。这种模棱两可的叙事无法给出令人满意的惊吓感，也无助于呈现完整准确的女性心理分析，颇为可惜，幸好还有女主角艾丽卡·里瓦斯的出色演技挽回一些好感。