真正让人动笔的是日常里迸发的美的意思

《行家本色 编剧 坂元裕二》 1.故事存在于琐碎的日常之中。 即便是在纸上写出“喜欢”，也是没法传达出“喜欢”的。写剧本就是逐渐填满“喜欢”的周围，把喜欢突出出来的过程。 比如“我喜欢这个人，眼神放光”这种写法，其实人们是感觉不出来的。 但是如果用：两个人在巴士回途中闲聊，说着“今天风好大。”“前面的大叔睡着了哦~”“好困啊。”之类的话，道完“再见”回到家里，想着自己一个人至少看个电视什么的，打发打发时光。却还是关了电视，然后开始无聊地折起纸来，这时意识到“啊，我可能喜欢那个人！”。这样的写法才能传神地凸显出那种感觉来。 “人的形象是由细节堆叠勾勒出来的，对我而言，比起浩大的故事，在电视上看见通过小动作刻画出的人物，更令我激动。” 坂元会用漫不经心的对话、琐碎的行为，用具体的日常细节来体现。 回归日常的时光，可以催生出动人的故事。 2.编造的小说里为什么不能出现不合理的剧情？ “虽然故事在作者的安排下行进，但这不是我的故事，而是他们的故事。相比于故事的趣味性，我更喜欢那些人能像真实存在一样，自己也想创作那样的故事。” “在创作剧本的时候，不会因为主题或者戏剧性的转折就去写故事。” 3.作品的社会性。 “在描绘想表现的人物形象的过程中，会意识到某些部分与社会现象相关联。并非因为社会而去描绘人物，而是在构思这个人的背后该有什么纠葛的过程中，与世间产生关联。人与人之间一但产生关联，无论如何都会涉及到背后的社会因素。” “平凡的日常终究会追赶上来的，这是无法舍弃的。” 4.何谓职业人？ “才能之类的不怎么靠得住，也不能靠闪现出什么灵感。那一刻真正令我动笔的是人在日常生活中迸发的对美的意识，那是必须认真感知世界才能孕育出来的。只盯着电脑，只依靠酒精，是无法得来的。”