崇高客体的完美陷落
本片通过两个相依为命的弃儿，展现了社会边缘儿童的身心状态，虽然情节荒诞，但情绪却真实得吓人。
影片开始是两个孩子走在树林中，停下来吃东西，天亮了之后，女孩掏出碎块摆出房子、树，这与影片结尾时的场景遥相呼应，他们最终仍然是在逃跑的路上，也许他们一生都将在逃跑，没有感受过家的温暖的孩子，又怎能确定自己不是在逃亡呢？！但这并不妨碍孩子们感受快乐，快乐并不是拥有什么，而是当下的欢愉。
当一个孩子要独自面对应付不来的生存环境时，他们唯一能做的，也是出于本能的就是适应，找出可以生存下去的方法，孤儿院的孩子们都很强悍，这强悍是生存的需要，但也同时反证了孩子是需要保护，需要与成人世界相隔离的社会法则。这法则实则出于成人的自私，成人本能的将自身与孩子隔离开来，以报复童年时遭到的成人世界的排斥。我们为什么不能建造一个不敌对的世界呢？
这里似乎是泛道德主义在作怪，人们仍旧没有走出愚昧，也许这就是人类的宿命。
真的很想找出本片中好莱坞经典结构的两个关键情节点，但似乎徒劳无功，转折的起伏并不明显，几个事件的强度似乎很平均。
但从男孩的心理变化上可以捋出一条主线：
对成人的不信任以及对拥有房子的渴望（实际上是希望通过拥有自己的房子对女孩的病情有所改善）
——〉知道女孩的行为并不是表达她自己的想法，而是迎合自己，男孩很气愤和失落，之前的希望落空但似乎还没有完全的确认
——〉母亲的出现让他知道了女孩并不是自己的亲生妹妹，对母亲的期盼转变为愤怒和敌对，大人原来是那么没有力量，家庭的温暖无非是一个不攻自破的谎言。（我理解是男孩的独立早熟使得他以成人的眼光来看待这个失败的女人，但她是自己母亲的事实又很难接受和原谅）
——〉进入最终烧毁的房子，彻底打消治愈女孩的希望，但现实并没有给他时间失望，彼此的分离让他更坚定了彼此的需要
——〉救出女孩逃入地下，似乎是一段宁静，但嬉戏过后，男孩却发现了不由自主地青春萌动，这似乎比上吊还要让他难以接受，但很快这种在他身上单薄的伦理约束不再起任何作用，随即被自然的冲动所消灭。此时，男孩不再是男孩，而是一个和成人再没有任何区别的人。
——〉被枪击中的男孩领着女孩来到一户人家，男孩再没有什么犹豫和担忧，因为他已经完成了整个成人过程，所有的成人世界的屏蔽，对孩子的谎言消失殆尽，男孩以自己的方式向人们证明，世界并不只能是你们认为应当成为的那样
影片开始是两个孩子走在树林中，停下来吃东西，天亮了之后，女孩掏出碎块摆出房子、树，这与影片结尾时的场景遥相呼应，他们最终仍然是在逃跑的路上，也许他们一生都将在逃跑，没有感受过家的温暖的孩子，又怎能确定自己不是在逃亡呢？！但这并不妨碍孩子们感受快乐，快乐并不是拥有什么，而是当下的欢愉。
当一个孩子要独自面对应付不来的生存环境时，他们唯一能做的，也是出于本能的就是适应，找出可以生存下去的方法，孤儿院的孩子们都很强悍，这强悍是生存的需要，但也同时反证了孩子是需要保护，需要与成人世界相隔离的社会法则。这法则实则出于成人的自私，成人本能的将自身与孩子隔离开来，以报复童年时遭到的成人世界的排斥。我们为什么不能建造一个不敌对的世界呢？
这里似乎是泛道德主义在作怪，人们仍旧没有走出愚昧，也许这就是人类的宿命。
真的很想找出本片中好莱坞经典结构的两个关键情节点，但似乎徒劳无功，转折的起伏并不明显，几个事件的强度似乎很平均。
但从男孩的心理变化上可以捋出一条主线：
对成人的不信任以及对拥有房子的渴望（实际上是希望通过拥有自己的房子对女孩的病情有所改善）
——〉知道女孩的行为并不是表达她自己的想法，而是迎合自己，男孩很气愤和失落，之前的希望落空但似乎还没有完全的确认
——〉母亲的出现让他知道了女孩并不是自己的亲生妹妹，对母亲的期盼转变为愤怒和敌对，大人原来是那么没有力量，家庭的温暖无非是一个不攻自破的谎言。（我理解是男孩的独立早熟使得他以成人的眼光来看待这个失败的女人，但她是自己母亲的事实又很难接受和原谅）
——〉进入最终烧毁的房子，彻底打消治愈女孩的希望，但现实并没有给他时间失望，彼此的分离让他更坚定了彼此的需要
——〉救出女孩逃入地下，似乎是一段宁静，但嬉戏过后，男孩却发现了不由自主地青春萌动，这似乎比上吊还要让他难以接受，但很快这种在他身上单薄的伦理约束不再起任何作用，随即被自然的冲动所消灭。此时，男孩不再是男孩，而是一个和成人再没有任何区别的人。
——〉被枪击中的男孩领着女孩来到一户人家，男孩再没有什么犹豫和担忧，因为他已经完成了整个成人过程，所有的成人世界的屏蔽，对孩子的谎言消失殆尽，男孩以自己的方式向人们证明，世界并不只能是你们认为应当成为的那样
这篇影评有剧透
