一个男编剧，写给女性们的告白信。
我的家里有三个女人，妈妈，和两个姐姐。
在我出生那年，父母开了一家饭店，叫“天水地下酒家”，一众服务员也都是年轻女孩。
从我记事开始，就有一个邻居叔叔总是笑着叫我“贾宝玉”。后来读了《红楼梦》，我才懂得这句调侃是什么意思——我们都是在女人堆里长大的。
从小到大，我以一个男性的视角，目睹了太多女性的不易和苦难，也见证了不同秉性的女性以不同姿态蜕变的过程，以及她们迥异的归宿。
我的大姐，文艺青年，先锋酷girl，奉行不婚主义且丁克；我的二姐，乐观开朗，阳光甜妹，早早结婚生子。她们在我人生的道路上，教会了我对餐厅服务员说谢谢，影响了我对音乐的审美，通过传阅小说启蒙了我的写作之路，也教会了我以辩证的目光去看待这个世界。
我的妈妈，在家庭里温柔传统、逆来顺受，却又是个做生意的好手，她的身上混杂了家庭主妇和事业女强人的双面特性。也是因为如此，面对生活的不如意，面对命运的一次次重锤，她才能始终坚韧。她给了我生命，教会了我如何与黑暗共处，如何在野兽的利爪下生存，如何身受恶意却始终对这个世界保持真诚和热忱。
我之所以是我，都是因为她们。
而在父权阴影之下，我作为一个男性，其实也早已在家庭关系中被物化成为了“女性”。
也是因此，在我有幸遇到了《江照黎明》这个故事时，在我感受到它强烈的女性主义表达时，才会迸发出如此强烈的创作欲，甚至将自己的经历移情到了一个个女性角色的身上。
尤其是女主角李晓楠。她是当代女性主义的具象表达，也是社会新闻女主角的戏剧加工，但她并不接地气。因为在现实的婚姻关系中，受害的女性们，大多没有像她这样的勇气和机遇。李晓楠是一个虚构的角色，也是一种对女性的希冀和祝福。
与其说，这是一个男编剧，在为女性发声。
不如说，这是一个经历过弱小之痛的人，在替弱势群体控诉。
“永恒的女性，指引人类前进。”第一次在《奇葩说》上听到这句歌德名言，我连忙打开备忘录记了下来。我的人生确实如此，我也一直认为，女性特质，应该是人类社会最文明的代名词。
编剧黄芬创作了一个精彩的创意，剧本总监Even姐引荐我加入这个项目，甚至在事业上，也是女性们在指引我前进。
这个故事从剧本创作，到拍摄、后期，都经历了许多坎坷。可能也是因此，从27号晚上八点剧集正式播出，我就开始在豆瓣条目、豆瓣小组、实时微博、抖音、贴吧等各个社交媒体平台，搜索观众的实时反馈。甚至一直看到凌晨五点，才强迫自己放下手机，早上十点醒来，又马上拿起手机继续搜索查看最新的评论。
这个过程，忐忑，焦虑，又幸福的亢奋着。
因为我看到了一条条四星、五星好评，看到了微博官方群里对剧情热火朝天的推理、猜测，看到了大家在实时微博里为这部剧的呐喊和力推。
甚至，我还在抖音官方账号发布的家暴片段评论区，看到了许多女性在倾诉自己的痛苦遭遇，以及更多美好善良的人们，对她们的鼓励和劝慰。
可能《江照黎明》最终呈现在观众面前的状态并不完美，但一向喜欢自嘲“烂片编剧”的我，这次却绝对无法戏谑调侃它为烂片。
因为它表达的东西，有沉甸甸的份量。
因为它提出的议题，需要板起脸来讨论。
对于女性来说，这个世界可能并不完美。但就算身处极夜，太阳也总有一天会从东方升起，希望我们能一起期盼黎明到来……
最后，关于家暴，想用我正在写的一部“女性主义悬疑小说”中的一段文字，作为总结。
如果能够以此给那些身处暗夜之中的人们，带来一点点的启发和生机，这便是我们作为故事创作者，此生最大的意义……
赵红枝的童年在无止尽的家暴中度过，在母亲的脸被一把铁锹拍得变了形之后，家里只剩她仰仗着父亲的鼻息生活。
但同时，她也在暗无天日的生活中，学会了反抗。
父亲是个好老师，让她明白，男人最爱虚张声势，也大多是欺软怕硬的好手。那个冬天的午夜，她把鼻血止住之后，拿起一把冰冷的剪刀，趴在父亲床头，把锋刃打开，架在了父亲粗壮的脖颈上。
“爸，我们一起去找我妈吧。”她幽幽笑着，扮出一副失常的瘆人模样。
她才没想自杀，也没想就这样把父亲杀死。她只是悟出了一个道理，父亲的可怕，只在于他癫狂时、疯魔时那股“今天我要杀了你同归于尽”的气势，无论真假，任何一个有理智的正常人看了都会惧怕。而她想要在这个家里活下去，就必须比父亲更疯魔，比父亲更癫狂，她要让父亲害怕，要让这个男人怕自己哪天一觉睡下去，便彻底陷入死亡的迷梦，再也无法醒过来。
可惜的是，很多女人一辈子都没能悟出这个简单的道理。
