天后主播法兰西的抑郁人生

法国导演布鲁诺·杜蒙可谓正宗的戛纳嫡系成员，先后两次拿下仅次于金棕榈奖的评审团大奖，几乎每部作品都能入选官方单元，不论是主竞赛还是平行单元。今年的新作《法兰西》依旧不例外，再次入围竞赛。有别于早期深沉晦涩的文艺腔调，近年来杜蒙走上了逆反之路，从两部荒诞喜剧迷你剧《小宽宽》开始放飞自我，紧接着两部解构历史人物的贞德题材，尽情展开他的反类型实验。 今年这部新作更出人意料，挑战名人传记题材，将焦点瞄准了一位新闻记者女主播，罕有地联手红极一时的女星蕾雅·赛杜和一众实力派喜剧演员，与之前大量选用非职业演员的创作方式截然不同。观众本以为能欣赏一部讲述女主播人前风光人后辛酸的传记片时，却发现并不是那么简单。导演仍旧死性不改地解构这个人物传记题材，先是集中火力猛攻当下的媒体行业，之后再转向他最拿手的哲学思考。

▲战场上摆拍的新闻报道

影片在前半段里重点刻画新闻媒体行业的虚假，在战场上摆拍炮制新闻以赚取观众关注度，以伪善的方式跟踪报道难民和受虐待的妇女，甚至直接把记者主播和政客相提并论。在这几段新闻报道的情节里，导演极尽嘲讽之能事，揭露出所谓新闻报道的虚假本质，透过摄影和剪辑手段，足以炮制出一篇篇具有轰动效应的新闻。这些情节不仅充满了讽刺的喜剧效果，更意外地与电影的本质产生交集，两者都是通过调动场景和演员，模拟出既定的剧本内容，只不过摆拍的新闻往往能带来巨大的煽动效应。 据女主角蕾雅·赛杜透露，为了准备角色，她在开拍前曾向法国知名女主播请教过，但观众却发现她演绎的角色越看越可疑。先是在记者会上向总统马克龙犀利提问，转眼又眉来眼去频送秋波；之后浓妆艳抹地主持政论节目，轻松应对唇枪舌剑的来宾；更夸张的是她带着摄影师和录音师亲身前往战地采访实况，在枪林弹雨中毫发无伤地坚持报道。另一边厢，她回到家里又和普通女人无异，照顾丈夫孩子；开车不小心撞到外卖小哥后，不禁幡然悔悟主动捐钱补偿。这个人物一直在虚假与真诚两种意味的刻画里反复横跳，令人难以捉摸其真实感。镜头不惜多次给予赛杜的脸部特写，捕捉她潸然落泪、梨花带雨的场景。她究竟是真实存在的女主播，还仅仅是一个纯粹的象征符号？

▲患上抑郁症的女主播

在影片的后半部分，答案渐渐水落石出。每次女主角在面对突发情况陷入沉默无语的时刻，她要么直勾勾地望向观众，要么抬头望向虚空，这种突如其来的画面勾勒出一种神秘感，轻易击中观众的心。这种刻画人物茫然无措的手法并不是首次出现，早在《哈德维希》和《贞德》里已尝试过。究竟是什么让她陷入困惑无助的状态？当然，用疾病来解释容易找到落脚点。片中有不少细节透露主人公可能患上了抑郁症，致病的原因莫过于这种彻底暴露于公众面前的生活，令其无所适从，自然神经变得脆弱紧张。 不过，即便不是疾病，我认为也能找到合适的答案，这恐怕是每个现代人都无法避免的存在主义危机。就拿这位女主播来说，她每天的工作必须面对各种虚假的的新闻报道，采访难民和弱势人群，承受各种情感冲击而变得厌倦麻木，却无法找到宣泄的出口，哪怕是退隐银幕到疗养胜地寻求解脱、遇上心仪之人，最终却发现被骗，不得不选择复出。这种机械循环的生活产生的存在主义危机感相信才是导演的终极思考点。

对每个人而言都无法避免，各有各的困境，各有各的出路。未来总是无法预测的，最重要还是要把握当下。不管导演给出的这个答案能否让观众满意，这部作品始终以其夸张独特的美学风格和发人深省的哲学思考而无法让人小觑。杜蒙依然是当今最能给我们带来惊喜的导演！