分手不是因为「弹脑门」，而是失望攒够了
「爱情」是韩国电视剧非常擅长的题材，无论是现实主义还是奇幻类型，韩国编剧对爱情题材的切入视角总是十分独特。
最近看了一部韩国独幕剧《弹一下脑门对分手的影响》（以下简称《弹脑门》），内容是非常简单的爱情三角恋的故事，但由于加上了「弹脑门」的噱头而显得不那么俗套。该剧仅有一集，60多分钟，豆瓣评分8.2。
独幕剧是戏剧作品的一种形式，全剧的情节要在一幕内完成，结构紧凑，戏剧冲突要求迅速展开，形成高潮后戛然而止，没有分场也不换布景，著名的独幕剧有约翰·沁孤的《骑马下海的人》等。后来电视剧兴起之后，独幕剧的形式也应用到了电视剧中，一般就是一集，像我国第一部电视剧《一口菜饼子》就是独幕剧。
电视剧领域的独幕剧与影视短片的区别在观感上并不大，是在电视艺术新兴时期的一种尝试，后来当我国的电视艺术愈发成熟，长篇电视剧兴起，独幕剧逐渐消失了。不过，韩国还保留着拍摄独幕剧的传统，KBS、MBC每年都会播放大量的独幕剧作品，甚至KBS2在周末的时候还有《特别独幕剧》的节目，每周末的晚上都会播放各种独幕剧。
独幕剧受到时间和空间的限制，需要有一条清晰明确的主线，非常集中的人物关系。《弹脑门》虽然只有60分钟，发生在三个主要人物之间，常用的场景也仅有两三个，但许多观众在看完之后竟然觉得非常治愈和感动，也有人能够在其中清晰地看到爱情的意义，那么该剧是如何做到的呢？
「弹脑门」只是压死骆驼的最后一根稻草
《弹脑门》讲述的是女主中学保健教师吴真与男友在一起多年，但却突然和男友提出了分手，而在学校内她却被体育老师车民在追求，与未被爱情开化的车民在产生了一段现实共鸣罗曼史。
或许是由于时间的限制性，吴真与男友的矛盾并没有非常明确的铺垫，因此吴真突如其来的分手不仅让剧中的男友措手不及，也让观众不明所以，而她的理由更是让观众摸不到头脑。
任谁都会觉得一定是女主爱上了别人，尤其是在学校还有帅气的体育老师小奶狗追求，同学们也很喜欢磕体育老师与保健老师的CP。
不过在出片名之前，一些细节都映射出两个人的这段关系是错误的。
因为男友经常弹女主的脑门，女主提出了分手，乍一看感觉女主很「作」，但细品之后却发现。女主离开男主并非是因为一次简单的「弹脑门」，而是让她想到了两个人相处的很多细节，她的离开无非是因为失望攒够了。
剧集开篇这对情侣还是很甜蜜了，女主下班回家开始与男主亲热，不过事后两个人躺在床上，女主跟男主分享她在学校的事情，男主却背对着女主假装睡觉，对女主说的事情毫无回应，之后又突然看了一下时间称足球赛开始了，接着就去客厅看球。
女主迎合男主，也过来客厅一同看球，女主也非常兴奋，看来看球似乎是二人的共同爱好。随后，男主喜爱的球队赢了，便要求女主履行约定。以球赛打赌似乎是二人的小情趣，赌输了的人就要被弹脑门，可是男主毫不手下留情，弹完后女主的脑门红了一片。
女主从这件事情中得出了结论——你不爱我。
爱与不爱都藏在细节里，相比之下，学校里的体育老师似乎给了女主想要的关爱。两个人走在路上的时候，路边的广告牌掉落了下来，体育老师很自然地守护了她。当女主与体育老师吃饭的时候遇到了前男友，前男友还想着要把女主欠下的弹脑门还给她，体育老师在没有任何立场的前提下替女主挨了好几下弹脑门。
两个男人对比之下，女主选择体育老师自然是更好的选择，前面所谓的「作」人设也不复存在了。可是在该剧结尾，女主与体育老师的结局也并不明朗，导演采用了开放式的结局。
女主不主动、不拒绝、不负责的态度又让观众开始迷惑了起来，不过这样的「作女」人设却没有遭到观众的不解，反而有许多女性观众表示理解。女主对待爱情的果决态度，让许多迷失在爱情里的观众更加看清爱情的本质和真谛。
韩国独幕剧十年发展史
韩国电视剧中除了长篇电视剧之外，还有日日剧（周一到周五每天都播出，每集30分钟），还有特别企划剧（为纪念某个人、某个节日而特别策划的剧集）、迷你剧（来自于国外的一种剧），还有特别独幕剧。
特别独幕剧的集数未必只能有1集，但一般不会超过5集，还有许多是同一主题下的系列独幕剧。由于其低成本、时长短等特点，已经成为了许多新人导演、编剧和演员进入行业的试金石，现在活跃在荧屏上的许多知名电视工作者都是从特别独幕剧中走出来的。
比如2013年播出的《天狼星》，其女主严贤京是第一次担任女主角。
不过韩国独幕剧大爆发是从2016年开始的，许多知名导演、编剧开始进军独幕剧，KBS开始制作独幕剧的特别栏目，制作成本也开始增加。在类型方面，独幕剧的题材与一般电视剧并无两样，关于爱情的独幕剧数量是最多的，其次也会辐射到许多其他的类型，比如悬疑、音乐、医疗等。
2016年KBS企划的《翻页者》共三集，讲述了曾在钢琴比赛中获得冠军的天才少女在遭遇一次意外之后，人生发生了一百八十度的大转变。即便只有三集，但是该剧也邀请到了非常知名的编剧朴慧莲（代表作品有《匹诺曹》等）执笔，剧集中也有不少的反转和跌宕。
音乐题材的独幕剧在韩国是不少见的，另一部高分独幕剧《给珍妮》只有两集，却获得了豆瓣8.3分。
在独幕剧日益受到重视之后，很多明星也会参演独幕剧，可以说，韩国独幕剧已经愈发形成了一个完善的系统。李钟硕、申惠善在2018年共同主演过一部传记独幕剧《死的赞美》，讲述的是韩国最早的女高音歌唱家尹心悳与剧作家金祐镇之间的悲剧爱情故事。
去年韩国推出了一部GL题材的剧集《你好，德古拉》，可见韩国独幕剧在题材的选择上也是与时俱进的。
电视剧的发展在全国都具有一致性，都经历了「由短及长、由长到短」的过程。尤其是在互联网平台及短视频APP兴起之后，短剧已经成为了电视剧行业的新风口，而对于韩国来说，电视台设立专门频道播放独幕剧是颇具特色的。
「内容为王」的口号已经喊了太多遍，剧目的长短只是形式上的创新，根本上还是需要有优质内容的支撑。独幕剧由于篇幅短小，实际上对剧作会提出更高的要求，这就是为何韩国独幕剧的数量即便很多，但优质内容较少，评分超过8.0以上的更是凤毛麟角，更别提会有9.0+的高分剧。
独幕剧的存在是适应于市场变化的，现代观众的时间更加有限，《大长今》这样的长篇巨制已经无法适应当下的年轻受众了，观众们更喜欢节奏紧凑、剧情集中的剧目，因此独幕剧更需要编剧的功力，这一市场的状态会吸引更多有实力的剧作者入局。另外，除了资本的吸引力以外，独幕剧可以发挥更大的脑洞，切入点可以更加奇特，也便于编剧进行一些新奇想法的尝试，而且这种尝试即便失败也不会浪费太多成本。
国内实际上也有两三集的精品迷你短剧存在，比如优酷的《女孩们在那年夏天》，不过这一市场并没有更好地得到开拓，而且这种剧集的企划几乎是平台主导的。韩国的独幕剧创作模式是值得国内借鉴的，基于抖音等平台的竖屏短剧之外，我国的电视剧创作形式还应发挥出更加多样的可能性。
