《大地》观片笔记（摄影/情感表达/剧作上的随手记
摄影-景别/视角/构图
景别的切换-大全景推进表现麦收、难民迁徙潮、蝗灾、漫天的烧火和浓烟，特写表现割麦子、农具、荒原裂隙、蝗虫啃食等细致的生活化场景。
饿殍、尸体、死骨、乌鸦、枯树，一组快速的空镜头组强烈又准确。
特写镜头非常的好莱坞，eg金币的特写/拿到钻石之后的表情和《贪婪》的近似性。
移动镜头让影片展现出摆脱了呆滞的流动感。
稻田里风吹雨打的戏，麦浪的意向呈现极佳，有力地营造出困苦飘零的氛围。
市场里拉货的段落-泥泞混乱，向右的力量（穷苦农民）和向左的力量（军队）产生冲击感
月兰去世的一场，最后的全景中景深处理很好，景深处是宴会中欢腾的人，一门而隔是生离死别，前景是虚化的窗，作为一个画框存在着
音乐-
茉莉花歌曲的变奏，兼有表现劳作欢乐和生活悲苦的双重效果
很多中国民俗情趣的表现，包括乐器，糖葫芦， 舞狮，节庆庙会表演等等
情节-
抱着儿子返回地主家一段呈现出一种奇妙的权力倾轧关系，地主家的掌家老太太对佣人家的儿子表示赞赏，佣人也以此为荣，男性/权力/财富交杂在一起，表现出特殊的纠缠关系。
男性身份大于一切，女性被形容为only female/second wife
对于revolution的理解
农民和土地的联系-“he's on the land again”
两次哄抢：饥饿的泥水/抢地主-疯狂的破坏和争夺，推搡拥挤与破坏（这段展现出很强的调度和节奏掌控能力）
剧作-情感呈现
西式爱情故事法则进入中国乡村背景，相较于国人自己的理解和拍摄多了一份更加外化的情感表达
出轨/伦理/私通--匍匐和权势
剧情模式：男性通过掠夺实现财富积累后达成了某种阶级跃升和身份置换，进而往复走上雇佣和破灭的老路；女性成为直接的悲剧载体（you disgrace me！）--结局用两个珍珠（还是宝石）直接达成HE（中外情节剧建构上的某种共通性）
最有魅力的女性都是由外国女演员扮演的-吃苦耐劳的正妻，极具诱惑力美艳的舞女妾室
