到东京去转转
日本电影每年都有存在一类小品文性质的影片，它们预算不多，属于典型的中小成本制作，比如2007年的《转转》和《鸭子和野鸭子的投币式自动存放柜》等。影片的主人公都是年轻人，围绕着风华正茂的大学时期，他们遇上古怪有趣的剧中人物，不知不觉被引导，引发强烈的情感触动，甚至改变人生的选择。
《转转》讲的是出于离奇原因，两个男人在东京城区散步转悠，其中一个是邋遢潦倒的大学生角色，由人气男星小田切让出演，他算是延续了《东京塔———老妈和我，有时还有老爸》里的人物形象（该影片里作为大学生的他一度毕不了业，却是个大孝子），不思进取，留校多年还负债累累，这是文哉出场后给人的第一印象。讨债的中年男子突然闯入，对他威胁恐吓了一把，搞得事后的他惊魂未定，开始琢磨还债大计。
中年男子福原看上去完全一副大叔相，却有着暴力倾向和恶魔手段。三浦友和饰演了该角色，表现出彩，是去年日本多个电影奖项的最佳男配角得主。喜怒形色，妙语百出，实在让人拍手叫好。如果对三浦友和的印象还跟山口百惠绑在一起，记忆还留在二十多年前，那你一下子根本认不出发福后的他。况且，事实也不只发福那么简单，三浦友和在片中有着滑稽的外表，留着郭利斯马基电影里“列宁格勒牛仔”的发型（不过尖梢部分没那么夸张），灰纹围巾、白色运动鞋搭配一身破旧的黑色风衣，再加上腰间装着现金的小挎包，实在是个莫名其妙的中年男子。他收债未果，之后破天荒提出如果文哉陪他走到东京霞之关，就可以提供100万日元，还清债务。
天上掉大礼，把文哉砸得头晕。未等他弄清楚怎么一回事，故事就这么开始了，一部没有车辆，用散步晃悠来替代的非典型“公路电影”。《转转》如同一出轻快的喜剧，始终带着荒诞意味在行进，人物走到哪里讲到哪里。伊始，文哉对福原抱有敌意和猜疑，听闻对方的出走动机后，他们的人物性格开始得到展示，并完成了初步的交流。文哉的深层背景、福原的具体动机，影片都没有打算一次交代清楚，而是通过行程的改变，剥丝抽茧，徐徐推进。中间甚至设置了假想的冲突障碍，很快变为一场虚惊，叫人爆笑。
他们停停看看，穿过街区小巷，绕来绕去，走了一大圈，始终留在东京的城区里。福原通过不同的地点和场所捋着记忆，带着强加于人的味道，一一讲给眼前的年轻人听。他有着一副像是完全把握了文哉心理活动的口气，即便他多半会遭遇对方的沉默和惊讶，却不以为然。
导演三木聪有意识地回避了影视作品里常见的东京风光，彩虹桥、东京塔、迪斯尼。即便是面对繁华的新宿，《转转》带给观众不是游人般的猎奇，而是生于斯、长于斯的归属感。这一老一少所缺乏的正是归属感，一个失去妻子，寻求自我解脱；一个没有亲人，终日浑浑噩噩。他们开始互掏心肺，化解了一开始的对立，讲起身边琐事，从小时候的女孩子到父亲的散步习惯。名为“塔其”的散步，其实就是三木聪构思影片的来历。
父与子的命题，《转转》有点像带着东京风情、通俗版的俄罗斯影片《回归》，父亲突然回来又最终消失，仿佛不曾存在过，但是儿子却在小岛上完成了真正的成人礼。《转转》可以算作一部“疗伤系”电影，它涉及了现代社会中人与人之间最难读懂的感情，有夫妻、父子甚至是不起眼的陌生人。
几十年过去，东京更加不存在小津安二郎的“东京物语”，同样也不尽是现代病症、灰色伤痕。现代的东京瞬息万变，宛如万花筒般炫目迷人。
《转转》里有一句台词：现在东京存有过去回忆的地方，50%变成了计时收费的停车场。残留记忆的地方都变化了，生活其中的人们怎能不改变，幸运的是，维系传统家庭的情感力量没有随着旧建筑的坍塌而消失。《转转》要说的一大部分内容，就在这里。
http://bjyouth.ynet.com/article.jsp?oid=40820417&pageno=2
《转转》讲的是出于离奇原因，两个男人在东京城区散步转悠，其中一个是邋遢潦倒的大学生角色，由人气男星小田切让出演，他算是延续了《东京塔———老妈和我，有时还有老爸》里的人物形象（该影片里作为大学生的他一度毕不了业，却是个大孝子），不思进取，留校多年还负债累累，这是文哉出场后给人的第一印象。讨债的中年男子突然闯入，对他威胁恐吓了一把，搞得事后的他惊魂未定，开始琢磨还债大计。
中年男子福原看上去完全一副大叔相，却有着暴力倾向和恶魔手段。三浦友和饰演了该角色，表现出彩，是去年日本多个电影奖项的最佳男配角得主。喜怒形色，妙语百出，实在让人拍手叫好。如果对三浦友和的印象还跟山口百惠绑在一起，记忆还留在二十多年前，那你一下子根本认不出发福后的他。况且，事实也不只发福那么简单，三浦友和在片中有着滑稽的外表，留着郭利斯马基电影里“列宁格勒牛仔”的发型（不过尖梢部分没那么夸张），灰纹围巾、白色运动鞋搭配一身破旧的黑色风衣，再加上腰间装着现金的小挎包，实在是个莫名其妙的中年男子。他收债未果，之后破天荒提出如果文哉陪他走到东京霞之关，就可以提供100万日元，还清债务。
天上掉大礼，把文哉砸得头晕。未等他弄清楚怎么一回事，故事就这么开始了，一部没有车辆，用散步晃悠来替代的非典型“公路电影”。《转转》如同一出轻快的喜剧，始终带着荒诞意味在行进，人物走到哪里讲到哪里。伊始，文哉对福原抱有敌意和猜疑，听闻对方的出走动机后，他们的人物性格开始得到展示，并完成了初步的交流。文哉的深层背景、福原的具体动机，影片都没有打算一次交代清楚，而是通过行程的改变，剥丝抽茧，徐徐推进。中间甚至设置了假想的冲突障碍，很快变为一场虚惊，叫人爆笑。
他们停停看看，穿过街区小巷，绕来绕去，走了一大圈，始终留在东京的城区里。福原通过不同的地点和场所捋着记忆，带着强加于人的味道，一一讲给眼前的年轻人听。他有着一副像是完全把握了文哉心理活动的口气，即便他多半会遭遇对方的沉默和惊讶，却不以为然。
导演三木聪有意识地回避了影视作品里常见的东京风光，彩虹桥、东京塔、迪斯尼。即便是面对繁华的新宿，《转转》带给观众不是游人般的猎奇，而是生于斯、长于斯的归属感。这一老一少所缺乏的正是归属感，一个失去妻子，寻求自我解脱；一个没有亲人，终日浑浑噩噩。他们开始互掏心肺，化解了一开始的对立，讲起身边琐事，从小时候的女孩子到父亲的散步习惯。名为“塔其”的散步，其实就是三木聪构思影片的来历。
父与子的命题，《转转》有点像带着东京风情、通俗版的俄罗斯影片《回归》，父亲突然回来又最终消失，仿佛不曾存在过，但是儿子却在小岛上完成了真正的成人礼。《转转》可以算作一部“疗伤系”电影，它涉及了现代社会中人与人之间最难读懂的感情，有夫妻、父子甚至是不起眼的陌生人。
几十年过去，东京更加不存在小津安二郎的“东京物语”，同样也不尽是现代病症、灰色伤痕。现代的东京瞬息万变，宛如万花筒般炫目迷人。
《转转》里有一句台词：现在东京存有过去回忆的地方，50%变成了计时收费的停车场。残留记忆的地方都变化了，生活其中的人们怎能不改变，幸运的是，维系传统家庭的情感力量没有随着旧建筑的坍塌而消失。《转转》要说的一大部分内容，就在这里。
http://bjyouth.ynet.com/article.jsp?oid=40820417&pageno=2
这篇影评有剧透
