《捨我其誰》初寒師徒線對比《棋魂》劇版

【主觀個人看法】

有CP言談。

不喜甚入。

原本是想做一個《捨我棋誰》 解寒洲，盛景初的典型師徒線， 與#棋魂影視劇##光嬴#對比的。 所以想看看原小說盛景初和解寒洲是怎麼安排的。 如果差別大，就基本可以確認是同motiv的另一種拍攝技法。 但因為實在是沒有機會讀完小說，所以也不好隨便置喙這部劇的改編細節。 只能隨性的聊聊感想。 涉及隔壁劇《捨我其誰》其中五幕。 http://t.cn/A6Mf4Vg5【丟書】 http://t.cn/A6MVso8J【終局】 http://t.cn/A6MVsCB2【悼亡】 http://t.cn/A6xLVTUn【振作】 http://t.cn/A6M5Tkn8【托夢】 基本上就這四幕和棋魂（影視劇版）是對沖的。 【丟書】【竹林戰】【去世】和【告別】 我開始打算寫《捨我其誰》 盛景初與解寒洲線 與光嬴線類似橋段的異同分析。 也請了很多網友一起分析交流。 雖然現在寫出來的隨筆潦草了些。 但大概意思到了。 ①捨我其誰整部劇不算很優秀。 但其中【丟書】【結尾送別】兩段，細節有幾個點， 就挺在棋魂劇版屍體蹦迪，爛點上反復踩踏的程度。 而且真要說隔壁劇好，也確實沒多好。 就是正常維持，基礎刻畫。 ②關於選用【竹林】背景。 因為漢文學意象裡，《衛風·淇澳》說明竹林在詩經時代以前，已經與君子相互關聯。 遂在兩晉時期選為【竹林玄學】和【禪宗】的境界代表物象。 劇裡比較重要嚴肅的精神領域事件基本上都發生在竹林之中。 劇設定中，與原作不同的設計點，時光在帶著褚嬴去下圍棋，接觸圍棋之前。最先從褚嬴處學到的是【竹林七賢】。 算是劇原創的一處呼應點。 隔壁劇《捨我其誰》影視劇也採用了這個設計motive【正確意譯“動機”，慣用錯誤音譯“母題”】。 說明這個設計還是挺獲得普遍認可的。 自註： 竹同時具有【飛土逐宍】【絲竹悅耳】【筆簡篆箓】等等多重功能。 在人類成長成熟到可以對其進行雅俗功能區分以前，它的重要性已經融入在社群生命進程之中了。 ③鞠覺亮是和杜琪峰經常合作的導演。 《逆水寒》《幻城》體現其雙生電影掌控能力。 《新水滸》體現其男性群像掌控能力。 我個人認為新四大系列裡面，《新水滸》是唯一一個與老版算各有千秋，而不是被完全碾壓嘲諷的作品。 所以《捨我其誰》 在同motiv【錯誤音譯為母題，正確意譯為動機】呈現上。 對解寒洲，盛景初的塑造方式採取 與#光嬴#相仿佛的表達。 【我不認為這是借鑒，也不構成雷同，就是同motiv】 其實說明了一種“肯定”。 英雄所見。 《#棋魂影視版#》 是有各種師徒相處模式的。 俞曉暘，方緒。 朱大勇，沈一朗。 林厲，洪河。 趙冰封，王翀。 懶和尚，芸豆。 在這些師徒類型，我對於隔壁這部劇選取【光嬴】這個模式，一開始是感到極大困惑與不解的。 但後來我覺得，可能即使純路人，也並不認為嚴師高徒的模式就是最值得稱頌的。 大家都選擇了溫柔以待。 也說明光嬴的塑造模式，足以令一個非常擅長拍雙生技法的高人、甚至可以說是領域裡爐火純青的佼佼者，有所觸動。 這就是極大的肯定了。 我也非常慶幸有《捨我其誰》影視劇所呈現的解寒洲與盛景初師徒線。 因為他將褚嬴與時光的複雜關係中【師徒】的部分提取了出來，並且做了典型化處理。 放大了師徒之間的關聯模式。 也讓我可以更好的分析其中的異同。 ④一部甜寵戀愛劇，強調了40集女主對男主的絕對重要性。 但是盛景初重新振作這塊是由誰點撥完成的呢？ 是聶衛平。 這個設計就十分正常。 人之常情。 《捨我其誰》收尾中規中矩平穩過渡。 梁冠華（影視職業的）和聶衛平（圍棋職業的）輪流發力。 不會讓人有不必要的情節鋪陳落差感。 這塊還有兩個好玩的笑點和梗。 ①一直正劇出身的梁冠華老師，在這部偶像劇與周圍形成了演藝斷層，以至於老聶和男主這段在表演表現力上是不行的。 但劇情設計本身沒有問題。 ②《棋魂》動漫版裡，讓進藤光重新振作的伊角慎一郎，原型恰好是孔令文。這應該是《捨我其誰》的一個玩梗。 只談論師徒線的收尾處。 《捨我其誰》可謂中規中矩。 《棋魂》影視劇實屬泛善可陳。 確實就是毋庸置疑的爛尾。[/cp]