娄烨的黑白十里洋场
这篇影评可能有剧透
撰稿：拧发条鸟
“准备好了吗？”谭呐问道。
——“准备好了。”众人回答。
影片开始的时候，戏剧也开始了，这也意味着，娄烨的戏中戏正式拉开帷幕。
此时，于堇的侧脸轮廓渐渐明晰，舞台一侧的伴奏响起悠扬的爵士乐，男男女女跳起了欢快的狐步舞。
故事发生在1941年的上海法租界，一反传统影视剧当中对于十里洋场繁华沉醉、歌舞升平的描绘，娄烨的镜头，是素雅的黑白。
在采访中，娄烨本人也表示，希望能够在画面上做更多的减法，聚焦于每个人物个体以及他们的感受上。所以除了使用黑白画面来摆脱观众对于色彩的依赖之外，镜头上也更多聚焦于人物面部表情甚至是更细微的动作，以此淡化外部的环境，从而聚焦于人。
彼时的上海租界，相较于中国其它陷入战争中的各个城市而言，有着短暂的和平。但四面八方都已经被日军占领，上海租界因而成为成片沦陷区中的“孤岛”，而在孤岛之内，除了各种政治势力暗潮流动之外，文艺创作也非常活跃，各种流派争相辉映。其中，比较有名的一个文学流派便是鸳鸯蝴蝶派，指的是在《礼拜六》杂志上发表的一些才子佳人小说的文学流派统称，因而又被称之为礼拜六派。
·角色设计
《兰心大剧院》的另一个名字，就叫《礼拜六小说》。
了解了这样一个背景后，对于影片中人物角色的分析，是非常有帮助的。比如影片中的男主人公谭呐导演便在排练礼拜六风格的戏剧，而在历史上，礼拜六风格的创作者们想要逃避乱世中的漩涡，沉浸在自己的文艺志趣内，但是又对底层人民怀有悲悯，同时无法摆脱自己内心的懦弱。这一切的缩影，可能都能够放在谭呐这个角色身上。
当影片的最后，镜头聚焦在谭呐的脸上时，这种愤恨而又无能为力的情绪展露无遗。在整个故事过程中，他并没有表现出很强烈的爱国情绪，一切反抗的动机，只是出于于堇和自己对于话剧艺术的坚持。
影片中最有魅力，也最浓墨重彩的一个角色自然是主角于堇，她是当红的电影明星，也是一个间谍，会五国语言，从一开始登场，便裹挟着聚光灯和谜团。理性上来看，电影明星和间谍是很分裂的两个身份，一个处于聚光灯下，一个活在阴暗的角落里。但巩俐将这样的角色处理得很好，乃至于影片甚至成为了她一个人的独角戏。
镜头聚焦于于堇的时候，也更多集中在她的侧脸，加之黑白的光影下，观众似乎永远看不到她的全貌。关于于堇回到上海来的目的，以及她的身世背景，都是随着影片的推进慢慢地崭露头角。对于情绪的流露更是如此，于堇这个角色在一开始很少表现自己的情绪，而更多是一种表演的意味，演明星、演妻子、演情人，但是不暴露自己。和谭呐和白云裳演对手戏，两人相拥时，也都是谭呐和白云裳趴在于堇的怀中，她更多是去接受别人的情绪，而不是表达自己的情绪。
直到影片最后，于堇的个人情绪才会慢慢流露出来：比如她开枪打古谷三郎时，不忍心开最后一枪；再比如她看见谭呐被人用枪制服，还要去见谭呐。这些时候，于堇的善良和感性的那面，才终于撕破自己的“演技”，慢慢呈现在观众面前。
影片中另一个重要的角色白云裳，是效力于军统的情报人员，懂得如何在男人与情报之间周旋。同时，她也是于堇的超级粉丝，看起来纯良无害，但也会随身携带暗器防备别人。她是于堇的镜像角色，相同的身世，相同的身份，但比之于堇，人物形象更加单纯的同时，也更加单薄。
古谷三郎，则是一个有点跳脱于当时大环境的人物。作为一个日军的情报人员，他却沉湎于个人的感情当中无法自拔，始终无法摆脱对亡妻的追念，因而为了这种感情，泄露了情报。在最后有机会杀死于堇的时候，也因为于堇实在太像亡妻，因而下不了手。总体来说，人物形象也比较单薄。
再说到莫之因这个角色的塑造上，有一点很有意思。他将白云裳当做自己口中的“戏子“、”biao 子“，想要 qiang bao 她时，却被割伤了sheng zhi qi。最后一边捂着被 yan ge 的下体，一边带着日本人去抓谭呐和于堇的情节设计十分具有戏剧性，也映射了莫之因人物的荒诞和可悲。
从人物的设计上来说，《兰心大剧院》想要去打造一部人物群像式的影片，其聚焦在人物面部，且不断跳跃的镜头也说明了如此。但就人物性格而言，除了于堇之外，大多数都比较扁平，难免有些心有余而力不足。
·烟、雨、和语言
烟，是本部影片中的重要的配角。因为采用了黑白画面，所以在很多的场景当中，都出现了抽烟的镜头。在影片当中，抽烟的动作能够塞得下很多的内容，比如对人物情绪的隐藏（发掘），对黑白分明的画面进行一种模糊化处理、抽烟时所连带的烟纸燃烧声能够烘托贯穿始终的压抑情绪。
而雨，更是重要的配角。例如在影片开始时，于堇返回上海，下雨，随从为她撑伞，既能够交代人物的背景，也能够渲染人物的神秘感。影片的结尾，枪战开始之前，乌云密布，雨声阵阵，预示高潮的来临，也预示似乎没有人能够走出这个雨夜。
在影片当中，出现了五种不同的语言：中文、日语、德语、法语、英语，还不包括各种暗号和密语。关于语言，有这样的一个神话：曾经人类共用一种语言，以此来将全人类的文明和智慧传递下去，但天神大怒，将人类分成彼此隔绝、语言不通的民族和国家，从此人类厮杀纷争、流血不断。
正因为如此，结尾时，法国人休博特为两名日本士兵点烟，转过身去，日本士兵非但不领情，反而还说以后这些外国人都得进集中营。这可以是一句不经意的吐槽，但也是一种赤裸裸的、且充满敌意的政治意识。更可怕的是，囿于语言的隔阂，休伯特完全感受不到这种恶意就在他的背后，在他亲手导演了一场窃取日军密码的好戏之后，更大的血雨腥风就要上演。语言在这个时候，不仅仅是一种交流的工具，更是一种隐喻。
