张艺谋东方电影中的色彩与结构

Item: 英雄
Rating: 4
Author: 沛公林

沛公林评论英雄 4

2021-10-07 22:06:09

在看过《影》和本片《英雄》后，实在想写点什么，以表达我对张艺谋导演的喜爱。最终，我决定将我的喜爱之情落幅于其独特的东方电影的视觉风格，容我斗胆总结一番，全当抛砖引玉。这种风格突出体现于色彩的大气与结构的和谐。在色彩上，导演对三原色可以说有所独钟。三原色，指的是不能再分解的三种基本颜色。在本片，导演直接以三原色中的六种颜色(红，黄，蓝，绿，黑，白）单独作为每段叙事的基本色调(在《影》中则主要为黑白两色），对服装，道具与布景大范围着色的同时在每段叙事中不间断地完成色彩的统一与连续，自然地赋予了叙事以绘画般的静态之美，传达出或激烈，或平静的意境，呈现了令人赏心悦目的东方美的视觉奇观。以元色彩包裹电影，暗含了包容万象的味调，是其色彩之大气。在结构上，景框与景框之间的连接重在传情写意，小景别与大景别间的互切制造了视觉顿歇与景别间的张力，根据先后顺序的不同，有以小我比肩天下之意，亦有渺沧海之一粟的唏嘘。此外，场面调度的成组对称和情节的首尾呼应(这种手法在《影》中表现得尤为明显）则塑造了简洁凝练的对称美，建构出静穆的空间质感。剪辑与构图上的呼应与对称，是其结构之和谐。两者相映成趣，融合在一起，便打造了喜闻乐见的“张艺谋东方电影”和其美学风格。

碍于数量限制，以下仅为部分例图。