极简和野性的诗意

虽然莱索托这个内陆国自然资源匮乏，但是每年降水量较多，水资源丰富，高原调水工程每年供给南非高达七千八百万立方米，可谓整个非洲最大的工程。随着越来越多水库的建造，数以万计的高地居民被迫离开家园，迁徙到城市居住，而这便是这部《这不是葬礼，这是复活》的故事背景。

影片讲述年届八旬的老妇得知其最后一位亲人——儿子去世，陷入无尽的悲痛，而她也开始为自己提前准备葬礼，希望和家人合葬在同一片土地。然而，政府宣布要征用这片土地建造水库，不惜淹没掉土地，并迫使村民迁移坟墓并迁徙至别处生活。由此，在老妇的引领下，村民们展开一系列顽强的反抗行动……

▲年届八旬的老妇誓死保卫土地和村庄

刚开始看的时候，我以为是一个讲述非洲传统民俗仪式的故事，因为这位导演并不急于开门见山讲故事，他先是将镜头对准一个面目不清的说书人，一边吹奏着音色独特的风琴，一边自言自语地诉说着一个濒临灭绝的小镇故事，政府为了修水库而淹没掉整个小镇，当地人给它一个“悲伤的平原”的名字。之后，导演才真正拉开故事序幕，将镜头转出对准女主角。这种引入叙述者的操作和导演上一部《妈妈》的声画分离手法有相似之处，令叙事变得立体化，不再局限于单一层面的叙事。 其次，导演摒弃传统的叙事策略，跳跃的剪辑和不连贯的画面情节使人仿佛坠入梦境一般。一个从女主角全身特写的镜头上摇至天空，马上接到她儿子葬礼的镜头相当大胆，轻易地联结起生与死；在一场大火烧毁女主角的家之后，她茫然坐在废墟中，四周的羊群不断聚集簇拥的镜头更流露出原始暴烈的诗意。导演用诗意盎然的镜头和画面，配上耸动的电子配乐，呈现新与旧、生与死、传统与现代之间的激烈对抗。在这个现实意味的故事里，导演用超验的美学手段批判新殖民主义对非洲小国的侵害，是一部具有挑战性的作品。