在白雪里种一朵玫瑰

在北京电影节的最佳导演奖放映场看了这部影片。

怀抱着开盲盒的心情走入电影院，灯光渐灭，入眼的是一片雪白。

希特勒围攻斯大林格勒，围城半年，造就了整个苏联最寒冷的冬。德国军官呵护着自己的新婚娇妻，嬉笑玩闹地伴着莫扎特的音乐，拉响了轰向平民的炮火。比烽火戏诸侯更残忍戏谑，这是用生命燃烧的笑料。

住在围城里的奥尔加为了找到久未联系的父亲并和他说声对不起，在一个快要失去意志的早上，向神祈祷后决定带上她仅剩的粮食出发，并再也不回来。

整个旅途就像是埃克苏佩里写的《小王子》一般，在过程中遇到一类又一类的人，只是《攻城日记》故事底色是悲凉又残酷的。一个男性旁白模拟奥尔加的内心，叙述着整个经历。

为了存活决定饿死最小女儿的邻居柳芭，送婴孩尸体到停尸所的父亲，雪地中缓慢靠近的被油灯熏黑脸的“无面人”，等水的人和等面包的人分别排起了长长的队伍，用衣柜当棺材给丈夫送行的妻子，运尸人和埋尸人等等等等。每一个人在这极端的环境中都特征鲜明到你无法忘记，即使是已经死去的：被裹在床单里冻成冰棍的，倒在雪路上失去靴子的，躲在电话亭、街道拐角、有轨电车里仿佛睡着的。都仿佛是还彷徨在白雪中的魂灵，在躯体中无休止地絮语。

黑白的冬季画面和记忆中彩色的阳光晴好一直撕裂着奥尔加的意识，也撕裂着屏幕前我的觉知。这份撕裂感带来的异常让这个事件本身变得更加魔幻与荒谬。能不荒谬吗？将婴儿关在另一个房间哭闹至死。炮弹过境劫后余生的人第一反应是寻找断手，因为手上有她全部的面包票。倾倒了几块给孤儿供给的面包就能让排队的人失去理智，用丧尸般迷茫的脸，用的却是无比缓慢的速度围向面包，因为每个人都虚弱至极。皮带是最美味的汉堡肉，混糖的泥土是最正宗的茶品。埋尸坑如田埂般连绵不绝......白雪之中，是和平年代无法想象的世界。

被白雪覆盖的城镇空旷苍茫又寂寥，无数尸体散落在雪里，与活人一起成了这冰雪王国里的一缕孤魂。奥尔加用婴儿般的步伐缓慢地路过这一切，又被当做尸体运了一程，最终见到了自己的父亲。老人一如奥尔加记忆里的父亲，把她当做心肝宝贝，女仆也对奥尔加倾注自己的疼惜，就好像他们从没分别过。

小王子的旅途是一趟发现与成长的旅途，但奥尔加经过了这一切，却失去了希望，她对着爸爸述说完歉意后再无挂念，表达自己，不愿意再活了。父亲心中焦急，向她展示自己在战争中收集的一切微小日常物品，告诉她，她所拥有的穿越白雪的坚强与勇敢，并对她保证，他会种下一朵玫瑰，让她下次来访看到它盛开的样子......

片尾，奥尔加说，虽然她的父亲没有撑过下一年，但她在两年后解禁之后的拜访，看到了父亲种下的绽放的和平之花。

玫瑰总是爱与希望的化身，它是小王子的灯塔，它是美丽人生中多拉的乐观态度，也是这冰天雪地中支撑奥尔加活下去的理由——相信能看到花开，就相信围城会过去，就相信总会和父亲再团聚。

整部影片，除了回忆的几个片段色彩，其余皆是白茫茫一片，干净的画面配上古典的音乐让整部影片充满诗意。影片中有大量死亡与受伤的场面，但过冷的气温甚至不允许透露出血的意象，由黑白构成的画面不允许红色的存在，但播影完毕，玫瑰的那抹艳红，深深印在了我的心中。