凝视藏在“逃离”背后的暴力,与默许暴力的旁观者(更新:2组对照人物分析)
这篇剧评可能有剧透
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《D.P:逃兵追缉令》是Netflix出品的韩剧,改编自漫画,由韩俊熙导演,丁海寅、具教煥、金成钧、孙锡久主演,共6集,8月27日上线,豆瓣8.9分。
讲述服役中的二等兵安俊浩被派到负责抓捕逃兵的DP(Deserter Pursuit)组,借由士兵们的“逃离”,挖掘背后的原因,揭露韩国军队中的暴力现象。
《D.P》基调是沉重的,出现在开头的背景交代暗示了全剧的主线情节与主题:暴力。
开头的新闻画面中,出现了前韩国总统朴瑾惠在2014年说过的话:“打造出尊重军人人格、保障军人人权的部队开始。”
第二个新闻画面迅速“打脸”,韩国军队中发生了命案,兵长对二等兵施暴、杀人,显然现实没有任何改变,讽刺了当权者的空谈。
现实中,2014年确有这样的命案发生:由于涉嫌欺凌一名二等兵致其死亡,5名韩国士兵以一般杀人罪罪名遭到起诉。
士兵们被霸凌、施暴的事件不在少数,因此生活在痛苦中的士兵有些会选择逃离、报复,做出更多危险行径,甚至滥杀无辜。
下图罗列了一些真实案件,其中“遭到排挤”、“人格羞辱”、“殴打”等词反复出现,极有可能是导致最终犯罪的动机。
剧中D.P组的任务,就是不惜一切把逃兵们抓回来,阻止更多惨剧发生。
二等兵安俊浩一开始也遭遇了兵长的霸凌,被推到有钉子的墙上、被扇巴掌、还试图吐痰在他嘴里。
特写钉子,增强威胁和紧张感,也象征安俊浩成了兵长的眼中钉。
幸好很快,安俊浩就被派到D.P组,远离了兵长的威胁。
成为D.P后,安俊浩遇见了各种各样的逃兵:第一个逃兵没有具体交代他的遭遇,但他宁可烧炭自杀,也不愿意被抓回去。
而安俊浩无意中给的打火机,成为了逃兵自杀的工具,第一次出任务什么都没做,还酿成大错,被关禁闭的俊浩陷入极度愧疚。
不过一等兵曹石峰给了他安慰,俊浩开始反思、想要改变、做些什么······因此画面中出现了彩虹的光芒。
不过死去的逃兵在梦里湿漉漉地出现,倾斜镜头表达了俊浩仍被罪恶感囚禁的心理状态。
在此之前,俊浩也梦见过相同场景,是爸爸家暴妈妈的画面,俊浩是从家暴的家庭中逃离出来的。
以一模一样的场景来暗示,俊浩和一些从军队逃离出来的人,某个程度上是一样的,本质上都是因为暴力,他们才选择了逃离。
“虐待问题,只要是集体生活就会存在,特别是干部们根本放任而不理会时。”
剧中家庭的逃离与从军队的逃离之间,还有一个共同点:没有和解。
剧中是点到为止,因为导演要展现的不是逃离本身的悲剧,而是隐藏在各种各样的“逃离”面具中的暴力。
要如何跟暴力和解?
《D.P》给出了一个较为悲观的答案:几乎是不可能的,如果不从制度上彻底改变的话。
当霸凌者退伍,轻描淡写地跟被欺辱过的一等兵曹石峰说“都忘了吧”、“你还能拿我怎么样?”
反而激发了曹石峰隐忍已久的愤怒和仇恨,决心逃离军队去杀了那个人,曹石峰已经陷入了疯狂和混乱的精神状态。
最后场景是在隧道口,第一集提过,这是朝鲜人挖的地道,现在是他们训练的地方。
值得注意的是,剧中没有特意强调季节的变化,主角们穿便服时也只穿了一件薄外套,感觉是秋天,最后跑出隧道竟然是一片严冬景象,下着大雪,画面是冷冰冰的蓝色调。
天气的突变,似乎暗示一种在不自觉地氛围中,我们没有意识到已经到了如此严酷、寒冷的季节,就像是暴力环境中,加害者和旁观者也变得麻木,在一种暴力被默许的氛围中,没有意识到被害者已经被逼进绝境,失去了活着的希望。
逐渐意识到这一点的安俊浩,在结尾时脱离了队伍,往反方向奔跑起来。剧情上为第二季留下了悬念,他是要当逃兵?还是接到了新的任务?
重点是他去往的方向,太阳还没有完全落下,意味着还有变数,还有希望。
“变数”是其中一个逃兵教会他的,也就是“蒙提霍尔问题”:当你面前有三个选择,选定了第一个,正确的概率是1/3,然后告诉你第三个是“咣”,你会不会改变选择?
多数人因为不安而维持第一个选择,但改变选择的话,正确的概率会变成2/3。
其实这个逃兵的故事看起来有点温情,和暴力无关,不过他出现的重点在于告诉主角们:产生了变数,结果也可能改变。
对应到主线上,在暴力事件中,会产生变数的是什么?
我认为就是,旁观者。
剧中多次说的一句台词就是:“做点什么。”
被害者、遗属,都对于旁观者发出了诘问:为什么没做点什么?
自杀的曹石峰、扫射室友的同期小胖,他们最后说的“做点什么”,不就是因为没有人为他们做点什么,只好自己来吗?
在家庭暴力中,安俊浩一直是旁观者。
在军队暴力中,他本也是旁观者,但他也有被害的经历、因为没能做点什么的愧疚感,渐渐变得不能旁观了,遇见逃兵的女友时,他想起了妈妈而对她产生了同情。
透过这个事件,安俊浩的心理和行为都发生了转变,他不再旁观,而开始积极地介入。
DP组的上级,包含事务长、辅佐官,他们也有一些作为,但实际作用不大。
这个构图中轻狂的林大尉被挤压到只剩下一条缝,暗示他是夹在中间,虽有一点点权力,但是无法做出真正的决策去改变任何事。
整体来说,《D.P》主线与单元情节之间结合得很流畅,和《我是遗物整理师》的结构相似,但更加短小精悍,可贵的是少了韩式悲情,多了理性反思,加上题材的大胆拓宽,揭露弊病,像电影一样的韩剧,正是“Netflix体质”。
演员的火花在沉重的题材中保持一点轻松幽默,起到调节气氛的作用。尤其丁海寅,摆脱了“只演爱情剧”的误解与刻板印象,打破帅气形象,在《D.P》中展现了干脆利落的动作戏,和爆发力极强的一流演技。
观众的目光得以随着安俊浩,了解逃兵们各自的故事,各个故事都为主角或主线提供了一些铺垫,最后又回到主线:暴力。
我很喜欢每集的片头都会出现的,安俊浩一人转过头凝视着镜头的画面,代表了《D.P》贯穿全剧的观点:是对默许暴力滋生的制度本身的觉醒、质疑和反思。
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上一篇剧评主要分析了《D.P》的主题——暴力。
这篇着重在人物分析上,特别是让人不能完全理解的角色:安俊浩、曹石峰、林智夑。
还有,在这部男性题材中扮演重要却容易被忽略的女性角色:俊浩妈妈、申雨皙妹妹,以及文英玉。
其中有两组人物形成了对照组:安俊浩-曹石峰;俊浩妈妈-文英玉。
安俊浩是剧中戏份最多、刻画最完整的人物,观众的目光一直跟随着他从入伍到加入DP组,通常这样的叙事会让观众对安俊浩更能产生共情。
不过我仍看到部分评论指出,安俊浩一直表现得很木讷、“圣母”,甚至指向了演员演技有欠缺。
我完全不认同!安俊浩的心理、情绪转变非常地细致入微、循序渐进。细腻的表演正是演员丁海寅的特色。
安俊浩第一次爆发,就在第一集结尾处。初入DP组的第一个任务就失败了,逃兵自杀,安俊浩呆愣在远处,逃兵妈妈跑过去的时候,撞了安俊浩的肩。
这一撞似乎把他从一片混乱的思绪中撞了出来,他的目光聚焦在遗属身上,尤其是妹妹,她没有像妈妈那样大声哭嚎,接近于无声的痛苦更唤起安俊浩的愧疚。
背景中蓝色、黄色各占画面一半,安俊浩就站在蓝、黄的分界线中央,就像是他一半混乱一半清醒的心理状态。
等他知道是自己给的打火机造成了逃兵自杀,而前辈无动于衷时,安俊浩爆发了。
旋转的镜头,制造一种恍惚的感觉,因为安俊浩虽然在暴揍前辈,但他真正想要暴揍的是他自己。
一闪而过的笑意,是潜意识中安俊浩对自己的嘲讽。这令他更加愤怒、更加愧疚,一时间失去了理智而转化为暴力。
练拳击的安俊浩与练柔道的曹石峰互为对照组。
首先他们都有极高武力值保护自己,却习惯于忍耐。
还记得曹石峰出逃的契机吗?一个老兵欺辱石峰,他爆发把老兵揍成猪头,就跟第一集这段一样。
当安俊浩实行暴力的时候,被旁边的朴范求拉开了,愤怒被迫中止;当曹石峰实行暴力的时候,没人阻止,愤怒持续燃烧,才毅然决定去找黄章秀算账。
曹石峰和安俊浩一开始的命运相似,都是黄章秀的“眼中钉”,一个撞出了血,一个躲开了,这就暗示了两人命运的走向。
安俊浩躲开了“钉子”,幸运地加入了DP组,又幸运地遇见了韩浩烈,一个人情味十足的哥。
曹石峰留在那原处,受尽了折磨,最终流光了血。
当他“受命”欺负新兵时,安俊浩不配合,又惹怒了黄章秀,韩浩烈一把救走了安俊浩,曹石峰再次感觉自己被留在原地,无人救援。
安俊浩多么幸运,曹石峰就变得多么悲惨。
第一季的故事中,第一个逃兵和最后一个逃兵都自杀身亡,安俊浩的任务失败得很彻底。
但作为主角,他必须在这些失败中成长。
年轻的安俊浩的人生已经有很多失败的事,尤其是跟妈妈的关系。
他觉得逃兵女友文英玉的处境像他妈妈,被打了还向着男友,帮他四处筹钱。他对文英玉说的话,实际是心里想对妈妈说的话:“为什么老是把自己变得可怜?”
安俊浩入伍时不接妈妈电话,也不回妈妈的信件,休假时也不回家,可以看出他虽然清楚妈妈是暴力的受害者,可心里不能理解,甚至会责备她的软弱。
总有人会责备家暴受害者,为什么不离婚?为什么不坚强起来反击?
就好像对一个遭遇车祸断了腿躺在病床上的病人说:你为什么不站起来?
其实是很荒唐的责备。
安俊浩的“别扭、回避”表面上是“恨铁不成钢”,觉得妈妈为什么要这样软弱地忍受暴力。
而从他之前的梦中可以得知,潜意识中他并不是责怪妈妈的软弱,而是责怪自己软弱地逃离了家庭,没有做点什么去帮助妈妈,来自内心深层的愧疚感让他无法面对妈妈的关心。
他帮助了文英玉,却被骗了钱,不过安俊浩面对文英玉的“逃离”,并没有太怨她,反而让他进一步觉醒,不再沉默地旁观,因此回家的时候他问了妈妈:“你为什么不逃?”
妈妈的回答令人失望,就像在军队中默默忍受着暴力的、沉默的大多数一样,适应规则而不会质疑规则。
爸爸在黑漆漆的病房看拳击比赛,与安俊浩练拳击保护自己不同,爸爸看拳击是爱暴力,代表他永远不会改变,就像腐朽的军营一样。
安俊浩对妈妈、乃至对自身的愧疚感的开始正视心理转变,由旁观转为介入的过程,是借助文英玉这个角色完成的。
反观,文英玉又是剧中唯一一个成功逃离的人,其他逃离的人要么抓到了,要么抓了又给放了。
当然,文英玉不是“逃兵”,但骗了钱,共同点都是不得已从最糟的处境中逃离的人,可以看作是俊浩妈妈的对照组,只不过文英玉是拥有独立自主意识的女性形象。
唯一逃离成功的人,和提出质疑的人,都是剧中的女性角色。女人们看似是军营故事的“局外人”,对于主角的成长却始终起到了重要的转折作用。
第一集出现的逃兵申雨皙妹妹,在最后一集又出现了,也是第一个问安俊浩:“你为什么只是旁观?”。
局外人看得更清楚,任外人看都是扭曲的、极端的暴力犯罪行为,为什么身在其中的那些人却觉得是正常的,默许甚至助长了暴力的滋生?
正如编剧所说:“也许安俊浩正在一个被称作军队的组织所创造的垃圾堆里游荡。”
和安俊浩一起的人,如果说他们太过微不足道,根本改变不了什么。那么剧中的林智夑大尉显然是一个处于更高位,理论上有能力、有机会改变点什么的人物。
林智夑是主角中戏份最少的,却是很微妙、值得琢磨的人,他一直在维护自己的权力空间,上面受压,他也要给底下的人脸色看,似乎是一种军队阶级固化的象征。
处理崔隽木逃兵事件时,面对家属的质疑,他明显底气不足,说了一番连自己都说服不了的话之后,最后还是朴范求救场。林大尉有些无奈的半张着嘴。
下一个镜头就切到这条鱼上,都被开膛破腹切成生鱼片了,鱼嘴还在动呢,这就是林大尉的真实处境!
虽然点缀着花,看起来有模有样的,或许还是身价昂贵的料理,但不也只是任人宰割、被吃掉的命运吗?你都是个生鱼片了还想说什么话吗?
韩剧中关于饮食的隐喻是非常丰富的,参照黄政民的《Hush》。
即使林大尉一来就帮了安俊浩,最后又帮了朴范求,可是他还是被上层压制着,所以最后什么也改变不了。
透过丰富的镜头语言,演员的细腻演出,令这些微妙又立体的人物成为了《DP》最值得二刷的原因!
最后一点关于片头,成长记录片一样,广泛地代表了出生在韩国的普通男孩,从懵懵懂懂地出生、成长到服兵役,每个男孩都必须经历这个过程,不过只有安俊浩最后看向了镜头,是一种自我意识的表现,也是上篇分析中最强调的,对于产生暴力之制度的凝视。