撕裂之后，穿过那个隧道，还是会有光

这两天接连看了《盛夏未来》和《兔子暴力》，都是青春的剪影与对生命向往的追寻；前者洋溢着蓬勃的希望，后者看完之后，尚有很多撕裂的心境。从影院中出来，头脑中回荡着《乐园》的音乐，却又是狭长的隧道的画面。每个人都想逃脱抽离出来找些乐子，却又讽刺地被一次次拉回到生活的沉重之中，是谓乐景衬哀情。

电影只把我们忽地投进另一个时空情境，去体验，感受，练习。沉浸于其中，我会自问，在这样的情境下，我有足够的力量承担吗？我有足够的勇气去度过吗？我有足够的智慧去扭转吗？这一个回想、消化、重建的过程，也像是看见和片中人所共鸣的那一部分情感，然后自我书写和自我疗愈。

作者说想把母女俩的关系类比为《巴黎圣母院》中的艾丝美拉达和卡西莫多。影片的质感，也如同巴黎圣母院一般，轻盈的美梦背后有阴郁的底色，充满了恐惧仿佛一颗雷随时都会炸，然后浑浑噩噩，癫狂迷失，最终一声叹息。

本片的悲剧性在于我可以触摸到少女水青的心绪：多年缺爱后，终于等到母亲回来，她在自己的视角下看到这个摩登女郎如此美丽、随性，闪着光一般的存在，想要牢牢抓住这来之不易的幸福，并且愿意为之付出自己的一切。

催债的外力一次次迫近想要伤害母亲，在无知、无力的叠加作用下，水青的生命张力未能有序地释放，她也没有其它的求助的管道。依旧无序。她牵拉着已经失去了主见和判断力的妈妈，一步步滑向犯罪的局面。她可能还不知道，自己这样做会造成什么后果，自己是否可以承担 --- 无论是对他人的生命层面，还是社会与法律的层面。

影片没有拍出来，但我们却能在脑中想象的，是在剧终出了这个隧道之后水青所要面对的：伤害了无辜同学的自责，和妈妈刚见面又要被分开的痛苦，对未来的美好憧憬又被打破的失落，“这一切要是没有发生就好了”的后悔...

她的一切行动，却又只是“没有觉知的”，“失去善恶之辨的”，生理冲动与本能。她真的是恶人吗？更确切的说，只是她内心的小恶魔，不合时宜地被点燃了，然后飞蛾扑火。

这让看到最后10分钟的我，不禁回问：如果是身处相似两难情境的我们，在她的成长经历和见识之下，就一定能做出更好的选择吗？就一定能从这失序的格局中看清方向吗？就一定可以跳出这一连串的偶然吗？也未必。因而，会有生而为人的共情。

影片前半如梦如幻，她们一同度过了一段金灿灿的时光，像是抛下了学校的、原生家庭的、社会的、个人业力的，一切的桎梏，短暂的逃离。在下一瞬间，下了那辆车，出了那个隧道，又要面对一地的鸡毛。多希望像是一场可以醒来的梦，可以从隧道的另一端去到自己想去的地方。

于我们而言，银幕之外的旁观，有剧终散场的时刻。可以提醒自己，一切都是虚幻，都是导演的造梦----只是这个梦有些沉重，是hard模式。

可是对片中的她们，真实生活中的他们，又好像一直在走一个长长的无尽的隧道，时而有光，大多时无光，在感知里狭窄而危机重重。

也只能向前走。真诚而无悔地向前走。勇敢，或着接受自己暂时无法勇敢地向前走。慢慢地向前走。开始练习有担当，愿意为自己行为而负责地向前走。宽容起过去那个无知无力的自己，向前走，承担这一切。还是会有光。