误打误撞的个人SIFF24最佳，后劲大到写了一篇长评

从小男孩摊在雪地上，抓起一把雪塞到嘴里，切换到室内，耍小脾气求正在帮姐姐编辫子的母亲帮他脱去防寒衣开始，感觉到生活的鲜活。

一些瞬间能直接唤起小时候在三姨家赖床的画面。来来往往很多小孩子，嘁嘁喳喳的。

那个在雪橇上，刮大风了要挪动换方向，可能不到十平方的家，集中了现代家居有的大部分功能：厨房、餐厅、床、客厅，乃至育婴室（婴儿摇床）。坐在矮凳上埋着头从脸盆里用漱口杯舀水冲头的地方，也放过小屁孩儿蹲了很久的便盆。

抽着烟的伊万娜是这个家的主人。孩子们也直接叫她伊万娜，大女儿继承了她，爱唱歌，会在她的指挥下带弟弟妹妹，年纪更小的孩子有时候会叫她贱人。她并不在意，任五个孩子胡闹，不厌烦，也不焦躁，至少看起来。（抽烟自然是有心事的，但不表现出来就是一种绝对的强大了）

她的丈夫吉纳出现得并不多。他没有选择在冻原生活（也没有在城市扎根下来）。他说有爱就能战胜一切，伊万娜问她怎么做？他没有回答，继续嘟囔着去玩电子游戏。也许从他父母意外离世，他被伊万娜一家收留开始，他就有了这样的信念。

影片让我感觉很舒服的一点是，并不刻意展现对具备“窝囊废”属性的男性的批判。说不上来是如何传达的，我很肯定不是通过克制的镜头，剪辑帮了不少忙，但我说不上来门道。（延伸出去说，我对纪录片拍摄的一些范式开始有些厌倦，比如为了追求客观性而讲述态度过于模糊）

演员应该是一个因素，伊万娜和小孩都很自然。不太了解电影产业，不知道几年跟拍，他们是否有酬劳，以及是否因为镜头的存在而动作变形。但伊万娜的气场让我感到，她内心是如此强大，以至于她并不在乎。

她在意的是驾着传家的麋鹿，在冻原上自由地驰骋。她的技术比任何男人都要好。矛盾而又不矛盾的，是一家人围着倒下的鹿，撕肉，大口饮血，又或者，到市场卖鹿肉来维持生计。（看到一些短评说是气候变化温度上升导致麋鹿陆续死亡）

喝醉酒的吉纳会打人，伊万娜会警告他，叫他离开，她继续和朋友们喝酒。在另一个镜头里，她的眼神与笑容，又让人觉得她是真的很爱吉纳。像疼爱小孩一样，无奈但并不发怒。在她唱歌时，则可以忘掉所有人，不受一点干扰。

孩子多，是另一个印象深刻的点。最后他们去海滩边看只剩木头骨架的旧屋子时，伊万娜小腹凸起，又怀上了。当时是否避孕条件不足？还是他们顺应自然，天性如此？或者与当地文化有关？根据直观的感受，比较认同是刻在基因里的，但是一种自然而然的选择。

这和当下的生育、教育理念有着显著的差异。她不在意是不是一定要让孩子赢在起跑线上，仿佛给予他们生命，自然、自我、也不失职地养育，便已足够。

观影结束后过两天，有些睡不着，随手听起了蒋勋讲住与行的美学，意识到，在那不足十平方的小屋里，因为活动空间的重叠，使其成为一个家。他们彼此熟悉，鲜少顾忌。

回到城市生活似乎是一种无奈之举。最后的镜头里，伊万娜把菜板放在地上，自己蹲着切菜，适应性强的孩子们在觉得自在的地方探索或发呆，也去了学校就读。

隐约感觉到，影片记录与捕捉的，是一种回不去的城镇化之前的生活方式，关于家庭、爱、生存，还有与大自然的关系，都在被重新塑造着。但伊万娜使人相信，无论怎样，她都能在流淌的时间里，做她自己想做的事。