一部浅尝辄止的巴以冲突题材影片

#2021年上海国际电影节# 6月12日 上海百里宫影城（ifc商场店）

两星半。

继《狐步舞》和《必是天堂》之后，第三次看反映类似时代背景的影片。但是相比前两者的结构精巧、主题鲜明，《带奥马尔回家》从故事逻辑、表现手法到演员演技，都显得有些稚嫩。

故事发生在巴以边境，来自巴勒斯坦的男主带孩子在以色列看病，孩子却不幸病逝。这个绝望的父亲抱着孩子的遗体回乡，却因为宵禁政策被拦在了边境。在一个商场里，他意外碰到了怀着孕的以色列女主。女主得知男主的困境之后起了恻隐之心，一路帮助他，最终成功送男主和孩子回到了家乡。

这个故事的立意原本很好，但是人物的动机交待得不是特别明确。男主本来应该是最想带孩子回去的，但是更多的时候，他除了绝望地抱着日渐腐烂的遗体，就是自暴自弃。女主和男主萍水相逢，也许最初是因为恻隐之心，但到后来，她反而是更积极想办法的那一个。女主的怀孕没有交待前因后果，她怀孕的身份也没有对剧情产生多大的影响。她为了帮男主过境，去求助前男友，又碰到了前男友的现女友，这整段剧情脱离主线，也许是为了让女主的人物形象更加立体，但似乎并没有达到预期的效果。

关于男主对孩子的情感，剧里表现得也不是很充分。男主从停尸间将孩子抱出来那段非常感人，但后来，“父子情感”就似乎只存在于男主脑海里对小朋友形象的闪回，和几次出现的“没有不成三的二”的歌词里。这首歌第一次出现在女主的车上，第二次出现在酒店的大堂（酒店驻场歌手唱歌颂孩子和亲情的歌还是略显违和）。可能是因为翻译的原因，这首歌也并不让人十分共情。

其余的一些想表达的主题，诸如阿拉伯人与犹太人的文化冲突，两国居民对和平的向往，关于希伯来语和法语的探讨，都有些浅尝辄止，浮于表面。

关于演员表演，重头戏都在两位主演身上。两位演员有很多怼脸特写，有很多需要通过眼神和微表情传达的情绪，但两位演员都没有完全撑住。男主的表情时常呆滞，女主则有一种莫名滞后的钝感。两位主演身上也缺少化学反应，那个拥抱和结尾戛然而止的告别，都差一点意思。