从液态到气态：论一种真正的实验电影
读书笔记一则
昨夜读书会，讲到《运动-影像》第五章的“知觉-影像”，德勒兹首先质疑了经典电影教科书中的主观影像与客观影像的模糊区分，认为所有的电影视角都在主观与客观之间振荡，要想跳出这一无意义区分的闭环，关键性的问题转化在于如从从主、客观转化到不可感知（imperceptible）这一特殊位置。电影里到底谁在进行观看？当我们把知觉微观化、分子化、流变化，当我们becoming-imperceptible，这就是知觉-影像。知觉-影像就是把第一人称的eye与第三人称的cinema结合成cinema eyes。从这个角度来看，德勒兹认为所谓的“诗意电影”，就是打通主观与客观的人为框架，回到微观层次上：“诗意电影”是一种使人感觉到摄影机存在的奇特电影。摄影机-意识（camera consciousness）是诗意电影创作的深层动力，是判定诗意电影的一个高阶美学依据。
另外，在这一章，德勒兹贡献了自己对实验电影的精彩阐释。如果说上面从主、客观的辨析中找到了界定诗意电影的真正依据，那么在延续以上论述，并在对固态影像、液态影像与气态影像的区分中，德勒兹又给出了实验电影的本体论界定：关于事物或物质的纯粹感知。从法国水意抒情流派的液态影像，到美国实验电影的气态影像，人们越来越介入一种由分子参数（molecular parameters）确定的影像构成。最后，我们再一次把实验电影的影像本体论归为一种分子自由移动的分子影像。
在这一章的最后，德勒兹用整一段的篇幅分析了欧文·兰德（Owen land，George Landow）的《急速的疯狂》(Bardo Follies)，德勒兹对电影的分析大都是蜻蜓点水式的三言两语，有时甚至一笔带过。像这样整段分析极为少见。值得一提的是，德勒兹另一大段分析电影的可供参考的例子也依然贡献给了实验电影，那就是在动情-影像中分析伊文思的《雨》和《铁桥》。
Bardo Follies II [for George Landow] (16mm/miniDV, 2006)
