Helvetica、MUJI、IKEA和Facebook

Helvetica 是苹果电脑文本编辑的默认字体，微软常用的 Arial 字体也来自于它。去年是 helvetica 诞生50年，作为在平面设计和商业上非常普及和成功的一款字体，英国导演 Gary Hustwit 专门为她拍摄了一部纪录片《Helvetica》，在设计界还引起了一阵小小的旋风。

Helvetica 出自瑞士字体设计师 Eduard Hoffmannh 和 Max Miedinger 之手，体现了瑞士设计的理性主义精神，同时被认为是现代主义设计理念的典范。《Helvetica》这部纪录片采访了老中青三代字体设计家，50、60年代进入设计界的老人深受现代主义影响，认为字体并不传达咨讯，而要让人简单清晰的读懂文字；中年一代深受反主流文化的革命和后现代主义影响，认为设计应当是个人主义的，其极端就是难以辨认的垃圾风格的字体；青年一代设计师介于两者之间，他们更喜欢使用Helvetica，但不是没有选择的滥用。

在50年代，现代主义设计由于其风格简洁、朴素，并运用数量化的设计方法（典型的如画网格），Helvetica 得以应用到商业设计中，成为大公司、政府等机构的御用字体，被70年代反主流文化的设计师们认为象征“权力”并且非常无聊。新一代的设计师，1970年代之后出生的人，虽然同样强调个性，但是他们同时不拒斥商业和机构，他们选择 Helvetica 放到合适的地方。

实际上，Helvetica 诞生50年来，设计界对它的态度正好反映出50年来时代的变迁，从绝对的理性主义、现代主义到反理性、后现代主义，再到1980年代后的回归。

其实，这些年来出现的很多成功设计都暗合这一趋势，无论是 MUJI，还是 IKEA，他们都是简洁、实用，表面看不带有任何倾向性，但是经过适当的安排和组合，就能变成个性化的设计方案，可见，经过了1950年代的理性主义和1970年代的叛逆之后，今天的设计已经尝试了所有的极端，而开始在这些尝试的基础上寻找第三条融合的道路。这种融合之路，可以概括为在精确的理性工具的辅助下，借助简单、实用的组件，组装自己的个性化生活。设计也因此开始变得无处不在。如果 MUJI 和IKEA 让你觉得那属于1980或者1990年代，那么今天的 MySpace 和Facebook 上的个性化空间提供了你添加各种精致模块的功能，其实更能说明这个趋势。