影片量极少的鬼导演
这篇影评可能有剧透
韦恩克莱默亲自导演的作品屈指可数，一共就五部，《夺命枪火》《冷却者》《穿越国境》《典当行编年史》《Blazeland》，其中我最喜欢的就是《夺命枪火》。
《冷却者》也叫《倒霉鬼》又叫《倒霉蛋》，都是这部电影的中文译名，这部电影的主角也是《无耻之徒》的主角，长相有点憨豆，颇具喜感，美剧我是一集没看过，也不太感兴趣，对这个男演员更是不了解，仅仅是知道他是美剧《绝望的主妇》里主妇勒奈特真实生活里的丈夫而已，其他的没有了解。
《冷却者》这个电影的故事题材倒是挺有意思，一个自带倒霉体质的人和赌场有了牵连，原来是专门发挥这种倒霉体质的奇效来控制赌局呀。这种奇怪的能力，不得不说也是一种天赋，像我也是一样，但凡是电子产品和家用电器在我手里就经常的坏，我仿佛找到了超自然现象的相同事件，不过我的这种特性仿佛优点就是用来检测电子产品的耐用度吧，目前PHILIPS DELL GIONEE NOKIA 的产品也都有无故被我不可抗力造成故障的事件。
《穿越国境》这部电影我没看，政治色彩浓厚的电影让人感到枯燥我一般都不会特意去看，像《辛德勒的名单》《阿甘正传》这类的高分电影，还有《放牛班的春天》这种看了让人后悔的电影也别想让我去看，说起文艺片，那部《音乐之声》的电影，我认为就唱歌那块的押韵词有点意思，其他的无感。
我貌似就是一个肤浅的人，对政权历史不太感兴趣，什么政坛风云，什么尔虞我诈，我只喜欢闲云野鹤的清新和自然的畅快，偶尔换换口味也看看暴力恐怖刺激一下感官，但更多的胃口还是对的那些不晦涩明朗的东西。
我是一个认真且较真的人，根据百科和查找，我发现了幕后的故事，《穿越国境》这部电影的制作，原来有道道，虽然韦恩克莱默是大导演，但是影片时长还是因为幕后有人有更大的权利以至于制片人迫于压力就把戏份给删减了，直接少了二十多分钟，令人不解的是影片最后的剪辑工作，韦恩克莱默作为大导演根本就没有机会参与进来，反正这件事挺奇怪的，仿佛有人在一手遮天。
还有就是一个本来有戏份的名演员就无故退出了影片的阵容，到底是没有拍摄的戏份呢？还是这部分戏给撤了呢！好吧，我是很讨厌这种行为的，说起这个，有一部电影也有同样的毛病，我是指演员这方面的不一致，说是释小龙参演《大海啸之鲨口逃生》直接没戏份了，这种宣传不是愚弄人吗？出尔反尔。
还有我必须要说起本兮这个女歌手，这个我喜欢的90后女歌手，也是因故死亡了，为什么就不能把真相呈现于世呢？到底是因为什么？这个社会是不是仍然不允许说真话的存在，真的应征了那句话，小孩子从小就要教给她学会撒谎变聪明吗？我不想带引号。
潜规则，隐喻，心知肚明，暗示。我突然就想起这些词汇，其实这个世界真的不太透明，我所想看到的光明真的见不到。
《叶问》电影有一个故事，廖师傅和叶师傅闭门切磋被打败，但是还是被捡风筝的人看到了真相，后面引发的尴尬失语暴露了事实，武痴林说输了不能认得，会没面子，就跟当众脱裤子有廉耻心一样。也许有些真相真的不能公布于众，必须选择不告知才能成为遮羞布一直蒙蔽。我至今都不知道马航的事故真相，但不得不承认，这就是一场政治阴谋了，我是有多讨厌叵测的人心和政治啊！
言归正传继续说电影，韦恩克莱默是一个好导演，《夺命枪火》就是最好的证明，也许他也受限于一些条条框框和红线，因此只能在自己的能力之内办事和创作。
说完了他的两部电影《倒霉蛋》和《穿越国境》，就再说一下其余的三部，《夺命枪火》比起其余四部，算是主流和明朗的题材，我也不赘述，所以就说一下，《典当行编年史》和《Blazeland》
《典当行编年史》也叫《当铺大乱斗》，背景就是西部小镇的关于当铺的离奇故事，韦恩克莱默很擅于在影片中制造混乱和矛盾，这部电影，虽然是三个不同的故事，但是也因为同一家的店铺而产生了联系，就像一家小卖部，有这么三伙人在这里光顾买过东西，虽然顾客彼此不认识，但是有共同的商店作为一环让彼此有了些许联系，虽然电影作为艺术作品本来就是在安排巧合和情节，但是生活也正如电影一般，有戏剧性，也有不可预见性。
《当铺大乱斗》讲述了三个故事，我大体都能看得懂！但有意思的还是第二个，因为第二话的故事，男人在寻妻过程中那种坚毅的眼神以及必死寻找未婚妻线索的凛然和无所畏惧，都让我暗暗称奇，这是一个有性情的男人，在他的心里面从未停止过遗忘，即便未婚妻和他已经没关系了，也已经失联许多年了，他仍然能因为一枚戒指而重新燃烧希望之火。
其实这故事好像中国也可以找到原型的，据说是广东的事，人口买卖，器官移植，男子和女子一起逛街，女子说去试衣间试衣服，但是一去不复返了，直接就失踪了，后来就成了人口失踪案，警察也毫无侦破的进展，直到多年以后，有一天男子通过某个线索认定是自己妻子的东西，然后冒险寻找，终于找到，可自己的妻子已经沦为人彘，挺恐怖的。这个事应该是真的，和《当铺大乱斗》里第二个故事简直是如出一辙。
被强迫意志的女性，在强迫意志下接受了被侵犯，竟然扭转态度喜欢上了施暴者，这就是斯德哥尔摩综合症，我是在一则国外的新闻报道上看到这种事情，就一直记忆犹新。这部电影里的第二个故事，这个女子明显就是得了这个毛病，她已经喜欢上被人虐待的感觉了，在她的意识里，施暴者就是她的宿主，怪不得她想当头牌，那是她的病态心里在无限膨胀。正常人角度，她已经不成人样，男主很倔强，虽然此刻的爱情很感动，但这种解救明显已经无法彻底打动女主的病态心理，也没办法将女主的习惯立马扭转回到从前，此时男主爆发的这股寻妻的气势的确是霸气侧漏的，但事实却也是无能为力的，这是一个令人感到悲伤的故事。
第一个吸毒者的故事，就是说越穷就越穷，俗话说穷则思变，但这几个赌徒明显只想怎么来钱快，他们的脑子里思辨也是想怎么抢呀偷呀，根本没啥正当职业，唯一正常的当枪男子，竟然被同伙误会偷钱无辜躺枪被撞的不轻。
其余那俩竟然借人家的割草机，然后去当铺给当了，得了钱紧接着就去买大麻乐逍遥了，趁着这股虎劲戴上面具，再去继续打劫好来钱快然后再去爽。第一个故事就是在尽力展现这群邋遢的满脑子冰粉玩爽的赌徒毒瘾者们的样子，保罗·沃克这里的角色扮演真是洋相摆出啊，抓耳挠腮，各种跳蚤上身似的感觉，我是真的服了，这形象我接受不来啊！啊啊啊！
第一个故事里的一处镜头我感觉倒是还不错，大方好心的警长在开车路过陌生之地的时候，竟然觉察到了躺在地上又坐起来的被撞男，简聊几句还给了他一把枪，那把枪闪闪发光，漂亮极了。警长说，你既然不去医院，那么我给你这个，这可不是一把枪，这是我给你的一个解决问题的方法。
虽然这个方法极端且暴力，一个警长不应该维持秩序和戒备枪支吗？然而这里真的不能用和平年代的眼光去看待了，这里就是没有太多法律和规则的地方，动乱的西部地区，金钱和威慑力就是这里话语权的主宰，这里是法外之地，乱象丛生。
这位警长的形象和做事态度明显就和《家园防线》里看你开车都会给拦下查验驾照的警长大相径庭，某种程度上说，这个警长虽然有些违背肩头的勋章和背后的规则铁律，直接就授予了陌生男子一把非法枪支，但这从某种层面上来说这也是一种“以暴制暴的特殊正义”，而他就在执行这个“特殊的任务”。
寻妻和吸毒者两个故事都说了，那么最后再来说一下猫王扮演者这第三个故事吧，猫王的扮演者竟然是曾经主演《神鬼愿望》里的男主，我看电影比起片荒的人真的是少太多了，所以毫不知情是他在扮演角色，知道是此人后我颇感震惊，竟然发福到这种程度。
这里说一下理发店的这个梗，为什么猫王的扮演者去了一家又一家，悻悻而出，然后就引发了镇子上的暴乱，还被指责，并且他就觉得自由选择在哪家理头发不是很正常的事吗？他认为自己没错，而是其他人都很怪。夜晚的小镇，黑人在乐器演奏，猫王的扮演者循声而来，有一个深谙其中道理和平衡的人一句话解释了小镇动乱的原因和规则所在，他对猫王的扮演者说：你要么是库克的人，要么是道克的人。而这个人就是魔鬼了。魔鬼也许可怕，但魔鬼却深谙背后的掌握术，和魔鬼打交道，的确能一针见血看透事实，然而到底要不要听魔鬼的指引呢？那就在于灵魂的是否交割了。
其实我不难猜出镇子上的这两伙人就是在显示帮派纷争分庭抗礼，就像驴象之争的美国民主共和，以及咱们从前的红白相争，表面看大家是互不打扰的，实际上却是利益有别的，可以共生，但求平衡，不能混淆。
落魄到了极点，以至于把标志性的灵魂金牌都当掉，孤注一掷虽然达愿，但交换条件达成共识的时候就已经成了只达目的无心傀儡。猫王扮演者在没有和魔鬼做交易前那通给自己母亲打电话汇报的情景，才是他最后不动摇不因落魄而丢失本心的时候了。
我觉得就应该是美国的背后另有一股力量在掌握着美利坚合众国的平衡所在。balance
最后这部《Blazeland》我还没介绍的cult风格电影，因为无片源，也无从知晓了，不知道啥时候有机会能看到这个神秘的影视资源，而坟墓里究竟会爬出来什么东西呢？
《当铺大乱斗》这部影片本身就是晦涩，有暗喻，有黑讽，有诸多人性和铜臭的味道，以致于它就不是浅显的娱乐片，所以虽然有搞笑但并不怎么爽。道德观察，至于对口入座哪些事呢？每个人的视觉角度是不同的，我也就不片面且多余的去深索和定义人人心中各式的哈姆雷特了，但貌似猛然间能让我想起来《V字仇杀队》这部豆瓣都不肯收录的电影，仿佛和某些事物竟有某些奇特又相似的感觉。
