《黄石的孩子》，也好，也不好

在追捧或者声讨《见龙卸甲》的声浪中，《黄石的孩子》的确显得比较寂寞。更重要的是，这个片子的题材恐怕不是那么讨好。论理说，抗战片应该是国人关注的焦点，但是实实在在的是，很多人碰到了抗战片审美疲劳的问题。但是即便如此，作为大量明星加盟，有发哥琼姐还有刚刚出演了《都铎王朝》的大帅哥Jonathan Rhys Meyers的加盟，应该有了足够的看点。不过在媒体的宣传上，和《史前一万年》《黄金罗盘》等进口片相比，同样是好莱屋制作且有“主旋律”题材的《黄石的孩子》确实落了下风。我因为大概是最近的政治事件导致中国和西方空前对立，不愿意在这个时候又把日本拉出来。所以相比于去年的《南京》，明显宣传调子低了。
 
其实这是一部也好，也不好的作品。
 
说他也好，是因为和《面纱》等片相比，没有什么不如的地方。说他也不好，就是拍来拍去，还是拍不出这些电影的套路。
 
这电影本质上和《面纱》《最后的武士》《庭院里的女人》《艺伎回忆录》等都是一样的，描写的是西方人心目中的东方，说的是另外一个故事，连海客谈嬴洲都说不上。就好象《图兰朵》和《蝴蝶夫人》一样，只是借一个中国的皮，说想西方人自己的故事。这个传统，从歌德（不记得是不是他了）的经典戏剧《赵氏孤儿》开始就如此了。

西方人拍中日战争题材基本就一个模式：日本人全部如兽人一般，中国人贱如蝼蚁，西方人或者代表西方的中国人从天而降，拯救众生。一点人味都没有。都是模式化的，黄里面，周润法和杨的角色是模式化的，孩子是模式化的，日本人也是模式化的。这个题目改成《XX中日战争亲历记》会更好一点，因为虽然不是第一人称电影，但是所有的东西和第一人称的没有区别。
 
真的，如果把场景改成新加坡或者香港，会好很多。这电影总是让人想起奥地利经典音乐电影《天籁之音》啊。

其实我又想到一点。中国人虽然在这几年拍摄了无数的抗日片，搞的一开电视全国几十个电视台满屏幕的鬼子汉奸乱跳，但是毕竟，在中国人心底里，只有得到西方人承认之后，才算是真正的真理。这点日本人不晃多让，于是两个国家争向在英语世界搞宣传战，一定非要争论英美人怎么看中日争端，至于背后本质的那些历史事实，反到无所谓了。说起来很可笑，这些事情，本质上还是中国和日本之间的事情，一定要把外国人拉进来把水越搅越混，有助事情的最终解决？中国人看了电影《卡庭事件》以后，对苏联和波兰怎么看呢？事实上什么变化都没有，毕竟这是两个遥远国家的事。有时候在国外，连个印度人都来问，中国人是不是很仇恨日本人？搞的烦了，真的就想骂回去：关你屁事（NOT YOUR BUSINESS），管好你自己和巴基斯坦人吧。

另外周也好杨也好，都是优秀的演员，但是他们的背景和那个时代差距太大了，味道全无。可以说比张国荣演的共产党员和梁家辉演的八路军战争差距还要打。这些合拍片或者干脆只是外国人来借地方拍的片，如《末代皇帝》中的英若诚，《色戒》中陈冲等演的几个官太太，《艺伎》中演会长的渡边谦，《黑雨》中三船敏郎演的黑老大等等，这些配角虽然名气没有“国际明星”响亮，但是由于他们对环境背景非常熟悉，反而无比闪光。又如战争史上最大经典《虎！虎！虎！》，是由日美两国合拍，双方都由最优秀的导演和演员参与（日本方本来要出黑泽明的，临时作罢）。而后来那部《珍珠港》，只能作为一部爱情片对待，在历史片和战争片角度，都不被人承认。

其实，中外合拍的抗战题材影视，惟有1995年的《大地之子》最为优秀，因为那不是什么商业猎奇，是真正两个国家上升到政治民族高度而无比严肃的对待。又如更早的《一盘没有下完的棋》，三国连太郎给孙道临（原来计划是由赵丹出演，但是赵老年纪大了，换了人）那一跪，的确是震人心动，这不是两个所谓国际大腕用英语台词的对话，而是两个真正经历过那场战争人的心灵井喷。

我觉的美国近年拍的二战东方题材电影，《父辈的旗帜》和《硫磺岛的家书》还是相当不错的，因为毕竟，美国人也是当事人。
 
《黄石的孩子》，粉丝可追星，小女生可感受所谓“大爱”，抗日的可得到国际满足，还算各得其所。不过真正有想法的人看了，恐怕多数还是一声叹息吧。