每一分钱都花在刀刃上

《人造怪物》这部电影，就是将每一分钱都花到了极致。该片是电影制作人马克·托亚（Mark Toia）的一部”游击式拍摄”的电影。这位来自澳大利亚的编剧/导演/摄影指导，凭借这部科幻动作片在好莱坞圈内名声大噪—正如他所想。

“我一直有一个非常强烈的愿望，就是想创作一部《人造怪物》这样的电影。”他说。“最初只是爱好，后来就开始拍摄商业影片。我这么做，就是想看看我是不是有实力，在预算可能只有那些大型影片餐饮费那么多的情况下，拍一部有高端制作和大片效果的精彩影片，以此作为进入好莱坞的名片。”

托亚（Toia）并非电影行业的新人。他有25年的从业经验，是世界上最大的商业机构和品牌争相合作的著名电视广告导演。

“我就是想按照我的想法、在完全不受外界干扰的情况下拍摄一部电影。”他说。“当然了，如果你运气好，可以自筹资金拍摄电影的话，你就有机会拍摄一部完全不同的电影了。起码一些需要做决定的步骤就会快很多，因为你只需要向你自己汇报。这就是为什么我能实现大规模的制作价值，因为预算都花在了刀刃上。没人给你施压、让你妥协、要求你该怎么做。”

该电影的剧本是他和杰夫·汉德（JeffHand）联手创作的。电影讲述了一个腐败的中情局特工（尼尔·麦克多纳（Neal McDonough））将4个机器人原型非法丢到中亚的一个疑似毒品制造营地，进行一次秘密军事行动，但事情没有想象的那么简单。

“在统筹考虑这个项目时，我需要兼顾到各个方面，并保持清晰的头脑。我的计划是要将所有的预算都花在拍摄上，在非拍摄方面尽量节省。首先，我组建了一个小型的、多才多艺的突击队式的团队，这个团队成员都非常乐意以一种简约的方式进行拍摄。”

他继续说：“为了达到需要的速度和敏捷性，至少得用四台摄影机拍摄。在拍摄动作片时，摄影机的数量越多，所能拍摄的面就会越大。拍摄动作的连续性方面就会容易很多。演员们很喜欢这种拍摄手法，因为他们能从一开始就能进入角色，一气呵成的完成拍摄。”

故事背景地点是在金三角地区（横跨泰国、缅甸和柬埔寨三个国家），因此，托亚（Toia）决定在柬埔寨进行实地拍摄。“（在柬埔寨拍摄），我们不需要任何搭景。我们也不需要庞大的美工团队。也不需要灯光组和机械组。我们就实景拍摄眼前的景色，出来的效果就非常惊艳了。”

团队需要在丛林中拍摄数周的时间，走过泥泞的道路，承受倾盆大雨和酷热天气，翻越岩石突兀的大山。拍摄开始于2016年底，使用三台RED EPIC DRAGON 6K和一台编号为#00003的HELIUM 8K的测试机拍摄。

但是对于镜头的选择就和摄影机要求不一样了。托亚（Toia）没有买很贵的电影镜头，而是买了几套价格较低的Rokinon镜头和一些佳能变焦镜头。“原本，我以为用不了多长时间就会坏掉，因为我不想在拍摄的过程中，还要担心镜头被摔坏了什么的。我们对这些镜头进行了测试，（测试结果非常好，）这些镜头和其他的任何真正的电影镜头一样干净、锐利。能胜任我们的任务。”

为了在丛林中顺利拍摄导演决定不用导演监看帐篷。摄影组将摄影机分散布置，能让导演托亚（Toia）和四个摄影师，包括来自澳大利亚摄影师协会的主摄影师托尼·奥洛夫兰（Tony O’Loughlan），实现无线、少配件式拍摄。RED摄影机的时间码是经过同步的，因此摄影师可以在任何时候用多机位拍摄。现场快速转码可以让导演在每天晚上和清早进行检查。

“我需要知道的就是摄影师的曝光是否准确、一切是否进展顺利。”托亚说。“根据剧本中所描述的不同类型的情感，我们采用不同的方式进行拍摄，比如用三脚架或者手持，甚至会采用比较极端的方式拍摄。我对我的拍摄团队以及摄影机非常有信心，我对自己的捕捉影像效果的能力也非常有信心。正因为如此，我才能把注意力放在演员的表演技巧上。”

“我选择RED的主要原因是它的动态范围。”他接着说。“就我而言，RED摄影机最吸引我的地方就是它有17-18档的动态范围，这个对于拍摄HDR来说非常实用。比如，让我们在山洞里用自然光拍摄时，HELIUM的优势就体现出来了，这个功能（动态范围）可以大大提高工作效率。”

“RED摄影机采集到的信息让我在后期里如鱼得水，甚至远超于我的需求。我可以通过使用RAW文件来深挖阴影或降低高光以获取更多额外控制。de摄影机的低噪点属性使我在抠像、跟踪和合成时能获得更好的效果。”

“如果在拍摄过程中，如果色温设置错误或者，曝光略微过曝或欠曝，RAW数据就可以让我们在后期中修正过来，完成最终调色。我确认RED摄影机可以帮我顺利完成拍摄，达到我想要的效果。”托亚（Toia）强调最终的影像效果不是由摄影机的传感器或者某些默认的色彩设置决定的。“最终的影像效果是由摄影师、镜头选择和最终调色效果决定的。”

对于托亚（Toia）来说分辨率是另一个关键的创作优势。“当你在拍动作片时，往往会拍得比较紧，以表现奔跑和跳跃的紧张情绪。如果你想要特写镜头，我可以通过放大画面实现，而不是让演员重复之前拍摄的动作或反应。6K和8K的分辨率让我可以轻松地重新构图，从而增强场景效果或演员的表演。如果你把一个镜头推到200-300%，那就像换了一个镜头。我对很多镜头进行了重新构图。可能是5%也可能是200%，但我重新构图是因为我想确认拍摄效果镜头是我想要的。”

额外的像素也有助于调整影片的宽高比，我们拍摄时用的 2.39：1，但最终呈现的是2:1。另一个可以让托亚（Toia）“节省大量时间”的方面就是，你可以从影像中任意选取一帧静态画面出来作为宣传剧照使用。他说："从创作角度来讲，高分辨率确实对你有帮助"。在电视广告工作间隙，他还在纽约和温哥华拍摄了一些镜头。机器人角色以3D建模，并在RedShift中渲染，整部影片都是4K。

对托亚(Toia)来说，这部电影取得了巨大的成功。超前点映和观众的好口碑让20多个制片人带着30多部剧情和电视剧剧本登门邀请他执导。他们都是慕名而来，希望能和托亚（Toia）合作。

“很多大制作的制品人都没有收到回报，我向他们证明了拍摄好作品并实现盈利的可能性。”他说。