《影》记录 黑白之下

张艺谋导演作品《影》，运用八卦阴阳的符号意象，营造水墨画一样的山水之境，将中国式美学的极致展现得美轮美奂。武器设计与武打动作的完美融合，既有柔美的一面，又有阳刚的气质，更是将中国文化独有的意境表达的淋漓尽致。

如果说惊心动魄的绚烂多姿是一种极致美，那么是跌宕起伏的冷峻禅意则是与之对立的另一种。《影》显然属于后者，且得于黑白灰的三种色调，《影》的美又多了几分隐忍克制但丝毫不失张力的气质。

- 镜头

从《英雄》到《影》，张艺谋导演完成了设计界的黑段子“五彩斑斓的黑”，实现了从五彩斑斓到黑的蜕变。 这不光是他自己对颜色叙事的探索，也是对国产商业电影美学艺术上的新尝试。相比《英雄》的红、白、黄、绿、蓝五色映照人物，《影》更像是笔墨勾勒出来的一副会动的画。

其中，水墨丹青的服饰、太极和屏风，书法一般的高级质感，将彩色电影成功地拍出了黑白片的质感，把中国文化的美感放大到了极致。

有人把《影》形容为一部探索个人意识的禅意化武侠，但《影》于我而言，更像是导演自身返璞归真的一次本我创新。阔别当年的长亭之战，《影》带来的是别出心裁的伞剑，将守变攻，逼攻为守。

在《影》应接不暇的镜头里，中国的文化符号是晕染竹林烟雨，是卦卜太极阴阳，其间的极致反差化对比与冷凝窒息感惊艳如水凝滞粘连，若山延绵不绝，将片中角色的情感外化与人物的情绪内收双线合一。

- 替身

在《影》中，子虚的癫狂，杨苍的稳健，是

对比，也是阴阳正邪的分化。影子是虚，如同

水墨画的晕染，将境州的意境先行蕴出。都督是实，如同水墨画的勾勒，自形神合一之中游刃而泻。是真是假，是虚是实，如同境州的风雨，摇摇欲坠。

《影》中的影子替身有对权力的忠诚，但更有自己的意识。他的意识，是等待与蛰伏，是先软后刚，先乖后逆的智谋。类比西方科幻一直探讨不断的“人工智能是否能被当做人”的“人权意识”话题，影子替身作为人具备了个人意识的对错则是东方真正的科幻。而这种故事里一直在反复敲打的人性问题，更是张艺谋导演对自己的一个思维投射。

但最终，在《影》之中，张艺谋找到了答案，也借着结尾的三轮反转，完美的交出了这份答卷。影片的黑白色调，体现了国师素净却不简单的心境；影片的固定镜头配以自由度极高的升格，体现了国师飘逸却不漂浮的心态；影片改风为雨的使用，体现了张艺谋在风声鹤唳之感的执着之上，一直坚持肃穆萧瑟的心声。

从故事角度探讨，《影》看起来是一出政治争斗、尔虞我诈的权谋戏码，但实际上，当影片以替身作为主角，甚至以其命名的时候，《影》的立意便落在了替身这个身份的“不得不”之上。不得不背负命运的枷锁，替人活着，演别人的身份。不得不参与以假乱真的局中，没有退路，尽头又是死路。当都督给他抉择的机会，他并未接下橄榄枝，而是终究做了

一回自己。这是三国的必争杀戮，却不是三国的固有结局，由此影射的是替身这个角色本身

的人性。一介平民，如何在权贵阶层的游戏里挣扎，如何在帝王将相的棋局里应变。命运，也许已定，但机会，却是未知。

- 隐喻

水墨黑白，对应阴阳哲学， 表象的太极八卦，对应内里的人物关系制衡。文与武，影子与都督，虚伪与单纯。

人心如影，就如同《影》中透光朦胧的屏风，在王和都督的关系中拉开了一个等级分明的层次，在都督和替身之间划出了一道全然透明的界限，在都督和王千源，王与王景春的君臣主仆关系之上，暗藏了看破不说破的伦理隐喻。

水墨黑白，对应阴阳哲学， 表象的太极八卦，对应内里的人物关系制衡。文与武，影子与都督，虚伪与单纯。

人心如影，就如同《影》中透光朦胧的屏风，在王和都督的关系中拉开了一个等级分明的层次，在都督和替身之间划出了一道全然透明的界限，在都督和王千源，王与王景春的君臣主仆关系之上，暗藏了看破不说破的伦理隐喻。