韩国《鬼铃》和中国《门》

确切说是一个多月前看了中国导演李少红的《门》，不只发现了陈坤多了神经质的恐怖气质，还有一眼相中了戏里的道具电子闹钟，之后在宜家杂志上发现那一款79元的“斯拉邦”，赶巧北京出差找来一个。虽然因恐怖电影结识，但“斯拉邦”很贴心的大字设计、间歇式闹铃、夜光按键……呵呵，容不得恐怖，满是得意，这正《门》带给我的恐怖之外的意外新知和收获。
 
直到今天看了韩国导演安炳基2002年拍摄的《鬼铃》觉得墙内藏尸的秘密情节似曾相识，《门》才被翻捡出来。觉得先于《门》的《鬼铃》恐怖得略胜一筹。
 
1、两部影片都有对伦理和人类情感的探讨。《门》中的因爱生疑，因疑生恨贯穿全篇，《鬼铃》中的代孕母亲，婚外恋，第三者，少女怀孕等反映了韩国社会人们的家庭、婚恋遇的新问题。
 
2、核心道具元素的运用。前者 “斯拉邦”闹钟，后者 “sky”手机的运用情节发展的线索，令时光交错，虚实交替，恐怖氛围渐渐漫上观众心头。
 
3、人物命运的安排有些巧合。“清白的无辜受害者”最后是原凶，吓人的人都有一段令人悲叹怜悯的遭遇。
 
4、世间本无鬼只是人吓人。两部电影运用了鬼魅的梦幻法，虚虚实实，既不宣扬封建迷信，又把人内心的无端恐惧和心灵深处的无助绝望一并呈现。
 
据说恐怖电影可以让人们消解疲惫，吓一下出点冷汗，回归安全现实，会有一种幸福的安全感。真是越怕越喜欢。正如《门》在电影开篇打上“以此片缅怀希区柯克”的字幕一样，我们也要向恐怖电影工作者们致意，因为恐怖过后我们感受到世界的爱和美，真和善。