有个编剧叫“关山”
这篇剧评可能有剧透
“今日谁与我共同浴血，他就是我的兄弟！”自从《刀锋1937》在祖国各地热播以后，这句话完全可以作为陌生的刀迷们彼此见面的切口。不管是对《刀》爱得如醉如痴的，还是恨得咬牙切齿的，所有的人至少可以达成一个共识，《刀》的台词的确悦耳、醒目，然后齐刷刷将目光聚焦到一个人身上，原来有个编剧叫“关山”！
最早注意到关山，是在看《我非英雄》的时候。虽然不大喜欢这片子，但不得不承认，它的台词一流。
最近看了《刀锋1937》，也不大喜欢，然而它的台词功夫简直让我叹为观止了。可以说，国内的电视剧中，几乎还没有对台词下过如此功夫的。一看字幕，还是关山！
但为什么凡是他作编剧的片子，我都是光喜欢台词不喜欢片子，无一例外地买椟还珠呢？不得不研究研究这问题了。
有一个叫斯坦利•梭罗门的美国电影理论家，写过一本书叫做《电影的观念》，其中的某一章节，提出了一个有意思的论断：“我认为莎士比亚的所有戏剧作品，都不适合搬上银幕，只适合诉诸舞台。”
由此，我也想说：我认为关山的剧作更适合舞台，而不是银幕、荧屏、显示器等任何不能直接观看真人表演的方式。
为什么呢？因为无论是莎翁还是关山，他们的剧作语言本身都太有表现力了，都已经非常影像化了，不需要再通过摄像机来多此一举，画蛇添足。
且看莎翁的这段：
“在一场暴风雨未来以前，天上往往有片刻的宁寂，一块块乌云静悬在空中，狂风悄悄地收起它的声息，死样的沉默笼罩整个大地；可是就在这片刻之内，可怕的雷鸣震裂了天空。”（《哈姆雷特》第二幕）
单看单听这段文字，眼前就能出现清晰、完整的画面，感受到其间的氛围。
且看关山的这段：
“后来人们曾经这样描述过这个人，他身体瘦弱，但意志坚定如钢，他看似手无缚鸡之力，但枪法极准，他的左手发报时如同写作诗歌，他一半是那种左手拿着普希金诗集，右手仗剑的行吟诗人，另一半是磐石般的坚强的革命者，他是那个时代最出色的情人。”（旁白对被处死前的黄旭初的评价）
实在难以想象导演要怎么安排、调度，摄影机要如何运动，才能表现出与这段画面感极强的文字相匹配的画面！
他们的剧作语言对读者和听众来说是莫大的享受，而对电视、电影观众来说，却是艰难的抉择，——不知道是该看导演的影像，还是该听他们的台词，彼此的力量互相削弱，一样也不能畅快！所以我们看《刀锋1937》的时候，老觉得那些文辞瑰丽的旁白对于推动情节发展，表现人物性格来说，显得多余，但又舍不得它们，因为实在优美。
影视虽说是综合艺术，毕竟首先是影像的艺术（优秀电影甚至可以没有台词，同样能感染人，比如韩国导演金基德的作品《空房间》），台词只是一部影视作品的从属因素。所以呢，像“关山”这类的（其实目前也仅仅发现了他一个），有着超强语言表现能力的剧作家们，还是慎重考虑跟影视导演的合作吧。（除非是遇到了像《大明宫词》那样奇异的作品，可以另当别论。）
