影评

在电影的结尾，刘峰从破旧的挎包中掏出那张被撕碎的军装照，那青春姣好的面容露出灿烂的微笑。夕阳照射着长凳和墙壁，昏黄的光布满了整个屏幕，音乐声响起，刘峰用他的独臂搂住了满面沧桑的何小萍，一起回首那曾经被撕碎的青春——电影的名字叫做“芳华”，是被撕碎的芬芳年华。 电影是以军区文工团红色背景的巨富领袖像开场的，主人公刘峰和小萍在瓢泼大雨中开始了他们的故事。简单直截地暗示，这是一个祖国河山一片红的荒诞的大时代里，两个小人物的芳华被撕碎，一代人的青春被撕裂的故事。 紧接着的是正在排演的文工团女孩们，青春的身姿，曼妙的舞姿，美丽的微笑；屋子外面是蓝蓝的天，白白的云。一切是是那么美好。 何小萍是带着憧憬和微笑走进军营的，而在离开军营时，精神已经有些失常。她父亲被打倒，在劳改。母亲改嫁后，自己不得不随了继父的姓，在那个“老子英雄儿好汉，老子反动儿混蛋”的年代里，出身决定着一个人的社会境遇。她在家里被欺负，在学校被歧视，以为来到军营就能摆脱这种种不堪。但这里是她芳华被撕碎的开始。 军营曾是一代又一代人最向往的地方，那整齐的军装，嘹亮的歌声，总是给人以美好的想象，以为那里是人性的天堂。除了监狱，军队就是最大限度消弭掉人的社会属性的地方，它以巨大的力量极力切断人与社会的联系。但各自家境的不同，依然给人带来了不平等和差异。在一个极大抹杀个性，强调一致的群体中，对他人的排斥和鄙夷，成了表现自己“高贵”的常见方式。在群体中，人性的恶表现得反而更为彻底。人性的善反而也更为纯粹。 “新年都未有芳华，二月新春见草芽”。芳华是多么宝贵呀。转瞬就逝，也容易被风霜侵损。电影很善于用反衬的手法来表现人性的恶。比如，在泳池边打闹嬉戏，在蓝色的天空下，穿着花花绿绿泳衣的女孩子发出爽朗的微笑。当大家发现那晾晒着的垫着搓澡海绵的内衣时，都极尽嘲讽。在悦耳的音乐声中，男孩和女孩翩翩起舞，但和小萍搭档的男孩却一动不动，然后还大声说她身上有“味”！一面是美好，但另一面就是赤裸裸的残忍。 文革像一出大戏台，高高在上的导演策划指导着一切，每个人都在这个舞台上按照自己的理解，依照自己的逻辑，演出自己的剧本。对自己怎么演的最终解释权在每个人自己心里。 战争呢？是一群人加之于另一群人的恶，是绞肉机。电影展示了极为逼真而又残酷的战争场景。所谓的英雄，有多少是出于偶然？又有多少是基于人性的选择呢？ 战争毁掉了生命，文革毁坏了心灵。我们总是习惯于看到灾难后呈现的冷冰冰的数字，数字是不没有感情的。但人有。每一个人都曾是一个活生生的有肉体有思想有情感的生命，都来自于一个温暖的家，都有一个亲人和朋友构成的社会伦理之网。当这一个生命的消逝，对于他自己来说是唯一的生命的陨落。对于他的亲人和朋友来说，是巨大的无远无法填补的深渊。每一个幸存者背后都有成千上万个人遭遇着不幸，并且没能从灾难中走出来。 小萍是看到那个只有十六岁的鲜活的生命被战火摧毁，面目全非。而她的心灵又何尝不是被人性恶的火焰摧毁呢？在炮弹打过来的那一刻，她扑上去，保护的不仅仅是那个注定会死的十六岁的生命，也是自己的千疮百孔的心灵。她毫不犹豫地扑上去，用自己的全部身心去保护，却仍然不能阻挡这个生命的死去，这又何尝不象征着她极力想保护却仍然被撕碎的芳华呢？她曾把美好撕碎，藏在地板的夹缝中。 文工团的那些身材俊秀面目姣好的男孩和女孩们是天使，还是魔鬼？就拿林丁丁来说，她是按照她的逻辑在生存着。她长得美，有公主气，让男孩们不由得围着她转，男孩子们喜欢她，她也利用男孩子们的喜欢。姑且算是有些“放浪”吧，毕竟也没有危害其他人，算的上错吗？ 在她接受刘峰的参观沙发的邀请后，没有接受刘峰的示爱，被刘峰强行抱住。恰好一群男孩经过，取笑她，“丁丁，你可不能腐蚀活雷锋！”她哭着说了一句，“那不是我。”我觉得可以理解成，刘峰你喜欢的那个我不是真正的我。真正的我隐藏在那个美丽的外表之下，有心机，并且冷酷。 我们的文化缺乏对女性的尊重，缺乏对他人独立意识的认可。真正的爱应该建立在对他人独立人格的尊重的基础之上的。这种不成熟的爱的表现是，因为我爱你，所以我对你好；因为我对你好，所以你应该爱我。简单一点表述就是，因为我爱你，所以你也应该爱我。这样的强盗逻辑就是武志红所说的巨婴逻辑。甚至，内心阴暗的人，还会因为对方不爱自己，就去毁灭对方。 在看完电影后，有人说，“对丁丁这种人没有报应，让人有一些遗憾。”1991年，萧穗子和郝淑雯在闲聊时，郝淑雯拿出那个已经长胖有一些走形的丁丁的照片，说，“现在让他抱，他还愿意抱吗？”萧穗子说，“就是拿这只假手也不抱。”让很多观众很解气，但充满着导演大男子主义的傲慢与偏见。 偏见来自于傲慢，傲慢源自于对自我的肯定与对他人的否定。不管是傲慢还是偏见，都是洞彻人性的复杂。凡是看透人性的人，都会有一种“悲哀之物，遍被华林”悲悯情感。因为在我们分析他人人性的时候，我们的人性也曾被他人洞察。他人有善有恶，我们自身又何尝不是善与恶的汇集呢。电影在挖掘人性的深度方面所做出的努力，是值得肯定的。刘峰的善，其实也是有私心的。群体对小萍的排斥，充满了傲慢带来的偏见。 电影是从萧穗子的视角讲述的，我们看到，在加之于小萍恶的几个场景中都有她的身影。在别人对小萍投以嘲笑时，她也在笑。只是，在人群中她不那么放肆；在人群散尽之后，她内心也有愧疚和不安。 我想其他人又何尝没有呢？如果那个人真的一点愧疚也没有，那他就是彻底的兽。 每一代人的青春是不同的，但另一方面却又是及其相似的。成熟的人，是那些能洞穿人性，却又不戳破那张薄薄的纸的人。发现人性的恶与善，依然对人性的美好充满信心。每个人从原来的群体中走出，走入更为广阔也更为复杂的社会。 在社会中，善与恶往往不会披着外衣，而是更加赤裸和直接。权力和金钱带来的蛮横与残酷，却更为彻底。刘峰在联防办的遭遇就说明了这一点，不送礼就见不到队长的面，索要车子反被讹、被打。由此对比，反而是过去的显得美好了。 生活中，往往没有无来由的爱，到是常见没来由的恶。他人即地狱。 每一个人的成长历程，都是一个艰难险阻的跋涉过程，我们以为爬过了高山就有坦途，却发现，前方的路依然崎岖。 再相逢时，总会问，“你过得好吗？” 什么是好，什么是不好呢？ 谁没有在深夜中痛哭过呢？谁没有在人群中踽踽独行过呢？谁没有在温暖的阳光下内心依旧结着冰霜呢？ 没有经历过太对的恶，不知道善良的可贵。没有经历过生活磨难的人，不理解幸福就源自于平淡。 无论走到哪里，我都会记得在我最落魄的那一刻，在众人都背身而去时，是你迎着我走来，脸上带着你不曾给予他人的微笑。 无论走到哪里，我都会记得，那天下着冰冷的雨，是你站在原地，目送我离去，高声喊：“你明天走，我送你！” 刘峰保存着小萍撕碎的照片，保存着那已经被人性的恶撕碎的美好，保存着那已经逝去的芳华。小萍又何尝没有保存着刘峰的芳华呢？ 电影最后一幕是一个空荡荡的红色的长条椅，后面的墙上，夕阳投射出红色的光线。那个时代已经过去，那条凳子上的人走向了哪里？