如何讓“夜記”《十二夜》不僅僅是一出經典愛情小品

《十二夜》是一部很特別的港片愛情小品，當然小品二字不是指春晚的某種脫胎於話劇的表演形式，而是這詞的原義，即佛經中稱詳本為大品，簡本為小品，後來書信遊記隨筆等都稱為小品文。《十二夜》顧名思義是包含十二個夜晚，最後再緊接一個夜的輪回。不過如今都市裏燈光璀璨如同白晝，不管是室內室外，日夜之間的區分不再那麼明顯。《十二夜》的故事自然不太複雜，就是一對男女的戀愛始終，氛圍處理上可能像前幾年的港劇《瑪嘉烈與大衛綠豆》，只是沒那麼“悶騷”或單調。當中的很多夜，或長或短，可以沒來龍去脈，只是一個特定的情境，而夜與夜之間，是用一些愛情箴言，與第幾晚的標注隔開，如果沒有“夜”這個設置，可能這十幾場戲，很難有機連接在一起，這會讓我想起《東邪西毒》用節氣皇曆來作串聯，王導應該事先都不想結構，只拍一堆素材，後期再看如何組裝，而林愛華導演這邊，我相信她事前應該還是有整體“夜”的規劃，而在一些感情戲的描摹上，還會讓人想起《阿飛正傳》來，只是更為工整與迅捷，包括一頭一尾的謝霆鋒，似乎形成了一個環狀的封閉結構，這也容易讓人想起《阿》片尾的梁朝偉，不過他的戲，也只是眾多不確定因素導致的無心偶得。

我更願意把《十二夜》看作一出日記，或更準確的說，是一篇夜記。同時還是那個老問題，生活化與戲劇性之間的權衡，片中有很多特別有趣的地方，比如張柏芝和陳奕迅在床上相互評價對方的外貌，這場戲非常“去偶像化”，但不是刻意的扮醜，只是用一種特別的方式，來去除濾鏡，表現出偶像魅力之下的普通。有些段落裏，其實都是男女主角特別的挑剔選擇，比如吵架後在地鐵上評價新走進車廂的男生，哪個更適合做女主角昔日的“親密戰友”，以及為了挑選多套晚禮服而產生的矛盾……但也不得不注意到，其實第一夜兩人的相識中，有太多的巧合與誤會，事後還有多次補充，而這些戲劇性元素，被張柏芝事後總結成命中註定。這自然是編導的現身說法了，明明要生活化，但同時又不得不戲劇性，於是借女主角之口用命運來平衡兩者差異，甚至後面還要補一句，戀愛的人都是瘋的……

我必須承認我很喜歡《十二夜》，包括兩位主角當初的演技與狀態，但問題是，這種小品沒准只能偶爾為之，是精緻的下午茶點心，但不能每天當飯吃。我本來更想先以林導後面跟內地合作的幾部片子為案例，但她可能只會覺得，那都是內地的電影環境讓她無法發揮應有的才能。而我也只能有我的立場，有果必有因，《十二夜》非常出色，但影片對結構與戲劇性本身的忽視，可能也是導致後來和內地合作結果不夠理想的原因之一，當然她可能並不會這麼想。

《十》無疑會讓我想起《當哈利遇上莎莉》，那肯定是我最喜歡的愛情電影，雖然它的結構也不是那麼工整，最後還落到了所謂愛情電影的俗套，但還是有一句貫穿始終的關鍵語，那就是男女之間是否能做純粹的朋友？而這樣的關鍵字句，在《十二夜》應該是找不到的。另一方面，《當》中的男女主角也是永遠在聊天，但就跟《愛在》三部曲一樣，談天說地，無所不包，談性夢電影小說等等，這裏面可能還是東西方文化的差異，而《十二夜》裏談的永遠是感情與你我。

我當然喜歡《十二夜》這樣的獨特存在，但更希望類似的愛情故事是有“線索”與完整結構的。比如說因為一個情境與契機，有人發現了一本陌生的日記或電腦文檔，不是每天都記，而是著重記了十二個夜晚，於是接下來一一展現。但過程中，這人發現“夜記”裏有兩頁是被撕掉了，而這撕掉的兩頁裏可能包含著故事中男女主角分手的原因……於是由一些並不太複雜的線索，這人去尋找那失落的兩頁，也是“兩夜”，這過程中，沒准發現兩頁裏包含的感情秘密，與這人自己也有關聯……

當然類似的所謂結構，除了安妮海瑟薇《一天》那樣的之外，還包括整個十二夜故事都發生在便利店以及附近，因為本來便利店就在《十二夜》裏讓人印象深刻，幾場分手戲都在那發生，連用微波爐熱東西都可以變成好玩的戲份，24小時營業，就跟麥當勞一樣，都更能容納夜的故事。當然我不敢在所謂結構上多花心思，因為這樣很容易被認為是匠氣，從而消解了現實性，與文藝價值。

遙記得當初剛聯繫上林導後，就直截了當的說了自己對於陳可辛導演的一些負面看法，雖然她當時也是直接懟了回來，但想來也是從沒遇到過我這樣的“怪胎”，請允許我加上引號。而且後來有日子沒聯絡，她也沒有像一些小肚雞腸人士那樣拉黑我，已經是天大的寬容。不過，也是視角不同，我不可能像很多香港導演那樣或者激流勇流，或者彆扭的入鄉隨俗，因為我就長在這邊，就算再折騰，也不可能有太多資歷與可炫耀的成績，除非不想幹了，不然必須找到一條既能適應現實國情，又能做出真正前所未有，超乎想像的電影來，同時我自認為早就找到，只是缺乏真正實現的可能性，因為這邊從專案開發拍攝審查宣發評價輿論等所有環節都存在問題。但也只能事在人為，畢竟你總不能等整個環境自動變好吧。