女孩从何而来，我将往何去

女孩从何而来，我将往何去

影像从受伤开始，到受伤结束，女孩犹如某个神迹，像是老头所说，在某个时刻的莫名祈祷，期望有神将他从那个时刻拯救出来，尽管自己是个无神论者。

无神论不意味着无所信仰，创造是他的信仰，尽管这并不能够支付房租，不是某些实在的存在。

女孩希望的自由是什么？如卢梭所言，人并非生来恶毒，而是社会利益导致，女孩放弃遗产是否如同，希望不该生产出想要他死亡的念头，希望自己能够保持自由，保持善良。

无所求的作品？当女孩第一次提到了他的作品，他勃然大怒，似乎这触及了他最私人的部分，那不是制造物，也不是出版的书，那是在那之上所有的原型，不是一本本打印机里出来分销给个人的商品。正如影像，有传播以及在那之前的，导演的拍摄意味着自我的触碰，而最终的作品反而不值一提。

所以，他和我们都是有预感的，将香槟碰倒，去买香槟，穿街取钱，最后让女孩先上楼。

我们预感到会有坏事发生，当然这绝不意味着一定会有坏事发生。但是坏事还是发生了，他如同女孩开头被痛击，但是比那更加糟糕，那是无端由来的伤害。

是否创造本身是对自身的一种伤害？创造并传播（或言与人分享）是戕害了生命的？最终他固执的坚信，导致了他的死亡。但是否他又是幸福的，以另一种方式与女孩道别，挥手一别，也许诚如他所言，他将转世投胎，重新与她相遇，再在人世轮回这一切。

但是当然会有比那更加难受的瞬间，在影片中段，无来由的，突然开门的黑影，使得他昏倒，这是对于我们痛苦的瞬间。那是他们分离的时刻。

妻子是一种心结，但是与女孩，作品无关，他们拯救我们于痛苦中，几进几出，如溺水前的挣扎。

宗教，科学，不可知，组成人生。皆现身于影像中。

重叠了现实。

房中的女人是否是某种欲望，代表危险，所求，却无视存在。桌子画的素描与悬浮，情感的绵延。

当然解读是一种无聊的事，比复制更无聊。

最后，音乐的美好时刻带我们进入不可知。

20.12.18