佛曰 ：回头是岸

是上辈子的缘分，注定了这辈子的情相交织，就像两条相互缠绕的线，需要亲情来维系。导演杨宇峻以真实的拍摄及平实的故事为我们奏响了亲情变奏曲，老人是家中必出现的角色，影片则也从正面向观众昭示了“百善孝为先”的真理。 人物的心理变化与实际行为也都演露出她对这来不及维系的亲情的态度。家境并不富裕还要照顾奶奶的小沫成了一家之主，开篇女孩的特写镜头与女孩回家全景为一个长镜头，持续的跟拍将女孩忙碌的身影显现，她负担之重必会使她身心俱惫，奶奶多次呼唤使小沫内心备受压迫，而墙上奖状和与奶奶合影的特写让观众清晰地感受出祖孙俩的相依相畏，电话铃响的一霎运用专业的跳切剪辑手法，表现出小沫的反应，体现小沫犹豫时间的漫长，面对爸爸奶奶及支撑家庭的压力，她只好将反感的情绪都释放在对爱情的渴望上，准时打点的钟声，小沫照镜子的特写，都为后文阿发与她眉目传情做铺垫，但奶奶的阻碍致使小沫放弃了爱情，镜中的阿发与实际的小沫在同一镜头下却用边框相隔，他们之间注定不会结果。在危情相逼之下，小沫情绪又起波澜，想象杀害奶奶的情景是她内心真实写照，而那位算命老人则是救赎小沫之人，过滤心灵让其心里平复，减少的愤懑已使她回心转意，但巧妙的转折激发了其内心的愤恨，然而奶奶的一番话却令她心有所念。 影片将佛门之道融入故事氛围，佛门乐曲与暗黄的光线共同聚力于奶奶的房间，小沫对奶奶的态度集于佛门乐曲音量的忽大忽小，佛曰：“苦海无边，回头是岸。”这也是小沫态度转变的关键点，镜子的破碎使小沫突破禁锢，在市场买鱼的慢镜头中血腥暴力的视觉冲击让人心惊胆战，镜头起，佛乐起，这正与佛门中“不杀生”观念冲突，小沫的偏激想法油然而生，算命时沉重的呼吸声清晰可见似乎为我们敲响警钟。一次次的压力使小沫妄图释放出来，影片多处的跳切手法是等待的漫长，也是小沫纠结的内心。在小沫决心下药瞬间，锅内鲫鱼的特写及画面由彩色到黑白过渡的对比视觉体验，是在菩萨的见证下实现的。那碗鱼汤递给奶奶时，那滴真诚的眼泪即“回头是岸”，仿佛维系着这来不及维系的爱。落幕后，碗落地的声音引起无限遐想。 亲情也许是伟大的，也许是悲怆的，影片中这佛门之理：回头是岸昭示本片。人的寿命是有限的，死后便会超度升天，这足以与佛门的“涅磐”相提并论。人性本善，只因个人执念太浅，怨念太深，便也就成了恶，小沫要的是无拘无束的恋爱，无拘无束的生活，但奶奶的存在却成了她最大的绊脚石，她动了杀机，意念在挣扎着，恶与善在脑海中相互抑制。赎罪即找到佛门，回头即找到佛门，在世人眼中佛门乃六根清净绝无任何杀戮之心的地方，影片中的市场杀生场面却冲破佛门皈依的范畴，冲破了佛门不杀生的戒律。当一个人选择了一条不归之路，注定得有人或物的引领才会有回头的余地。影片中的算命老人许是高人为小沫指点迷津，他的出现确实引发小沫的深思熟虑。苦海无边，回头是岸，佛门渡迷惘之人，法门超度，是救赎，是解脱，别叹蹉跎。 这世上的生生死死，往往生生都是红尘的轮回，在命运的唆使下迫于压力地无肆释放，但总有那么一种情会度化内心的迷失，净化持久的心灵。