去年观“秘窗”有感

在看04年大卫凯普的秘窗前 脑中萌生过一个科幻剧本 （不同的窗户代表不同的介质夕窗公司承载着全世界的意愿为人们带来不同的景观体验 让您在自家卧室就能看到世界各处的奇美之景 而我们的主人公在自己家卧室通过公司的优质服务目睹了深夜巴黎大街上的一起谋杀案凶手拿着手中染红的骨锯看向了窗户里打颤的主人公 目光仿佛穿透了厚厚的玻璃 惊恐万分的主人公拉开了血迹斑斑的窗户 看到的却是自家庭院里的一角 正当他准备向夕窗公司和当地警察反映时行动电话里的神秘来电却加深了他的恐惧）但在秘窗里主角摩特乡间小屋阁楼上成为他视角限制和心里束缚的气窗却是影片压抑和心理暴力的来源和灵感 一位同时经历离婚和抄袭问题的作家这样的角色在史蒂芬金眼里像是一枚珍宝 但赋予这个角色复杂情感和细微变化的还是约翰尼德普那似笑非笑 静如处子 动如脱兔的表演 婚姻的压力从影片中角色的困倦和例如响个不停的电话还有沙发下的大飞瀑等幻想中流露而抄袭作为作家的致命要害串起影片中的所有元素并赋予了其顺序 清晰度以及流畅度 在约翰入侵摩特小屋前后 摩特身边的小狗动物的灵性彰显了他的焦躁和被内心人格占据的恐惧仿佛正在写作的笔尖 不同的结局 影响了摩特现实世界的判断 焚烧和推下悬崖的命案汽车 都是一个个如同界碑般沉重的灵感 当摩特把小说套入现实 但却又明白从中脱身并没有开关门那么简单时他选择了前进 在一个悲惨又血腥的故事里 人性成为了罪恶的钥匙 对笔下故事翘首跂踵已久的摩特 终究还是打开了那扇丧钟般摇晃的大门 步入一处现实尘埃的海市蜃楼 到最后和前妻留下的在那扇小窗外景观的记忆 也变成了他反观现实的替代品 秘窗想展现的维度是在每个人内心里的 有美好的遐想 也有恐惧的沙漠 而总会有一些引导我们自身方向的介质和参照物不管是枪口下的被害者还是举枪自尽的厌世者 摩特想要的结局是需要读者通过心中的那一扇秘窗的内外和的不同的观察角度去理解和揣摩的 而大卫凯普灵敏地捕捉到了荧幕前观众的心理活动影院的宽幕环绕也好 电脑帧率的变换也好 一扇扇窗户中的景色投进了我们心灵的窗户 传到了大脑 何尝不是摩特口中的完美结局