一部不太怀尔德的怀尔德电影

变化并不仅仅是故事舞台从城市来到了营地这么一点。与怀尔德以往的后程发力风格不同，《Stalag 17》反倒在结尾的地方明显泄劲儿。收尾处的转折过于生硬，反派突然爆雷会让人忍不住感慨句：就这？不禁怀疑老爷子是不是在拍摄这部电影时受到了外界不可抗力干预，以至于没能完全放开，不得不做出这么些妥协。

尽管能够想象得到当年人们看到这部电影时的喜悦心情，但以今天的眼光来看战俘营中的这些角色，难免会觉得过于脸谱化。

耍宝二人组几乎抖掉了全片八成的包袱，带来了一部喜剧的所应该具备的欢快元素，但对电影的贡献也就止步于此，去掉这两个角色似乎对故事没有任何影响。

还有那个吹陶笛的Joey以及那个中尉的手下，这两个角色在电影中戏份很足，铺垫了很多，结果到最后对剧情的走向（这里多指揪出内奸）也没能如预期那般起到推波助澜的作用。

尽管霍顿在这部电影中魅力四射，但论角色弧度远不及其在《日落大道》中那般饱满精湛。不过好在那句略带憎恶地对着室友们说的台词——“以后我们要是走在街上碰见了，就假装互相不认识吧。”——才最终使这个角色幸免于俗套。这句台词或许是霍顿能凭借此片斩获奥斯卡最佳男主的关键之一。

值得一提的是，那个与战俘营上下明面上打成一片、得吃得喝的狡猾德国看守官足够让人印象深刻。在平常那幅笑嘻嘻的憨厚表情后面隐藏着令人战栗的恐怖。

暂且就想到这么多，这部基本上能算比利怀尔德中规中矩的水平吧。

最后还想问问评论里说这电影到处物化女性的姐们儿累不累啊。这是何必呢