Roger Ebert的评论翻译

★★★☆（四星为满分） 《贝隆夫人》让观众对女主产生认同，她之所以伟大，是因为她做她自己。它歌颂了一个女人的一生，她最初是个准妓女，后来嫁给了一位有权有势的男人，把他锁在她的卧室外，通过在自己身上花费巨额金钱来激发大众的偶像崇拜。当她唱道：“他们需要崇拜我，所以我才满身迪奥”时，她是正确的。 我这样说并不是要评论这部音乐片，而是想带给艾薇塔·贝隆这个角色一点真实感，因为她太出名了。在她去世后她的名声依旧，因为她那经过巧妙防腐处理的遗体继续着它自己漫长的生涯，被展示在众人面前，被偷偷运往欧洲，最后被封盖在阿根廷公墓的钢板下。虽然艾薇塔·贝隆只活到了33岁，但她退场时却有这么一大段谢幕。 对于音乐片来说，她并不是公认的女主。安德鲁·劳埃德·韦伯和蒂姆·莱斯一定知道这点，他们创作了《贝隆夫人》的舞台版，他们的歌在电影中接连不断。还有为什么他们要让一个叫切·格瓦拉的关键角色（电影中叫切）来问一些尴尬的问题？他唱道：“艾薇塔，你辜负了你的人民。”她为法西斯独裁国家提供表面的繁华、她偷偷存储慈善基金、她丈夫暗中保护纳粹战犯，她转移人们对此的注意力，从而辜负了那些贫穷、赤膊的人。 那为什么韦伯和莱斯选艾薇塔当女主是如此正确？我猜他们完美预测了《贝隆夫人》的核心观众——有钱人、中年人和女人。这部音乐片歌颂了艾薇塔的自恋、她的毛皮衣服和钻石、她对她的男人的严格管理。考虑到她是如此有吸引力，哪位观众又会去计较意识形态呢？多年来，我一直在想，在《阿根廷别为我哭泣》这首歌中，我们为何不哭泣？现在我明白了：我们不需要哭泣，因为（a）艾薇塔得到了她梦想的生活中的一切，（b）阿根廷该为它自己哭泣。甚至可怜的胡安·贝隆也该流一两滴眼泪；在这部电影中他被降级为一个“助行器”，一个体面的男人，成了装饰这位有钱有势女人手臂的人形时尚配件。 当我看艾伦·帕克的《贝隆夫人》时，所有这些想法丝毫不妨碍我看得愉快。我怀疑帕克和我一样对女主有很多疑问，我确信切（安东尼奥·班德拉斯 饰）和胡安·贝隆（乔纳森·普雷斯 饰）也是如此——更不用说电影的合作编剧奥利佛·斯通。唯独艾薇塔她自己克服了这些小牢骚；如果说伟大的艾薇塔缺少一样东西，那便是自我怀疑。（对于那些仅看到电影表面的人来说）这部电影歌颂了一位传奇女性，（对于那些看得更透彻的人来说），它是一则寓言故事，讲述了一个虚度的人生。 对于这种题材，帕克无疑是位好导演，他拍的音乐片比同代人拍的更多，不仅是《龙蛇小霸王》、《名扬四海》和《追梦者》，特别是《迷墙》，最伟大的现代音乐片之一，他在里面用了类似机械般齐步行进的人的影像。他用阿根廷和匈牙利的外景和细节丰富的内景，用踏正步的军队踏出她走向荣耀的节奏，将艾薇塔的人生演绎成肥皂剧版的《意志的胜利》。 这部电影几乎全是音乐；那些简短的对话听起来有点尴尬。通过上声乐课来扩大音域的麦当娜轻松掌握了那些音乐曲目。同样重要的是，她饰演的艾薇塔是令人信服的——从开头痛苦的场景，作为私生女的她试图闯进她父亲的葬礼，到后来的场景，这位可怜的农村女孩成了夜店歌手、广播明星、性感情妇和政治领袖。 麦当娜饰演的艾薇塔让人琢磨不透；你所看到的并非你所知道的。切的角色集中讨论了这个，质疑她的动机，怀疑她的理想，指出矛盾与遁词。然而对于艾薇塔来说并没有什么不一致的地方，因为她所做的一切都是为她的形象服务。只有当你相信她在为穷人服务时，你才会开始怀疑。仔细听她唱：“因为我本平平庸庸，无足轻重，不该受到如此关注，除非我们都是如此，我认为我们都是如此，所以分享我的荣耀吧。”换句话说，穷人值得拥有艾薇塔所拥有的，所以她的计划是，她拥有它，然后穷人为她感到高兴。毕竟，如果她没有它，她也会是穷人。换句话说：彩票是美好的，只要我中了就行。 饰演切的班德拉斯看透了这个；他的表演是这部电影的成就之一。他唱得很好，有种威严的气派，在谴责和实事求是之间他找到了平衡点。他“为民所有”，足以感受人民对艾薇塔的热情，他还是个革命者，足以怀疑自己的感受。 作为独裁者的普雷斯依旧难以揣摩。他非常感激艾薇塔给他带来的成功。但有个安静的场景是他敲了敲她锁着的卧室门，然后又挪回到自己的房间里，这个场景充分说明了他忧虑的眼神。 电影的音乐，就像韦伯/莱斯的大部分配乐一样，重复着那个洗脑点。仿佛他们想出了一首好歌后就直接开始排练了。之所以他们的歌曲会流行，是因为在这场表演结束时，你已听过十几遍了。但帕克的视觉效果让音乐变得更有生气，麦当娜和班德拉斯带给了它激情。在电影结尾，我们觉得自己的钱值了，我们肯定艾薇塔也是如此。

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