没有崩溃的尊严

憨豆先生早年有一套喜剧剧集叫《黑爵士》，这套剧的第四季讲的是一战时发动总攻前的英军前线发生的故事，黑爵士和他的两个属下找尽各种各样荒唐、可笑、绝望、黑色的方法，试图逃开这场无休无止、毫无意义的战争。

他们最后当然都失败了，发动总攻时，他们作为必死无疑的先锋队，第一批冲了上去，他们当然也全都死了。

《黑爵士》不算是真正意义上的战争片，可却比任何战争片都更打动我，它所展现出的面对战争时的人性之复杂，远超过了很多战争片，虽然它看起来只是一部荒诞的喜剧。

这也是我觉得《八佰》挺不错的原因，它不仅用很正面的镜头展现了战争的残忍、血腥和邪恶，更进一步展现了很有意思的复杂人性，而这个“有意思”，很大程度上，是因为李晨演的那个山东兵。

我们在战争片里不难看到三种人。

一种是热血分子，因为战争的残酷，因为家国的衰亡，因为个人的仇恨，而恨不得冲上前去将敌人撕碎，比如魏晨所演的朱胜忠，他痛恨敌人，他痛恨逃兵，他百分之八十的时间都在嘶吼、在战斗、在勇往直前、在奋不顾身。

一种是逃兵，面对战争的恐怖，他们只想要逃走，只想要回到平安的普通生活中去，为此他们不惜舍弃身为军人、身为人的尊严，比如张译演的老算盘，姜武演的老铁，他们像黑爵士一样，永远都在寻找从战争里逃出生天的机会。

还有一种是阴谋家，比如黄晓明饰演的那个特派员背后的势力，他们懂得政治博弈，把几百人的性命当做“表演”的“棋子”。

这三种人是战争片里一定会出现且一定要展现好的三种人，如果《八佰》只是展现好了这三种人，那我也只会觉得它及格，而不会觉得它有意思，它有意思就有意思在它展现了第四种人，那就是保持了身为人类的尊严的人。

面对可怕到远超我们想象力的战争，要保持尊严是很难的一件事，热血分子在狂热和嘶吼里失去了尊严，逃兵在卑微的求生意志里失去了尊严，阴谋家在不把人当作人里失去了尊严，战乱一来，每个人底裤都会被掀翻，每个人的尊严都会被敌人、被自己踩碎，战争让人不再像人。

可在这种大前提下，《八佰》却塑造了李晨的山东兵这么一个始终保持着克制尊严的人，他从头到尾都没有崩溃，我很欣赏这一点。

山东兵的剧情有两处我非常喜欢。

第一处是带领新兵杀敌一节。

他们为了让老算盘、老铁、端午等几个从未杀过敌人的新兵突破心中的难关，让他们能够鼓起勇气亲手举枪杀敌，魏晨所演的朱胜忠情绪激动地让老算盘开枪，老算盘在痛苦和恐惧里开枪杀了一个敌人。

李晨所演的山东兵也希望能让新兵突破心防，可他没有举枪，也没有嘶吼，他选择站在欧豪演的端午身后，双手扶着端午的双手，整个人半环抱住他，陪他一起面对这个艰难的时刻。

上阵杀敌是很难的一件事，山东兵更懂开出第一枪的艰难之处，所以他没有嘶吼着施以压力，而是和端午站到一起，与他共同分担这份压力。

因为山东兵他很知道战争的残忍之处，他也很知道处在他们的位置，这件事又非做不可，所以他选择陪着你一起去度过这个可怕的难关。

第二处是楼顶激战的前一天。

所有人都知道，第二天在楼顶的这场攻防战里，他们是凶多吉少的，很可能上去了，就再也下不来了，可这同时也是向日军、向世界展现我军尊严的重要举动，是必做不可的举动，于是，在楼顶激战的前夜，他们问新兵们有谁不想参与第二天的战斗，现在就可以退出。

有个年轻的士兵真的信了这话，以为自己可以逃脱必死无疑的命运，一边喊着“我不想死”“我要回去”，一边从队伍里跑了出去，可稍有常识的人都知道，这是树立军威必不可少的环节，接下来就是一枪毙了这个逃兵，杀鸡儆猴地警告其他人不要再试图做逃兵。

李晨演的这个山东兵在逃兵出列逃走的那一刻，就转过身来、举起了枪，甚至他马上就要开枪了，可他最后还是没有真正扣动扳机，他放下了枪，那个逃兵是被画面外不知道是谁开枪击倒的。

这个细节特别好，举起枪是因为身为军人，放下枪是因为身为人类。

他始终没有在这场战争中失去尊严，即便在最后撤退突围时，他所说的也只有“来生再见”，他没有在狂热的战争气氛中失去为人的人性，没有狂躁，也没有逃窜，没有傲慢，也没有卑微。

他深刻了解着战争的可怕，也全然明白人性的懦弱。

让端午突破心防、开枪杀敌是因为明白这是战争，杀敌必不可少，可握着端午的手和端午站到一起，是因为理解人性的懦弱。

举起枪指着逃兵的后背，是因为明白逃避非杀不可，可愣了一会儿又放下了枪，是因为明白逃兵也不过就只是一个求生的人而已。

他自始至终都没有崩溃，李晨的表演也是，从头到尾都绷住了那股劲儿，绷住了那根马上要断但终究没断的弦。

演员以有尊严的方式演了一个留下最后一点尊严的角色。

我觉得这是挺难得的一件事，所以我挺喜欢《八佰》。