请分析猫在影片中的作用。

前言和废话

这几天连续看了近年的几部日影，包括《最后一封信》《剧场》《最终幻想女孩》《东京夜空最深蓝》《你的鸟儿会唱歌》和本片《夜以继日》，总体来说观影体验极好。其中《东夜蓝》和《你鸟歌》走上了情绪化的道路而起到了很好的收效，想必能为未来几年日本的文艺电影提供很多灵感吧。表演方面，虽然大多为年轻演员，但看到了很多细微之处拿捏到位的表演，比如《你鸟歌》里的石桥静河和两位男主役。这一轮的观影给我带来了许多惊喜和感动，让我觉得不得不写点什么。如果冒犯了某些豆友，还请见谅吧。

麦，紫玫瑰

在聊“猫”之前，有一件事是必须提的。那就是给我带来与本片及其相似观感的《开罗紫玫瑰》，在那部电影里，伍迪艾伦让女主角陷入了抉择，让女主角从美好浪漫但却虚假不着边际的理想世界和愁云惨淡肮脏不堪但却可以脚踏实地生活的现实世界中作出选择。 虽然细节有所不同，但相同的是，两部电影的女主角都在理想和现实间做了艰难选择，而她们都选择了现实。网上有一些声音总在讲，《夜以继日》的女主小朝婊里婊气，出尔反尔，红杏出墙还来乞讨原谅。在角色直接带入自己的价值和感情，而不仔细考虑角色的处境，个人认为这是不合适的。理想的世界或者说爱情，对任何人都有着致命的吸引力，就如《开罗紫玫瑰》里描述的，那是一个美好到“连做爱之前都有淡出”的地方。更何况，对于整个青年时代都处在追忆往昔的困境中的小朝，她怎么能不动心呢，在抉择前如何能不犹豫？

《开罗紫玫瑰》

说到理想和现实，其实本片的三位主要女角色在这个问题上有着各不相同的考量。首先，小朝的老闺蜜岛春代，她是最现实的，当年她冲着麦那句“这男人不行”便给人这种感觉，“日本的物价现在低了很多”可以成为让她从新加坡回到日本的支持性原因。在和老朋友聚会的过程中，自己的丈夫也从未出现过，是否是因为感情上疏离还是剧本没安排这个角色，这个当然不得而知。在马上要和麦重逢时，她首先想到的是合影，考虑的是麦“偶像”的一面而非“故友”的一面。其次，是小朝舍友真矢，我个人非常喜欢这个角色。她是那种踏踏实实过好现实生活，同时把理想埋藏的心底的类型。谁都看得出来她对亮平的仰慕，但在聊天里会同时照顾小朝。看到亮平急急忙忙赶来剧场是在寻找小朝而非为了观看自己的表演时，她雪藏了这种感情。之后，她选择了早早结婚生子，但看着自己曾经倾慕的亮平面临情感上的痛苦时，也可以怀着孩子狂奔。最后，是女主小朝，她是在理想的泥淖里陷得最深，只得犹豫徘徊，自怨自艾的。即使要放弃的是共同生活五年，即将结婚的男友，她还是可以考虑。

“猫”

觉得说了这么多之后，才可以开始讲“猫”。“猫”出现在电影的前段时，是作为隔壁咖啡店店员的小朝在喂猫，此时小朝还深陷前男友一去不归的感情创伤里，生活如同行尸走肉。此时喂“猫”的她，寻求的是现实的陪伴。巧得是，小朝和亮平第一次深情对望，也是在小朝喂猫的时候，她在街上，亮平在防火楼梯上。自此之后，亮平一定程度上取代了“猫”，成为了小朝在生活中最为踏实的安慰和依靠，她们共同生活，分享快乐，以世俗的眼光看，可以算作一对极好的眷侣。在这段时间里，出现小朝吃早饭前喂“猫”的片段，“猫”的饭堂，从之前的街角旮旯，登堂入室有了自己的垫子和两个饭碗，想必也是在映照着小朝在现实生活中更安稳和从容。直到，麦再一次出现，小朝摔门夺路而逃，不小心打碎了盘子。此时，想凑过来安慰小朝的“猫”却被盘子的碎片隔开，也被小朝一句“别过来”恶狠狠地吓走。常年累月思念着麦，踌躇着的小朝，面对近在咫尺的麦不得不心生动摇。吓走“猫”，便是小朝在拒绝现有的现实生活，她渴望回到那个“车祸之后可以就地接吻”的浪漫爱情里。吓走“猫”，其实已经直接指出了后续剧情里“私奔”的合理性和必然性。在小朝夜奔时的电话里，她在和真矢的“最后通话”里，也不忘交代把“猫”带回大阪。到这里，看得出小朝和“猫”与亮平，和现有的生活其实有无法割裂的羁绊，也十分暗示性地成为了小朝回归的线索。随着剧情推进，终于到了最后的场景，亮平把“猫”踏踏实实地按在小朝怀里，两人再此在妥协中达成一致，小朝则重新地全面地接纳了这只“猫”，也即现实的生活和现在的自己。“猫”是纵贯全片的线索，“猫”的生活状态和小朝对“猫”的态度，主要用来暗示小朝对于现实生活的接纳程度。于此对立的线索是小朝对麦的强烈思念，相比于直接被提及的“思念”的那种浓墨重彩，“猫”的线索显得寡淡了很多。不过，这也恰好融入了本片生活化的叙事和“猫”本身所指代的意义里，个人认为是主创们很棒的处理。现实生活里的东西，就是那么无处不在，有时又会察觉不到啊。

这是一个女人或者说女人们在“近乎幻想的理想中执着追逐”和“把握现实的生活“间选择的故事。麦是浪漫而危险的，他可以和刚认识的大爷喝酒畅聊一夜，可以为了看极光说走就走一去不归，他不能给予小朝现实的支持却时刻撩拨她的心。理想的爱情，或理想的世界，总是有着这样致命的吸引力，不知不觉便在不得不回归现实的人身上留下刻痕。小朝并没有像《一个陌生女人的来信》的女主角那样，在想往理想爱情的过程中燃尽自我，而是及时落地去生活，带着刻痕活下去，而这刻痕便是亮平说的“我再也不能信任你了”。可是这样又如何呢，生活无论如何都会走下去，小朝，亮平和“猫”只能一起走下去，因为这就是生活啊。

片段

“猫”总算说完了，最后说几个自己非常喜欢的片段吧。第一个是，在影片前段，小朝和亮平分手，中间发生地震，再复合的段落。从小朝提出分手，到两人相拥复合，两人之间没有任何直接的互动，以至于直接看来有些突兀。但花费诸多笔墨描述了地震中人们的精神状态，想必这个时候小朝也很害怕需要人的陪伴吧，同时导演安排了一个精神崩溃坐在地上的女人，以此来映衬小朝的心里状态，后面的相拥就显得顺其自然了。可见，和亮平一起生活的小朝还是有着大环境下身不由己的原因的。安慰那个陌生女人的亮平，也必然会安慰落寞的小朝，真是亚撒西的男人啊。

第二个是，在备用楼梯上，小朝站在高处台阶，此时亮平在请求交往，在两人的关系上处于低位，同时相应地站在低处台阶作为照应。到两人相互抚摸面颊，之后，亮平才走上台阶，来到相同的物理高度，表示两人此时心意相通。与此对称的一组镜头是在影片结尾，在河堤寻找“猫”不果的小朝看到亮平，两人高度不同却平行地奔跑，此时小朝在请求复合，关系上处于低位。她在河堤道路下方的野地里跑，而亮平在上方的道路上跑。直到小朝一直追逐，追到了同一条道路上，追到了房门前，两人相互妥协，再次心意相通。这两组镜头，不得不让我想起《如父如子》里父亲和儿子二人隔着草木，平行地走下坡道的长镜头，期间父亲请求儿子回到家里，直到最后，坡道尽了，草木尽头，交叉路口，两人相遇，心意互通。

应急楼梯上的表白

《如父如子》

电影镜头所及之处，全都是日常生活场景的复刻，平静且令人亲近，这是我非常欣赏本片的地方。不光女主唐田的表演非常克制，全片基本没有歇斯底里的情感表达，镜头语言也都非常踏实。而就在这样的克制之下，影片能很好地传达出题。浪漫主义的桥段里，也塑造了极美的镜头，比如车祸后的接吻，私奔之后的暗夜行路。在开头提到的几部作品里，本片不是我最喜欢的，却是让我感到最舒适的。

暗夜行路 - 从俯视角看到的光影律动