缺乏特色的音乐人物传记题材

天才音乐家的生平大抵不会一帆风顺，如果是擅长钢琴弹奏的神童，更摆脱不了疯癫、欺骗、死亡等等这类司空见惯的话题，看过《莫扎特传》、《闪亮的风采》和《海上钢琴师》的影迷想必相当熟悉。智利导演帕布罗·拉拉因这部处女作《赋格曲》自然也不例外。虽然这风格跟他之后的作品差别较大，不过他对人物传记的偏爱由此可见一斑。这部影片更像是奥斯卡颁奖季的商业题材，涵盖音乐、传记、悬疑犯罪、LGBT等类型元素。

故事类似于90年代文学改编的剧本，讲述一名天才指挥家年幼时目睹姐姐惨死在钢琴上，之后创作出的“死亡赋格曲”先后导致女钢琴师在表演时意外身亡，以及他入院治疗后的一次表演中的意外。与此同时，另一条线索讲述一个欠缺天分的音乐专业的学生发现了天才音乐家的残缺手稿，并想方设法找到剩下的乐谱来完成欺世盗名的大计。

剧本采用两条人物线令叙事显出起伏不定的悬念，这也是大部分奥斯卡模式的人物传记片的常规手段。从旁观者的视角切入音乐家的生平与经历，较为可惜在这个故事里，两个人物处于同一个时空环境，缺乏那种跨时空和地域的恢弘历史感。天才男主角这条线索写得比较充实和吸引，从风光无限的天才到众叛亲离的精神病人，再到隐世埋名的渔夫，人物塑造与转变过程展现合情合理。相比之下，音乐院学生这个人物处理得不如人意，他的野心和谋略表现得不够突出，虚弱的气势无法跟天才男平起平坐。而后半部在精神病院的一个配角更突然冒出头来，抢尽两位主角的风头——阿尔佛莱德·卡斯特罗（Alfredo Castro）一举成为导演之后几部作品的御用演员。

作为一部音乐家传记片，片中的原创音乐旋律可圈可点，几个重要的演奏场景为剧情突变做好充分的铺垫。然而，相比起前半段从容不迫的情节编排，后半段的节奏变得越来越急躁混乱，尤其是两个男主角在码头相遇之后的情节，省略了不少关键情节，令最后一幕在海上演奏的高潮戏变得敷衍了事。主角连同钢琴一齐沉入海底的结局很有诗意，却无法承接之前追踪音乐家的悬疑类型，明显的断裂感令人倍感错愕。

据说这部作品当年上映后，口碑和票房均不如人意，幸好帕布罗·拉拉因勇敢转变方向，踏上作者化的创作道路，拍摄出不少有口皆碑的佳作，成为拉美电影圈屈指可数的实力派导演，更为日后进军好莱坞打下坚实的基础。