头重脚轻，虚实失调

应该是9年前看过，没有写影评，当时的感觉是，哦，赵氏孤儿原来这么有名的IP讲的是这么一个故事。有点意思，难怪老外评价这么高。

今天看了17、18世纪西方中国热的一些纪录片，又重新看了一次这个电影，再加上其他的影评提到了编剧的问题，很受启发。原来这个片子还有这么多的改编的可能性。（比如改为程婴最终认识到少年背负仇恨和杀人的宿命太残忍，想放弃养成计划，增加人物成长中内心纠结挣扎拧巴的戏份）

无论如何，其他的可能性都是锦上添花，反正是编剧不拘泥于历史和历史版本（元曲版，伏尔泰版，英国版，其实内容都有很大差异了，不介意多一个陈凯歌版），类似圣女贞德，也是版本各异，把人写成精神病也不影响作品本身的可看性甚至加强了作品本身的深刻性。

但是，讲故事也要讲究虚协调，片子前半部（全片2小时，其中近一半时间是讲换孩子的之前）分那么大篇幅侧重写实景，而不是写意，用大量的镜头，资源，人物，描写了战争，宫廷的奢华，权力斗争，这种展开方式，就是在告诉我们屠岸贾是一个真实存在的类似三国演义那种拍摄手法的人物，不是架空玄幻剧。回过头来看，前一个小时，把弑君的计划拍得那么详细，甚至把赵家都带着有点小黑了一下（宫廷斗争，其实说不上谁是正义，赵家公开打脸其实也挺损的），这些都是无用信息啊，无用信息，无用的人物太多，太不精练，这应该是编剧最基本的忌讳吧。（难道是圈了投资，不拍这些预算花不完？程婴画画CG那段我也是看得莫名其妙，这段素材后来也没用上）

你把一个人交待得这么实，就很难让人不去想国防部长兼国务委员家里没保安？一个15岁少年把其弄死之后，后面怎么也得交代一下宫廷斗争，民众人心所向吧。如果片子前面就多拍人物主观视角，意识流一些，对后面人物心理的纠缠的展开也会更自然。

悲剧的悲没有悲出来，把美好的东西毁灭，叫悲剧。赵氏灭门前面甚至都能找出赵家自己的问题，程婴和赵家的关系也没到要誓死相报的地步，当然，这一点问题不是太大，剧中处理也算能接受，是阴差阳错，搭上了自己家人的性命，我就算为自己报仇，也得把这个孩子给救了。屠岸贾又表现得比较拧巴，前面被人挤兑看得人都有点同情，导演到底想表达什么呢？表达屠岸贾本身也是一个悲剧的话，那应该在最后决斗戏中，多加入人的内心纠缠啊，忏悔啊，辱骂啊，刺激程勃啊。

没有，什么都没有。

正常搞过话剧的人都懂啊，把人往神神叨叨去整，多用主观视角，表情特写，独白啊，或者做噩梦，翻来覆去的情景重现。信仰的崩塌，重塑，是要哭要喊的，但这部戏，关键的几个地方，气口就是上不去就泄了。

或许是我孤陋寡闻，可能很多人已经写过类似角度的本子了，看哪天能有“更有争议”的改编版出品吧。