《三叉戟》导演：和老三位比起来，我和编剧们就仨臭皮匠
采访、撰文/君伟
中年危机过时了吧。
综艺那厢，有《乘风破浪的姐姐》们。
剧集这边，有披荆斩棘的中年热血番《三叉戟》。
人到中年，姐姐们三十而骊，肆意笑泪，青春归位。
老哥哥们，重回一线，披荆斩棘，热血重燃！
豆瓣8.1飙至8.3，《三叉戟》，稳了。
这剧的导演叫刘海波，一个可爱的光头男人，深耕影视剧近20年。
他聊《三叉戟》，理性持重，随和自谦。
他被故事中这老哥仨的人格魅力深深吸引。
但对于幕后“三叉戟”——导演刘海波、编剧沈嵘、原著吕铮，他觉得他仨，就是仨臭皮匠。
此前，第一导演（ID:diyidy）专访了那俩“臭皮匠”，他们为我们讲述了 《三叉戟》的把手是怎么抓起来的？
这回，幕后”三叉戟“最后一戟归位，听他聊聊中年那些事，还有中年老哥那些事。
中年，也许没那么可怕。
01.谁说中年不能燃？
拍这个戏，挺过瘾的。
我以前有部剧《光荣时代》，讲第一代公安的故事。
那部戏重点放在整个事件的铺陈上，里边有一些谍战元素，当时是把整体的悬疑感和谍战感做足。
这次拍《三叉戟》，主要从三个中年老警察的个人出发，从这三个人物出发。
吕铮老师的原著，一上来“三叉戟”的家庭、事业都不如意，稍显灰暗了一点。
前期的时候，吕铮老师把剧本交到沈嵘老师手上，我们一致同意，剧要朝温暖的、正能量的方向上走。
最开始拿到了小说改编完之后的故事大纲，决定往下推剧本的时候，虽然每个人自己都有自己的小毛病，但真的深深被三位人物的人格魅力打动了。
正剧一开始，“三叉戟”在公安局里就很有名气了，只是说这么多年，这三个人加起来快150岁了，抱着保温杯，基本上就等着退休了。
因为涉及到一个老哥的事，又重新把他们三个抓回到一起来，拧成了一股绳。按照他们现在这个年纪就很难做到强类型了，那种节奏快、案件的反转、悬疑感，那种爽感的东西，在这三个人身上蛮难做到的。
因为他们人年纪到那了，各种病在身上，体力也跟不上，爬个墙头都得歇半天，年轻人一搭手就翻过去了，这老人家可能上了墙头还得想想能不能跳下去，然后在墙头喘了半天才敢往下跳。
所以我们主要是讲人，把他们在当下力不从心但又披荆斩棘的感觉拍出来，把他们当年的热血青春的感觉勾出来。
里边有很多台词，比如“老树开新芽,枯树开新花!”，还有观众说这是一部“披荆斩棘”的中年热血番。
我也是中年人，我们当时是有这个感觉的，他们在这个年纪还能去找到中年人的价值所在，而且他们重新回到一线也确实想体现自己的价值。
这就是一个关于中年人对于时间和生命感悟的东西，我们确实想表达这些。
02.谁还没年轻过？
对于时间和生命感悟要有一个跨度，在人物前史上，其实做了特别大的改动。
原剧本上大概只有两三集，在闪回段落里面出现年轻的“三叉戟”，讲他们当年因为什么事分道扬镳，这只是把前史部分交代清楚了。
我在拍的过程中，就想把“三叉戟”的前史部分，把他们最开始怎么走到一起去，和最后怎么分道扬镳的，以及他们的成长，在前史做给大家看。
其中一个特别重要的事，就是前史部分由来谁来演。
因为如果用现在的老三位来演，观众的违和感会特别强。
如果用年轻的演员去演，就特别担心，那么几场段落观众对他们记忆不深，就可能不太关注了。
所以在这个过程中我一直在想，其实20年前他们身边发生的故事会很多很多，我们想要在前史部分能突出来，让观众知道他们是怎么在一起认识的，怎么成为“三叉戟”的，又怎么一起出去办案的，年轻的时候办案是什么样的感觉，这样就和20年后的现在有了对比。
每一集带出来的前史，又相应跟每一集里边内容的某一处能搭上，让观众在看前史的时候就能知道，现在这一集里边讲的这个故事，20年前他们发生的时候是怎样的，以及20年前可能也有这样一件事情。
像“大棍子”比武打擂台，20年前他们抓捕犯人的时候，曾经用小镜子晃过别人的眼。
今天这个擂台上，“大棍子”确实力不从心了，打不过人家了。
但是在这个点上，“大背头”回头一个眼神，跟“大喷子”来了一个眼神交流。
因为他们之间太默契了，一个眼神交流就知道要做什么。
“大喷子”接手表，反光晃了对方的眼，确实玩了个赖，也是做了个弊。
但是这个就在前史里边，曾经他们有过，所以默契度在前史中带出来了，现在这种默契就更牢固。
03.谁家里还没点事？
这三人年轻的时候，人的精神状态整体都是向上的、外在的，事业上的机会也很多。
但是到了他们这个年纪，能够占据他们精神世界的，更多是内在的那些东西，不想在退休以前毫无作为，再来一次“老树开新花”。
还有更多的是跟家人之间的相处，和下一代人之间的关系。
其实我觉得这个戏里边，我们着重塑造的几个家庭关系生活中还挺常见的。
像陶红老师，我们想要塑造一个警嫂的形象，这个警嫂虽然她的职业是街道办的副主任，天天肯定说大量的话，而且跟大量的人做工作。
回到家里边，其实她家里边算是两个儿子，大儿子是陈建斌老师，小儿子才是崔斌，这两个人都要听她管。
因为确实陈建斌老师从做了“大背头”，做了警察之后，他基本不怎么着家，所以才会身体不好，身上高血压、高血脂、吃完饭就犯困各种问题。
就是因为他身体的原因，陶红老师饰演的张华才会希望把他从一线调到警保处，因为算是二线了，警保处也没危险了，也不用出去办案子了，然后上下班也准点了。
但没有想到，即使这样，他还是心思不在这，他心思还是在一线上。
所以才会有警嫂对他的这种关心和爱，她担心他，怕他出问题。
真正到了警队需要他的时候，警嫂还是能站出来，说你去立功，你去受奖，我还指望着当最美警嫂呢。
“大喷子”家里，主要是因为家庭条件的问题。
原来马晓萱觉得，每一个人都有理想，只是说理想这么多年你熬成什么样了，她比较现实。
你的理想早一点把它埋到树下，它可还能变成石油。你现在这样的理想，我看不到你有什么往上走的劲。当然听上去，稍微有一些世俗的东西。
在女儿生病之后，家里确实需要钱，也确实需要他，所以老婆就一直追着他，让他赶快重新到私企，去做法律顾问，能多赚点钱，能在他有用的时候赚点钱，至少家里孩子的病情和医药费还能解决。
“花姐”那边，其实我们觉得花姐更可爱，真的是特别可爱。
花姐的餐厅为什么叫“城南旧事”？
华姐曾经也是社会上的人，只是说花儿没有干过违法乱纪的事，她跟“大棍子”这段感情我觉得大家应该可以理解的，比较纯粹。
04.谁还没不服过领导？
家庭是这样，职场也有他们身为中年人的对抗。
其实呱嗒的出现和他所要求的那些东西都是对的。
我记得有一场戏，他们跟呱嗒冲突了之后，郭局在食堂请他们吃了顿饭。
当时我们就商量，说在这个点上，大家都应该能听得明白了，原来你身上那些粗放的东西和没规矩的东西是应该改一改了。
这几个人为什么会有这样的行为呢？
因为他们前史导致的，20年前他们分道扬镳，然后各自到了派出所、预审支队、警保处，慢慢地开始松懈下来，对自己的要求也没原来那么高了。
重新回到一线，就挺难适应这种规矩、规则的东西。
我还记得有一场戏，在火锅店里边，陈建斌老师跟这哥俩说清楚了，就是说其实我们不应该这样做，我们确实应该是有些规矩的。
虽然呱嗒有时候让人看上去稍微有点做领导的那个感觉，但话全是对的，只是说表达方式上呱嗒跟郭局不同。
郭局有时候说出一些话会让老三位觉得对，确实说到心里去了，但是呱嗒有时候太强势了，这哥仨真的不吃这一套。
05.哪找的老三位？
陈建斌老师是第一个接触的。
这部戏前5集剧本我拿到手里之后，就跟制片人马珂商量，觉得陈建斌老师特别合适。
陈建斌老师看了本子之后，这个人物他很喜欢。
我们坐下来从“大棍子”到“大喷子”就开始商量人选。
董勇老师是陈建斌老师推荐的，因为董勇老师以前演过很多的警察的戏，而且他演过很多刑警的戏。
所以说“大棍子”刑警的感觉，其实董勇老师只要往那一站，他就是。
这个人物性格，董勇老师确实抓的也蛮准确的，就是“大棍子”要做什么，基本上属于第一个动手的就是他，永远都是说执行力在前面，但是表述能力不强，话少。
郝平老师饰演的“大喷子”这边就是话多，有的没的他都说，而且他基本上是这两个人的粘合剂，这两个人只要发生点矛盾，他永远在中间要去和稀泥，要把这两人往一起捏。
因为预审的人永远在外边，一天要说很多的话，他的话是不落地的。特别是在预审针对犯人的时候，他经常会变换语感，包括变化一些像贯口一样的东西，让犯人的心理防线瞬间就被击破，所以这个语言上很重要。
郝平老师是因为是我上戏的师哥，以前也做过配音演员，我知道他的台词很好，所以这次想到了郝平老师。
06.乘风破浪的大哥们
三位老师在表演上也发挥了很多。
陈建斌老师的水杯就是他自己决定的，开机没两天他就跟我说，导演我想要一个随手道具。
我说什么呢？
他说我想要个水杯，我说那太好了，我们把老年人天天泡枸杞的事成立了。
没有想到，这个水杯拿到手里之后，陆续这个水杯就有了很多的作用。
像他去夏静怡的公司，觉着人家的茶好，他把水杯的水倒出去，把人家的茶倒自己水杯里。
然后到郭局那，也是时常会把郭局的那些茶倒自己水杯里。
然后在抓捕的时候，用水杯去砸人家的后脑勺，当武器使。
我印象中，“大棍子”说要吃药，他把水杯递出来，“大棍子”没理他，一咕隆把药咽下去。
这个水杯是一直随身带他身上，有的时候是一种心态，包括要去做任务之前，把水杯一拍，或者是，“你觉得这事呢”，就在水杯上点一点。
包括郭局同意他们去禁毒队了，最后他把帽子戴着，雄赳赳气昂昂，临走之前轻轻拿起水杯，能体现当时那种心态的东西。
反正水杯我们用了无数次，我觉得水杯已经基本上跟这个人物合二为一了。
“大喷子”那边会有很多小的心计的东西。
你看前史部分我们也写到了，“大棍子”和“大背头”两个人在那吃饭，他就不吃，因为上来的是素菜，他就不吃，他等着吃肉菜，然后被“大背头”识破了，说他等肉菜，“大喷子”说没，我就是不饿，然后还给人家拨饭。
这时候肉菜上来了，一上来肉菜，就得到了命令说要出发了，“大喷子”就开始闷头吃，这时“大棍子”不让他吃了，一把把他薅走了。
这种小鸡贼的东西，一直到了20年之后他还有，类似于说，你记得把油费给我报了。 要做鸡贼我们就把它做足了，“大喷子”经常批假条跑到电视台去做节目，挣点外快。经常看哪有点油水，他就去弄点油水。
但我觉得这是一个常人，他完全是一个正常的人，警察也是人嘛。
所以在人物身上，就大量加这些细节的东西，让人物看上去就更加贴近生活，更接地气。
董勇老师那边，他饰演警察的气质已经完全深入人心了，往那一站，就是浩然正气。
往往一个迅速的动作反应，在他表演里有特别丰富的层次递进。
三位老师经常会给我一些现场即兴的火花的东西，让我觉得我心里边特别愉快，拍摄的过程中很愉快。
拍《三叉戟》，我在三位老师身上学到了很多东西，包括在吕铮老师和沈嵘老师那儿，我也学到了很多东西，从剧作上，从故事的讲法上。
就像“大棍子”在剧里说的，“我们哪是三叉戟，我们就是三个臭皮匠”。
我跟吕铮老师、沈嵘老师，跟三叉戟比起来，我们就是三个臭皮匠。
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