笔记
比起交叉剪辑，这一部更让我惊艳的是对空间的创造和利用。
1. 创造了整个清晰连贯的空间
这座别墅的空间非常清晰，因为人物在别墅中从一个地点走到另一个地点的过程没有被省略，首先空间是相连的，而且人物的走动多次强调了这个空间。
*人物之前也进去过最后的这个【房间2】，只是没有呈现里面的样子，相当于在观众的【空间印象】中提前拓展了这个空间，而不是在最后突然开始使用一个之前不存在于【空间印象】中的屋子。
另外，这部影片里，空间对于叙事有很强的功能。
在歹徒偷桌上的东西时，丈夫正在往【房间2】里看，相当于这个延展的空间让丈夫的不知情变得可能。
空间还给了叙事更多时间，比如，歹徒需要攻破【走廊】和【房间1】这两个空间才能开始抢东西，正是这两个空间给了丈夫指导妻子以及赶回来的时间。
这种对空间的利用加强了别墅的空间在观众脑子里的印象，就像是通过影片在人脑子里建出了一个别墅的局部一样。
2. 前景和后景
精确的调度贯穿整个影片。
以歹徒假装送信的场景为例，歹徒进来后，主人站得离镜头更近了，歹徒也绕到前景来递信，使这个动作更加清晰。
同时，孩子们正在向后景走，而妻子在向前景走，因为之后丈夫和妻子间有重要的动作，如果孩子们仍然留在前景，就会显得非常杂乱，没有主次。
后来甚至歹徒也退到后景，把主要吸引视线的位置留给丈夫和妻子做交流。妻子有一些重要的动作，比如下图的“你放心去吧”这种手势。
这一整段调度都非常精确，甚至可以说精确到有点不自然，比如后来妈妈让孩子到另一房间，妈妈还没招呼孩子，孩子就已经跑过去了，使得动作的进行异常流畅。
这种让人物走动来强调动作的方式，在Skyscraper里出现过，但是可以看出当时只是心血来潮的尝试，因为在一系列的重要动作中只强调了一个（详见https://movie.douban.com/review/12628177/），而在这部片子里，这样的调度贯穿整个场景，可以说这种方法在这里才是真正被掌握和运用了。
影片结尾这种调度又出现了一次，而且更加明显。
歹徒冲进来时，大家本来是在后景挤成一团。
歹徒把女主人推到前景后，才开始抢她的项链，抢项链这个动作就非常清晰。
