《24小时惊魂记》：艺术骗局

为什么选择《惊魂记》，而不是《迷魂记》？为什么要以每秒两帧的速度播放，而不是每秒一帧？与其说， 道格拉斯·戈登以“理念”创造了一件艺术作品，不如说，这是一场艺术骗局。 《24小时惊魂记》背后潜在地存在着无以数计的新电影，能以相同的原理（播放速率的变化） 被制造出来。说到底，是艺术家用先行的“理念”强奸了希区柯克，变电影为“理念”奴役的对象。

《24小时惊魂记》是不可观看的，仅仅是"理念”的具象化产物。任何加在这部电影之上的文本，都是艺术家指使的产物。艺术在此背离了自在的感知逻辑，这原本应该交由观众来实现，也是艺术赋予观众的自由。而如今，艺术体验转变为智性思考，感知的逻辑退位于为思考的逻辑。影像于是变成了文本，不可感知和体验。

反过来说，《24小时惊魂记》也是需要存在的。它是以该"理念"贯彻下的第一件作品，这种“一”确立了它的价值和合法性。而且不可复制，任何以相同理念创造的新作品，都被剔除出艺术的场域，沦为不登大雅之堂的垃圾。这与塞尚的《泉》是不同的，《泉》同样由一种理念先导，来自现成的物品。但《泉》从观念上解放了艺术，启发了后续无数的作品。

或者说，《泉》创造了制作艺术的新观念，而《24小时惊魂记》是由某种理念引导下的产物。《泉》是因，《24小时惊魂记》是果。《泉》是可以复制的，因为观念通行；《24小时惊魂记》是不可复制的，因为理念只能使用一次。《泉》引来了的是艺术的博兴，《24小时惊魂记》带来的是灾难。

同样是24小时的观看体验，同样由“理念”贯彻，《钟》与《24小时惊魂记》形成了天壤之别。《24小时惊魂记》仍然讲述一个故事，因此必须符合观看的逻辑。《钟》取消了叙事性，仅仅呈现艺术“理念”——影像中的时间与现实中流逝的时间对应。这是为何我们说，《24小时惊魂记》奴役了电影、强奸了希区柯克，而《钟》成为了一件无与伦比的艺术作品。