如果家长不介入社会问题，有良知的孩子们就要自己行动了。
这篇影评可能有剧透
疫情带来的副作用正在席卷全球。最近，在微信上与好友聊天，她生活工作在日本东京，从她口中得知，大量的裁员和公司倒闭风潮已经波及日本。
在没有疫情袭来的时候，日本就面临着各种大的社会问题。曾经去过日本旅游的我们，也只看到了它生活中惬意美好的一面，不在那里生活，是体会不到生存压力的。
想起之前写过的一篇文章，引用了诗人芒克一首诗里的句子美好的地方，却没有美好的生活。
关于日本社会话题的讨论，有几本书陆续进入人们视野，《下流社会》《女性贫困》和《老后破产》，可以说是从不同年龄到社会分层，分析了日本面临的各种困境。
《儿童食堂》也涉及相关问题。首先谈到的是抛弃儿童，关于这件事情，是枝裕和最知名的电影《无人知晓》已经表现得非常彻底。
在《儿童食堂》里，有一对小姐妹，和落魄的父亲生活在一个破旧的汽车里。
按照影片里表现的年代，他们的父母应该就是80后左右，正是《下流社会》一书中讨论年龄段所说的这样一批人（以及90后群体也加入此行列）。
这些年龄在三四十岁的父母，处在低收入，低欲望的生活状态中，在沟通能力、生活能力、工作和学习意愿上都全面下降，那他们也就无法，也无心去养育自己的子女。
正如影片中的父亲，我们看不到他每天在做什么，只是会把车停放在桥下，等到晚上才回来。
没有房间洗澡，身上有了臭味，只能到附近的公共水池洗漱，姐姐给妹妹洗头的时候，妹妹被冷水刺激得大叫。
这还算是有条件可以解决的，但人生存最重要的就是温饱，当饥饿难耐，又没有钱买东西的时候，姐姐木下就只能去超市偷东西。如果这不是第一次偷窃，早晚会被发现。
超市的工作人员很凶，要她说出名字，女孩的难言之隐被另外的店员阿姨看出来，她偷的两袋面包，免费让她拿走其中一个。
但这终究不是办法，这种窘境，被经常路过这里的男孩勇人看到，他们家是开小餐馆的，于是就偷偷地从家里带吃的给她们。
有意思的是，勇人总是让平时的受气包贵志把食物递过去，而姐姐木下不太好意思接受，只有年龄更小的妹妹小光把它接过来。
贵志这个角色是一开始就出现在电影里的，显得笨重愚蠢，靠着勇人一家接济。他的家庭状况比两姐妹好点儿有限，起码他还有住的地方。
但他经常看到妈妈带着其他男人到家里私会。他的懦弱，让他经常遭到班上同学的霸凌。
这类母亲，也是《女性贫困》一书中探讨过的，里面曾介绍过更加悲惨的故事：一个单身母亲，把两个孩子放到自己工作的风月场所，自己去接客，之后孩子们就死在了堆满垃圾的房间里。
贵志这条线断断续续，他成为勇人身边的影子，很少说话，面对霸凌从不还手。在遇到木下姐妹后，他突然意识到自己和她们身上的某种相似性。
某个夜晚，他突然去敲那辆汽车的车门，两姐妹没有开，他就那样睡在外面一整夜，直到转天，小光以为他死了，勇人也不解他的做法。
贵志继续选择沉默。影片总是会安排一些场景，让观众猜测。既然剧中人没有说明，我们也猜出个大概。
他除了比这对姐妹多个容身之地外，其他没有什么区别，他也感受不到父母的存在，有房子，但却没有心灵的归宿。
总是暗地里给姐妹俩带饭还是不方便，而且也有限，为了能让她们好好吃顿饭，勇人把他们接到自己家中，让父母做饭给他们吃。
大人对这样的事情总是敏感的，但又问不出什么，只好作罢。而这份热情却让年长一些的木下感觉不安，匆匆带着妹妹离开。
木下姐妹的生活每况愈下，影片一直没有交待他们的母亲去了哪里，只出现在姐妹俩的幻想和梦中。她们的父亲终于也扛不下去，逃跑了。
现实的不公，让幼小的孩子提前体会到生活的绝望。木下会独自冲开车门，在大雨中呼唤母亲；甚至会在小光的玩具熊从桥下坠落时，而想到死亡。
连他们赖以生存的汽车也被无良青年砸烂，走投无路的小姐妹只好在勇人家住了一夜。
但小光还是希望姐姐带着她去找爸爸妈妈，木下本来还有些犹豫，却是勇人在一边支持他们。
勇人之所以这样，是对父母感到失望，虽然他们没有拒绝给木下二人提供餐食和住宿，但他没有看到父母真正能解决根本问题的行动。
四个孩子一起外出的情节，让我们想到很多相似场景的日本电影，比如《再见，我们的幼儿园》，以及是枝裕和另一部关于孩子的电影《奇迹》。
但这部电影里，我们看不到奇迹。
木下和小光凭印象找到父母曾待过的旅馆，影片之前只是展现过一家四口看彩虹云的情景，让他们遗憾的是，宾馆里的工作人员在电脑里资料里搜索这对夫妇的名字，都没有找到。
两姐妹最终的命运还是被相关部门带走，未来不是在福利院，就是会被其他人领养。
勇人看着被车带走的木下和小光，在车后飞奔。而两个女孩此时却看到了他们一直梦想着的彩虹云，然后大声叫着“妈妈”。
结尾处，又再次强调了“儿童食堂”的意义，勇人一家会招待那些无家可归的流浪儿童，免费为他们提供餐食。
虽然是温暖的结尾，但影片在整体完成度上，还有所欠缺，处理方式较一般，比如找到彩虹云，就能见到母亲；比如海边，木下哭着唱起妈妈曾唱过的歌。
还有看到车被砸，小姐妹的父亲匆匆爬向草丛消失，也没有交待，也许是想说，这样的场景并不重要，我们的生活，也经常是一个过客的身份，看到事情的一部分而已。
影片里的两位大人配角，可以理解为是过气明星，扮演母亲的是常盘贵子，在上世纪90年代被曾被称为“日剧女王”，1999年和张国荣主演过李仁港导演的《星月童话》。
2000年与刘德华搭档，主演李仁港导演的电影《阿虎》。
扮演勇人父亲的是吉冈秀隆，是系列电影《永远的三丁目的夕阳》的主角。
小朋友们的表现还都不错，特别是扮演姐姐的小女孩，动作和表情都很很好地诠释了那种复杂的心理状态。
在日本，有称为“子役”的小演员，你可理解为是童星，年龄不超过15岁，处在这个年龄出道的他们，很多是被星探发现，或者参加比赛而走上星途的。
比如日本女星长泽雅美，就是在12岁时（2000年），从35000多人中脱颖而出，成为东宝公司举办的第五回“东宝灰姑娘”选拔赛最优秀奖而出道的，也是这个奖项目前为止最年轻的获得者。
还有更年轻的宫崎葵，也是4岁起，从童星出道的。
希望现实中孩子们都能有美好的未来，成为明星不一定幸福，只要能过上平凡而健康的生活，一生平安顺利，就已经足够了。
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