独裁者与艺术家

Jirí Trnka是捷克优秀的木偶剧作家，也是享誉世界影坛的木偶动画家，《手掌》是他生前执导的最后一部偶动画作品，讲述的是一个花盆匠与“一只大手”之间的故事，影片中的木偶花盆匠每天都过着规律自得的日子，直到“一只大手”的出现，打破了花盆匠平静的生活：“大手”要求花盆匠为自己制作一尊“手”的英雄雕塑，花盆匠三番五次拒绝后，“大手”开始对花盆匠采取软、硬两种攻击，将花盆匠变成“提线木偶”来完成雕塑的建造，最后花盆匠被“大手”折磨致死。影片揭露了艺术家所处社会创作处境的压抑，同时也将矛头对准了当时独裁、霸权的黑暗政府，将其化成短片中抽象化、符号化的“大手”。

一、“大手”的威逼利诱：霸权的无孔不入

“大手”要求花盆匠为其制造英雄雕塑，花盆匠拒绝并将它赶出后，“大手”依旧无处不在，先后利用送礼、金钱、电话、电视、刊登报纸等多种方式对花盆匠传达命令，最后，利诱的措施不成功，“大手”进阶成为“黑手”，步步紧逼，将花盆匠关在笼子里，使其成为自己的傀儡，威胁花盆匠为其工作。影片表现了花盆匠与“大手”之间复杂的奴役关系，揭露了花盆匠生而为人，却被迫奴役于“机械工具”下，丧失了作为人的独立性与自主性。

二、“大手”的伪装：权力的多变伪善

影片中对“手”有几次细致的描绘：托着天秤象征着科学的“大手”、举着火把表达自由的“大手”、探入衣服内侧的“侵犯之手”、握拳表示强大的“钢铁之手”、象征拼搏斗争的“拳击之手”、举着枪支极具威胁性的“大手”、骨瘦如骷髅的“恐怖之手”、以示友好的“握手”，以及最后身着蕾丝服饰诱惑花盆匠的“女人之手”、……影片突出“大手”的多变与伪善，表达对暴力独裁的讽刺和对虚伪统治阶层的揭露，宣泄创作者对于黑暗独裁者的抗议与批判。

三、花盆匠作为反抗者的悲剧人生

在影片中，作为普通人的花盆匠，无论是在逃避、拒绝或是暴力反抗“大手”的过程中，都十分苍白无力。片中多次强调花盆匠对花朵的呵护与照顾，他梦想着在他的努力工作下，能绽放出五颜六色的花朵，但现实的黑色恐惧，彻底打碎了他的梦想与渴望。影片最后，花盆匠最终成为傀儡，被黑暗的体制和独裁统治者折磨致死，而此时的“大手”化身为入殓师，将花盆匠之死粉饰成“为荣誉而死”，并对其授予皇冠与徽章。这一幕极度讽刺了独裁专制者的伪善与黑暗，表达对高度机械化的工业社会缺乏人性关怀的嘲弄，同时也蕴含着对处于集权统治状况下人们命运的担忧。

短片《手掌》中的花盆匠一角，不禁另人想到作为创作人的Jirí Trnka的经历。20世纪60年代初的捷克斯洛伐克，处于一种动荡的混杂状态，国家政治经济都陷入危机僵局中，独裁黑暗的政府使得民众苦不堪言。创作人Jirí Trnka正如影片中的花盆匠，遭到来自统治者的压迫与约束，严重影响了作为艺术家的独立品格，严格的管控条例也削弱了艺术家们的创造力。短片通过讲述花盆匠与“大手”的关系，来宣泄艺术家们的政治诉求与不满，痛斥独裁统治让民众失去尊严和人格，也丧失了本来所憧憬的艺术创作力与想象力。