【天知道】

最近被迫通看萨弗迪。

我很难将【天知道】和其他与毒品相关的电影去比较，更倾向对比那些关于爱情、日常与时代的作品。比起【爱在黎明破晓前】，我更喜欢【天知道】，可能是我偏爱原始性的情感，比起絮絮叨叨，忙忙叨叨更得我心。也想起【我想和你好好的】，但后者是文青作，和前者的时代作不太一样。

【天知道】带有非常当代的电影感，非职业演员和恣意的跟拍运动镜头、大特写、带前景的外景拍摄也都符合我对当代电影感的审美趣味。

萨弗迪作品着藏着宿命。开片是哈莉要挟伊利亚要“自杀”，结尾意外死去的却是伊利亚。哈莉和迈克深夜high后看B级片，困倦中，嘴上的烟险要掉下，而结尾伊利亚酗酒后被烧死，伊利亚在熊熊大火中脸慢慢融化，与B级片中不断被凌虐血肉模糊的面孔也有关联。

萨弗迪一切违背好莱坞式视听技巧的背后，其实是非常美国式的戏剧式故事，核心人物有强烈的欲望，然后不断向他（她）的目标前进。和经典好莱坞的叙事区别仅在于，人物的欲望是多层的或者暧昧的，人物的性格更加激烈甚至极端，人物前史和动机是隐蔽的。结尾看似开放，但都是悲剧性的，

在这个故事中，哈莉是核心人物，她对于伊利亚有爱的执念，不惜献出生命。但即使如此，她仍能因为毒品劈腿朋友迈克，也绝不会为伊利亚而解毒。她热爱的是伊利亚瞬间的温柔与时时处于崩溃边缘的自己。

开场极其聪慧。外景（模糊掉空间）的哈莉与伊利亚缠绵着，哈莉苍白的脸和伊利亚满是污垢的手暗示了二人流浪汉的社会身份，更重要的是表现哈莉对这段情感的沉溺。在这段镜头结束前，女人的啜泣声主观出现，而后开始进入叙事。哈莉来央求伊利亚和好，却被伊利亚无情拒绝。哈莉在街头乞讨五毛钱，她要去买个刀片，哈莉在街头吃着点心哭泣，画外是她的旁白，类似遗书的剖白。哈莉再次回去找伊利亚，伊利亚以为哈莉的自杀仅仅是威胁。哈莉走出去以后，另一个朋友试图安慰哈莉（也可能别有所图，但萨弗迪从来不屑于讲清每个次要人物的行为逻辑），伊利亚再次回来，在伊利亚的“威逼”下，哈莉真的割腕了，伊利亚高呼救护车。和teaser不同的是，这一个段落，我们清楚地看到world，空间、时间，寒冷阴霾的冬天、纽约一隅、来来往往却并非形形色色的人。

我很怀疑萨弗迪兄弟是否会使用即兴创作，不仅是非职业演员的使用，阿莉尔·霍尔姆斯和巴迪·杜瑞斯的表演都极具魅力，执著的表情与生动的肢体语言；【天知道】中几乎最好的场面都带有即兴感，哈莉非要迈克奢给自己两包到四包毒品；伊利亚在街头再次遇到哈莉捡起她的包扔到别的巷子里；迈克被伊利亚骗来要杀掉他；哈莉和房东闲聊着伊利亚做的暗器和捕梦网·······这几场戏的戏剧任务都比较隐晦，但出奇的生动。

那些戏剧任务明确的戏份拍得也一气呵成，尤其结尾哈莉和伊利亚一起在便利店（或phamacy）偷窃再贩卖红牛一段。

当看到二人买票去弗洛里达时，我由衷替他们庆幸，离开这阴霾冰冷的纽约吧，就如同伊利亚扔掉迈克给哈莉的手机，手机抛上天绽放成烟花（游戏时间？奇观？彩色气球）·······但现实一如寒冬的纽约，伊利亚突然醒来中途下车（二人刚上车时换座位也是宿命的一笔，虽然乍看是反宿命），搭车顺利却意外身故，而哈莉一个人回到自己一直游荡的街区快餐店，迈克喋喋不休地在跟人大侃自己的遇险（他一直在絮叨自己可能被抓，这次应该是机智脱险），哈莉和迈克没有交谈，甚至没有对视·······

喜欢萨弗迪用的电子乐。

好奇中产家庭，一切顺遂的萨弗迪兄弟为何如此偏爱边缘人，会拍边缘人，他们如何和真实故事的原作作者（也是本片女一）的阿莉尔，以及一直频频犯案的巴迪成为的朋友·······

比起【好时光】和【原钻】，我更偏爱【天知道】。