影像公开课：未遂的《如何成为希区柯克？》
看完2012年的《希区柯克》，本来这周要写希区柯克。
题目都想好了，就叫影像公开课：《如何成为希区柯克？》。
激动到连自我介绍都写出来了。
理想中应该是这样的：
电视机前的观众朋友，你们正在观看的是希区柯克剧场。我是你们的老朋友希区柯克，你们可以叫我老希，这样会显得亲切一些。我希望电视机不至于让我和你们的距离疏远。
今天我们将为你准备一份特别的惊喜，那就是由我为大家讲述一集《如何成为希区柯克》公开课。
嗯？我好像听见有人反对，说想看案件？
不好意思，我宣布反对无效。因为我根本没拍这集。
好了，废话不多说，为了避免我一不小心给你们剧透，就让我们开始吧！
首先，让我们来定义一下本课的核心概念：
什么是希区柯克（如果它是个东西）？或谁是希区柯克（如果他或她是个人）？
既然你们已经自愿打开了希区柯克剧场，而不是《公民凯恩》或《乱世佳人》，我想你们心中应该有这问题的答案吧？
对，希区柯克正是在下，此刻站在你们面前的这位有点点胖，又有点帅气、有点成熟的男人。
这时候又有人要问了，为什么我们要或想成为你，哦不对，是成为我呢？
我想，这个问题的答案是由你们决定的（毕竟我是本世纪最有名的悬疑大师）。
首先，你要成为的是一名导演，而不是小说家。作家的事情，你可以读读爱伦坡、玛丽·雪莱，柯南·道尔等等等等，文学史上有的是好的选择。今天我们说的是电影。
有记者问我，为什么我对悬疑电影这么感兴趣？或者说，为什么我是悬疑电影大师而不是什么其他大师？对这一问题，我要说，生活本身不就是一部悬疑电影吗？我们能说，生活中的所有事都是意想得到的吗？意想不到，不就是生活吸引人和有趣的地方吗？
哦，我知道，我讲过炸弹理论。这里我得再说一下，因为这个理论很好用。它是这么说的：为了制造悬疑，你得提前告诉观众一些东西。比如说，两个人在看棒球，桌子底下有一颗炸弹，观众提前知道这枚炸弹5分钟后要爆炸。这时观众们会怎么想？他们会想，你们别谈球赛了，赶紧逃命吧！这样悬疑就产生了，剩下的事情交给蒙太奇（电影剪辑）就好了。 不过，这里有一个小意外，一旦你让观众知道炸弹会爆炸，那么炸弹就不能再伤人了。
说实话，我的童年就充满了各种意想不到。我的爸爸曾经把我骗进了监狱。直到现在，我还是很害怕警察。可能是我的少年时代经受了太多的惊吓，加上我自己有点敏感的性格，经常处在人际关系的边缘，所以我的心中老是有各种不安的因子，或者说一些被迫陷入危险的假想。
如果你也想常常采摘意外的果实，最好是有一个充满惊吓的童年。
好了，就写到这儿。
本来，这里还会聊他怎么选女演员（起码得找一个懂得尖叫和害怕，还有事业心的女演员），怎么选剧本（至少在当时，还没有悬疑片像《惊魂记》一样，主角半路就死掉了。），还要谈谈他的妻子（背后的女人的故事），还有他的音乐合伙人Bernard Herrmann。如果有时间，再说说镜头、画面，场景调度之类的。
总之，聊起希区柯克，事情就太多了。
写到这儿，我就停笔了。然后，我开始自嘲，怎么可能写得出《如何成为希区柯克》这门课呢？有谁能完全知道这位可爱的导演脑子里在想什么呢？大概都是谜吧！
最后，我得出结论：没有人能够模仿希区柯克。
——本课完
不不不等等，话还是要说完的。
看看希区柯克处在的年代，1930到1940年代，难怪他有这么多的灵感。不过，当时人的情绪和不安是外放的。就算是疯癫，那也是外露的疯癫，不藏不扭捏。
现在的人，不安都搁在心里，题材都献给了心理悬疑电影。希区柯克也算是时代弄潮儿。
说好莱坞不喜欢希区柯克，拍电影几十年，都没有获得一座奥斯卡。直到1979年，奥斯卡终于松口，颁给他终身成就奖，情理之中，实至名归。
他说，这座奖正如我一生的缩影，属于我和我的夫人。
《惊魂记》，看几遍都不会腻。聊起来，就没意思了，一定要亲自去看。
希区柯克为了拍惊魂记，买下了市场上所有的剧本，就为了防剧透。
导演坐着看戏，观众也跟着入戏，把你领进舞台，自己去揭晓结局。
猜不到也没关系，这就是人性。
观众当然喜欢希区柯克。
谁不喜欢一些好像在现实发生，又脱离现实的故事。
