《街口》导演王晶访谈：一辈子只拍一部电影
王晶：一辈子只拍一个电影
柏邦妮
王晶，一个二十六岁的山西女孩。个子小小的，瘦瘦薄薄的，齐耳的短发，眼睛和嘴巴都很大，笑起来露出不整齐的牙齿。笑容非常坦率，眼神真诚。当她走上台去的时候，所有人都会觉得有点意外：真的，人们不会以为《街口》那样一部庞大工整充满了残酷青春，尤其是充满了男性青春的电影，会是她的作品。但是是真的。当她开口说话的时候，你会知道是真的：她说话非常利索，干脆，从不犹豫，眼睛正正的看着前方，是一个知道自己想要什么，做了什么，即将做什么的人。
《街口》是一部两小时二十分钟的长片。是讲山西戚县的一所高中，里面的小混混学生聚集了两个帮派，一个叫天地会，一个叫龙帮。两个帮派的小孩矛盾越来越多，积怨越来越深，最终要火拼。每个小孩都那么不同：有一对仗着父亲的那么点小权力招摇的兄弟，他们知道自己招人讨厌，只有他们彼此不讨厌，他们讨厌父亲，但最终发现自己变成了讨厌的父亲那样讨厌的人；有一个纨绔子弟，炫耀父亲的钱是他的最大乐趣，他天不怕，地不怕，但是其实还是有一点天真的；有一个好学生，他的父亲做生意失败了，还有一个小老婆，总是不回家，他不能容忍别人提起这个；有一个普通的秀气的孩子，他的爸爸只能挣几百块，他的姐姐不得不要嫁给一个不爱的人，他喜欢一个文章写得很好的女孩；还有一个已经当了老大的孩子，他崇拜一个黑帮老大，当他知道老大也栽了的时候，他感到绝望，萌发了退意；还有一个小喽罗，他总是被人打，现在总算可以打人了，他竟然当了老大，一定要抖一回威风……当然，还有女孩。还有笨拙的爱情。还有大人。大人的成分不多，这是一个少年的世界。他们有自己的法度，自己的原则，自己的爱恨。在这个世界里，一切都是煞有其事的，他们力量饱满的，一点儿也不颓废也不虚无的活着。活得色彩鲜艳，畅快淋漓。电影结尾，一切都散去了，青春即将结束了，都回归正途了。这些少年并没有惊动什么：在他们之前，很多这样的青春过去了，在他们之后，势必还会有无数这样的青春。
是的，这是一部无法定义的电影。这样的题材也许已经出现了太多，但是没有一部能替代这一部。《街口》是一部编织严密，勾连精巧的电影，但是好就好在气质天然。不知道为什么，这个二十六岁的女孩子，之前没有拍过哪怕一部短片的导演，竟然可以这样自在，又自然，镇定又大气的驾驭这么一部电影。怀着这样的好奇，我访问了王晶。
问：这是你拍摄的第一部电影？在这之前，你写过多少个剧本呢？因为是文学系的研究生。
答：之前写过一个剧本，是作业，必须改编一个文学作品……写得很糟糕，我很不想写它。《街口》是我的毕业剧本，我当时写了一个特别复杂的梗概。张献民老师问我：这是你写的第几个长剧本？我害怕他不让我写了，就说是第三个。其实是第一个。梗概落实到剧本，到电影的时候，放弃了很多。放弃得最多的是家庭的线。在梗概里，还设置了县城和乡村的关系，（写了小波的姑姑，她家在农村，更穷得多，姑姑的女儿也要出嫁），设置了县城和城市的关系，（写了冯冬的哥哥）。除此之外，原来小波有两个朋友，最后合成二宝一个，林红喜欢的一个人喜欢小芳，最后合成了冯冬。
问：我觉得你很讲究对称，是这样吗？
答：因为我是天秤座吧！（笑）
问：你说从梗概到剧本的阶段，放弃了很多，为什么要放弃呢？
答：放弃是因为驾驭不了。我出的问题是一次性的想表达太多，想说的太多了。我觉得《街口》的气韵不太够。比如说，太讲究结构了。剧中很少有一个人单独的时候。太紧凑，就无法真正介入一个人的内心。这也是我的缺憾吧。
问：看了《街口》之后就不知不觉想到杨德昌，倒不是因为《牯岭街》，而是觉得结构很像《独立时代》那样的作品，是不是很喜欢杨德昌呢？
答：是啊！非常喜欢杨德昌，他是偶像，偶像！（笑）……写《街口》的时候，正好是我最迷恋杨德昌的时候。我很喜欢情节剧，一心要拍一部情节剧。我觉得所谓的情节剧，就是情节推动人物的命运，我做的不是很够，但是这个方向……后来一个朋友说我这个不是情节剧。我就问他对情节剧的定义是什么？他说：“故事要有一个主线。”我觉得我们的定义不同。杜庆春老师曾经对情节剧有一个定义，他说：“情节剧就是因果关系剧。”我比较认同他这个说法。
问：你喜欢什么导演和电影呢？
答：（先笑）突然变得好严肃，好像访问啊……喜欢的导演当然是很多很多的。台湾的，香港的，杜琪峰，杨德昌，侯孝贤，侯麦，夏布罗尔，贾樟柯，章明，太多太多了……一旦讲出来，就觉得损失了其他一些，不准确。对这些导演的作品，我不择的（她很喜欢说“不择”这个词）即使有点不足，也可以宽容。就像杨德昌的《麻将》次一点，但仍旧非常好。我觉得这些导演，是有态度的。一旦我认同他的态度，其他都能认同。就像贾樟柯，在他的电影里，经常有一些刻意的成分，别人因此不喜欢他，但是我觉得没关系。
问：是怎么开始萌发，构思《街口》的呢？
答：两年以前，我和带鱼（男友）常常在一起聊天。他总是说他没有创造力，他没有自己想拍的东西，那种如果不拍就什么也干不了的东西。他问我有没有？我说有啊！当然有。他就很吃惊，说你怎么会有呢？其实我一直有，从我上大学开始。你看过韩东的《扎根》没有？（答：最近正好在看……）《扎根》一直讲下放，父亲生病，离开下放的地方，韩东说才发觉扎根于内心的那段时光是什么。我从小在那里长大，上了大学，上了研究生，回头一看，才发现扎根于内心的那段时光。我想写我对家乡的感情，复杂的人物关系，各种各样的人，复杂的结构，我想写每个人代表了一类人……慢慢的，《街口》就出现了。
问：听说你从小住在寺庙里？
答：是的。我爸爸是那里文化馆的馆长，利用自己的职务之便，（笑），让我们全家住在庙里。小时候住的庙叫做稷王庙，没有佛像。大殿是让游客烧香拜佛的，我们住在小院子里。早晨五六点开门，晚上九点关门。寺庙很大的，所以外间的游客根本惊动不到我们，我们就是正常的饮食起居。有时我不上课，就冒充导游，跟他们说：“这个庙建于多少多少年……”都是胡讲。没有人真的考证，大家都听着。后来99年我考大学，为了清净，搬到了大佛寺去住，那里更大，有几百平。窑洞非常多，随便住，我们经常这里住几天，那里住几天，窜来窜去！（笑）再后来，文化馆要扩建，（也就是说，电影里说的文化馆拆除，扩建，都是你的经历？）算是吧。后来搬到楼房去住。刚到北京的时候，觉得特别不适应，不习惯。学校宿舍旁边是轰轰的车声，怎么睡呀？我一直是听着蛐蛐声入睡，听着小鸟叫醒来的……
问：《街口》的资金是哪里来的？是如何筹备的？
答：就是有一次回家，和父母乱聊。就说起独立电影的事情。没想到家人受了刺激，他们非常兴奋。他们没告我，自己去拉了十万块的赞助，就给我打了电话，问我：“有十万块，你要不要拍电影？”我当然说好，心想也许只有这么一次机会，当然有拍了！告诉张献民老师，他说我这个故事没有新意。当时反对的人很多很多，主要是因为我之前连一个短片都没有拍过。但是我主意很定，不拍就不行，而且不能等。因为我觉得如果不拍，就像欠了自己的过去……无法安心。其实后来十万元花完了，父母背着我贷款了八万，但是他们没有告诉我……我是后来才知道的。现在一共花了十二万，张献民老师老说我们花得太多了。剩下的钱还在那里，父母说等着后期啊，什么的用。
问：无论哪个观众，看过《街口》之后，最好奇的一定是你怎么挑选演员，怎么培训演员的。
答：是这样，剧本写完之后，我先回家去了，和制片一起。我记得是五月二十日左右写完的剧本，正式拍摄是七月二十五日。中间就准备了这么久。我们在老家四五所高中开始选演员。之前是我家人去协调的。我的爸爸妈妈二姨舅妈舅舅……几乎全家都出动了。协调好了以后，我们就拿着DV去每个学校走访。最理想的一个学校，我们去了，老师就停下来不上课，让我们选。我们用DV扫一圈，觉得合适的人就叫出来，让他对着DV说几句话，自我介绍。有那种一点都不紧张的，有个性的孩子，就叫他念台词看看。每个角色都选了三四个备选的演员。也有的学校就是一个通知，想演戏的学生下课集中一下……电影里“小芳”那个女孩就是这么找到的。她是最后来的，我们DV都没电了。因为那个角色是广播员，主要是听她的普通话……感觉很好，她和角色一样，并不是县城的小孩，而是外面城市来的，气质也很贴。
问：拍戏的时候有意外的惊喜吗？
答：意外的惊喜……没有吧，意外的失望倒是很多。（笑）比如乔军乔峰他们在车棚扎车胎，下一场是一个很简单的戏：看车的大爷听着地方戏打盹，醒来出来看车，骂了一句：“什么混帐东西！”但是拍摄那天，那个看车大爷特别紧张，大人往往是这样，非常害怕……大爷根本不会打盹，我演示了很多次也没有用。骂人的那句话，也完全不会说。后来那场戏只好完全拿掉。总的来说，就是按部就班的拍下来了，意外不是很多。还有一个吧，就是一开始我们就把剧本发下去了，快拍摄的时候，我一看坏了！这些孩子把剧本背得倒背如流，太熟了，台词太熟了……我怕真的演的时候就是背台词了。赶紧把全部的剧本都收上来。最后拍摄的时候是最好的状态：每个演员都知道大概要说什么，但是具体的话不记得了，要用自己的话说一遍。
问：怎么控制演员的？会反复排练吗？
答：开始二十多天，就是让这些小孩在一起玩，让他们混熟。那时候就租了几个窑洞，让他们住在一起，吃在一起。电影里这些小孩虽然是不同的帮派，是仇人，但还是一个学校的，很熟悉的。他们打打闹闹，玩得很好。这种感觉，和临时叫来一起演，是不一样的。让他们走位的戏，比如冯冬家那场，刘村火车站，田野那场，冯冬送情书那场。我不主张多次排练，觉得最开始那几次往往是最好的。不要浪费演员的那种感觉，留到镜头前吧！
问：关于调度……
答：调度是很重要的，每场戏的调度都很重要，包括过场戏。
问：这些孩子喜欢拍电影吗？
答：喜欢呀！这些孩子非常兴奋，对拍电影充满了幻想。虽然没有酬劳给他们，还是很认真。二宝那个演员拿到剧本，自己会在台词后加情绪，比如括号：高兴的，……小波那个演员很失望，他们以为拍电影就是机器架在那里，大家一起演一遍，两天就完了，但是其实拍电影是一个复杂的过程，他们没有想到。因为小波家穷，一直让他穿背心。当时给每个角色都买了衣服，只有小波的是地摊上十块钱买的。那个孩子特别不满意（笑）……演乔军的那个孩子，其实成绩很好，是班上的学习委员（啊！！！）是真的，哈哈……挑他的时候，他就穿着电影上的那件衬衫，黑白花，上面扣子不扣，下面露出肚皮和腰带，（笑）后来给他买了衣服，但是还是觉得他自己那件最好，就让他一直穿着。那个孩子在电影里是一个流氓，其实人很老实，于是一个夏天只有那么一件衣服，最后胳膊那块儿都磨破了。
问：拍完了《街口》下一个计划是什么？
答：没有，现在还没有。我当时说过：“一辈子只拍一个电影！”张献民老师很吃惊，说：“一辈子都会记得你这句话！”因为那时真的想，就这么一个，我全部的话都说尽了。我再没什么可说的了。但是拍摄的过程，之后的刺激……真的让人欲罢不能啊！我想，今后能刺激我的，只有南京了。
问：你毕业之后打算去南广教书，为什么呢？
答：我很喜欢南京呀！北京对我没刺激。也许是因为我喜欢朱文，韩东吧！最近看了李红旗的《好多大米》，也特别喜欢。相比之下，韩东的东西比较局限于自己的生命经验，比如《扎根》，比如《爸爸在天上看我》，都是他自己的东西。朱文的文字很有硬度。喜欢他们，还是因为喜欢他们的态度吧。我之前去过一次南京，又热又晒，在江宁，就是爆烤。有发电厂。人特别少。特别荒凉。人不是在走路，简直是飘过去的！我当时就觉得：好朱文啊！好有朱文的荒诞感啊！周围都是农村，有人坐在家门口剥豆角，特别南方，好侯孝贤啊！我的目标不是做一个接了一个活就去拍的导演，一定要等什么刺激到我，才想拍出来。
柏邦妮
王晶，一个二十六岁的山西女孩。个子小小的，瘦瘦薄薄的，齐耳的短发，眼睛和嘴巴都很大，笑起来露出不整齐的牙齿。笑容非常坦率，眼神真诚。当她走上台去的时候，所有人都会觉得有点意外：真的，人们不会以为《街口》那样一部庞大工整充满了残酷青春，尤其是充满了男性青春的电影，会是她的作品。但是是真的。当她开口说话的时候，你会知道是真的：她说话非常利索，干脆，从不犹豫，眼睛正正的看着前方，是一个知道自己想要什么，做了什么，即将做什么的人。
《街口》是一部两小时二十分钟的长片。是讲山西戚县的一所高中，里面的小混混学生聚集了两个帮派，一个叫天地会，一个叫龙帮。两个帮派的小孩矛盾越来越多，积怨越来越深，最终要火拼。每个小孩都那么不同：有一对仗着父亲的那么点小权力招摇的兄弟，他们知道自己招人讨厌，只有他们彼此不讨厌，他们讨厌父亲，但最终发现自己变成了讨厌的父亲那样讨厌的人；有一个纨绔子弟，炫耀父亲的钱是他的最大乐趣，他天不怕，地不怕，但是其实还是有一点天真的；有一个好学生，他的父亲做生意失败了，还有一个小老婆，总是不回家，他不能容忍别人提起这个；有一个普通的秀气的孩子，他的爸爸只能挣几百块，他的姐姐不得不要嫁给一个不爱的人，他喜欢一个文章写得很好的女孩；还有一个已经当了老大的孩子，他崇拜一个黑帮老大，当他知道老大也栽了的时候，他感到绝望，萌发了退意；还有一个小喽罗，他总是被人打，现在总算可以打人了，他竟然当了老大，一定要抖一回威风……当然，还有女孩。还有笨拙的爱情。还有大人。大人的成分不多，这是一个少年的世界。他们有自己的法度，自己的原则，自己的爱恨。在这个世界里，一切都是煞有其事的，他们力量饱满的，一点儿也不颓废也不虚无的活着。活得色彩鲜艳，畅快淋漓。电影结尾，一切都散去了，青春即将结束了，都回归正途了。这些少年并没有惊动什么：在他们之前，很多这样的青春过去了，在他们之后，势必还会有无数这样的青春。
是的，这是一部无法定义的电影。这样的题材也许已经出现了太多，但是没有一部能替代这一部。《街口》是一部编织严密，勾连精巧的电影，但是好就好在气质天然。不知道为什么，这个二十六岁的女孩子，之前没有拍过哪怕一部短片的导演，竟然可以这样自在，又自然，镇定又大气的驾驭这么一部电影。怀着这样的好奇，我访问了王晶。
问：这是你拍摄的第一部电影？在这之前，你写过多少个剧本呢？因为是文学系的研究生。
答：之前写过一个剧本，是作业，必须改编一个文学作品……写得很糟糕，我很不想写它。《街口》是我的毕业剧本，我当时写了一个特别复杂的梗概。张献民老师问我：这是你写的第几个长剧本？我害怕他不让我写了，就说是第三个。其实是第一个。梗概落实到剧本，到电影的时候，放弃了很多。放弃得最多的是家庭的线。在梗概里，还设置了县城和乡村的关系，（写了小波的姑姑，她家在农村，更穷得多，姑姑的女儿也要出嫁），设置了县城和城市的关系，（写了冯冬的哥哥）。除此之外，原来小波有两个朋友，最后合成二宝一个，林红喜欢的一个人喜欢小芳，最后合成了冯冬。
问：我觉得你很讲究对称，是这样吗？
答：因为我是天秤座吧！（笑）
问：你说从梗概到剧本的阶段，放弃了很多，为什么要放弃呢？
答：放弃是因为驾驭不了。我出的问题是一次性的想表达太多，想说的太多了。我觉得《街口》的气韵不太够。比如说，太讲究结构了。剧中很少有一个人单独的时候。太紧凑，就无法真正介入一个人的内心。这也是我的缺憾吧。
问：看了《街口》之后就不知不觉想到杨德昌，倒不是因为《牯岭街》，而是觉得结构很像《独立时代》那样的作品，是不是很喜欢杨德昌呢？
答：是啊！非常喜欢杨德昌，他是偶像，偶像！（笑）……写《街口》的时候，正好是我最迷恋杨德昌的时候。我很喜欢情节剧，一心要拍一部情节剧。我觉得所谓的情节剧，就是情节推动人物的命运，我做的不是很够，但是这个方向……后来一个朋友说我这个不是情节剧。我就问他对情节剧的定义是什么？他说：“故事要有一个主线。”我觉得我们的定义不同。杜庆春老师曾经对情节剧有一个定义，他说：“情节剧就是因果关系剧。”我比较认同他这个说法。
问：你喜欢什么导演和电影呢？
答：（先笑）突然变得好严肃，好像访问啊……喜欢的导演当然是很多很多的。台湾的，香港的，杜琪峰，杨德昌，侯孝贤，侯麦，夏布罗尔，贾樟柯，章明，太多太多了……一旦讲出来，就觉得损失了其他一些，不准确。对这些导演的作品，我不择的（她很喜欢说“不择”这个词）即使有点不足，也可以宽容。就像杨德昌的《麻将》次一点，但仍旧非常好。我觉得这些导演，是有态度的。一旦我认同他的态度，其他都能认同。就像贾樟柯，在他的电影里，经常有一些刻意的成分，别人因此不喜欢他，但是我觉得没关系。
问：是怎么开始萌发，构思《街口》的呢？
答：两年以前，我和带鱼（男友）常常在一起聊天。他总是说他没有创造力，他没有自己想拍的东西，那种如果不拍就什么也干不了的东西。他问我有没有？我说有啊！当然有。他就很吃惊，说你怎么会有呢？其实我一直有，从我上大学开始。你看过韩东的《扎根》没有？（答：最近正好在看……）《扎根》一直讲下放，父亲生病，离开下放的地方，韩东说才发觉扎根于内心的那段时光是什么。我从小在那里长大，上了大学，上了研究生，回头一看，才发现扎根于内心的那段时光。我想写我对家乡的感情，复杂的人物关系，各种各样的人，复杂的结构，我想写每个人代表了一类人……慢慢的，《街口》就出现了。
问：听说你从小住在寺庙里？
答：是的。我爸爸是那里文化馆的馆长，利用自己的职务之便，（笑），让我们全家住在庙里。小时候住的庙叫做稷王庙，没有佛像。大殿是让游客烧香拜佛的，我们住在小院子里。早晨五六点开门，晚上九点关门。寺庙很大的，所以外间的游客根本惊动不到我们，我们就是正常的饮食起居。有时我不上课，就冒充导游，跟他们说：“这个庙建于多少多少年……”都是胡讲。没有人真的考证，大家都听着。后来99年我考大学，为了清净，搬到了大佛寺去住，那里更大，有几百平。窑洞非常多，随便住，我们经常这里住几天，那里住几天，窜来窜去！（笑）再后来，文化馆要扩建，（也就是说，电影里说的文化馆拆除，扩建，都是你的经历？）算是吧。后来搬到楼房去住。刚到北京的时候，觉得特别不适应，不习惯。学校宿舍旁边是轰轰的车声，怎么睡呀？我一直是听着蛐蛐声入睡，听着小鸟叫醒来的……
问：《街口》的资金是哪里来的？是如何筹备的？
答：就是有一次回家，和父母乱聊。就说起独立电影的事情。没想到家人受了刺激，他们非常兴奋。他们没告我，自己去拉了十万块的赞助，就给我打了电话，问我：“有十万块，你要不要拍电影？”我当然说好，心想也许只有这么一次机会，当然有拍了！告诉张献民老师，他说我这个故事没有新意。当时反对的人很多很多，主要是因为我之前连一个短片都没有拍过。但是我主意很定，不拍就不行，而且不能等。因为我觉得如果不拍，就像欠了自己的过去……无法安心。其实后来十万元花完了，父母背着我贷款了八万，但是他们没有告诉我……我是后来才知道的。现在一共花了十二万，张献民老师老说我们花得太多了。剩下的钱还在那里，父母说等着后期啊，什么的用。
问：无论哪个观众，看过《街口》之后，最好奇的一定是你怎么挑选演员，怎么培训演员的。
答：是这样，剧本写完之后，我先回家去了，和制片一起。我记得是五月二十日左右写完的剧本，正式拍摄是七月二十五日。中间就准备了这么久。我们在老家四五所高中开始选演员。之前是我家人去协调的。我的爸爸妈妈二姨舅妈舅舅……几乎全家都出动了。协调好了以后，我们就拿着DV去每个学校走访。最理想的一个学校，我们去了，老师就停下来不上课，让我们选。我们用DV扫一圈，觉得合适的人就叫出来，让他对着DV说几句话，自我介绍。有那种一点都不紧张的，有个性的孩子，就叫他念台词看看。每个角色都选了三四个备选的演员。也有的学校就是一个通知，想演戏的学生下课集中一下……电影里“小芳”那个女孩就是这么找到的。她是最后来的，我们DV都没电了。因为那个角色是广播员，主要是听她的普通话……感觉很好，她和角色一样，并不是县城的小孩，而是外面城市来的，气质也很贴。
问：拍戏的时候有意外的惊喜吗？
答：意外的惊喜……没有吧，意外的失望倒是很多。（笑）比如乔军乔峰他们在车棚扎车胎，下一场是一个很简单的戏：看车的大爷听着地方戏打盹，醒来出来看车，骂了一句：“什么混帐东西！”但是拍摄那天，那个看车大爷特别紧张，大人往往是这样，非常害怕……大爷根本不会打盹，我演示了很多次也没有用。骂人的那句话，也完全不会说。后来那场戏只好完全拿掉。总的来说，就是按部就班的拍下来了，意外不是很多。还有一个吧，就是一开始我们就把剧本发下去了，快拍摄的时候，我一看坏了！这些孩子把剧本背得倒背如流，太熟了，台词太熟了……我怕真的演的时候就是背台词了。赶紧把全部的剧本都收上来。最后拍摄的时候是最好的状态：每个演员都知道大概要说什么，但是具体的话不记得了，要用自己的话说一遍。
问：怎么控制演员的？会反复排练吗？
答：开始二十多天，就是让这些小孩在一起玩，让他们混熟。那时候就租了几个窑洞，让他们住在一起，吃在一起。电影里这些小孩虽然是不同的帮派，是仇人，但还是一个学校的，很熟悉的。他们打打闹闹，玩得很好。这种感觉，和临时叫来一起演，是不一样的。让他们走位的戏，比如冯冬家那场，刘村火车站，田野那场，冯冬送情书那场。我不主张多次排练，觉得最开始那几次往往是最好的。不要浪费演员的那种感觉，留到镜头前吧！
问：关于调度……
答：调度是很重要的，每场戏的调度都很重要，包括过场戏。
问：这些孩子喜欢拍电影吗？
答：喜欢呀！这些孩子非常兴奋，对拍电影充满了幻想。虽然没有酬劳给他们，还是很认真。二宝那个演员拿到剧本，自己会在台词后加情绪，比如括号：高兴的，……小波那个演员很失望，他们以为拍电影就是机器架在那里，大家一起演一遍，两天就完了，但是其实拍电影是一个复杂的过程，他们没有想到。因为小波家穷，一直让他穿背心。当时给每个角色都买了衣服，只有小波的是地摊上十块钱买的。那个孩子特别不满意（笑）……演乔军的那个孩子，其实成绩很好，是班上的学习委员（啊！！！）是真的，哈哈……挑他的时候，他就穿着电影上的那件衬衫，黑白花，上面扣子不扣，下面露出肚皮和腰带，（笑）后来给他买了衣服，但是还是觉得他自己那件最好，就让他一直穿着。那个孩子在电影里是一个流氓，其实人很老实，于是一个夏天只有那么一件衣服，最后胳膊那块儿都磨破了。
问：拍完了《街口》下一个计划是什么？
答：没有，现在还没有。我当时说过：“一辈子只拍一个电影！”张献民老师很吃惊，说：“一辈子都会记得你这句话！”因为那时真的想，就这么一个，我全部的话都说尽了。我再没什么可说的了。但是拍摄的过程，之后的刺激……真的让人欲罢不能啊！我想，今后能刺激我的，只有南京了。
问：你毕业之后打算去南广教书，为什么呢？
答：我很喜欢南京呀！北京对我没刺激。也许是因为我喜欢朱文，韩东吧！最近看了李红旗的《好多大米》，也特别喜欢。相比之下，韩东的东西比较局限于自己的生命经验，比如《扎根》，比如《爸爸在天上看我》，都是他自己的东西。朱文的文字很有硬度。喜欢他们，还是因为喜欢他们的态度吧。我之前去过一次南京，又热又晒，在江宁，就是爆烤。有发电厂。人特别少。特别荒凉。人不是在走路，简直是飘过去的！我当时就觉得：好朱文啊！好有朱文的荒诞感啊！周围都是农村，有人坐在家门口剥豆角，特别南方，好侯孝贤啊！我的目标不是做一个接了一个活就去拍的导演，一定要等什么刺激到我，才想拍出来。
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