Pasqualino 式的人生 --- 《七美图》
影片的背景是二战期间的意大利,墨索里尼执政期。 Pasqualino ,一个爱虚张声势,华而不实的街头痞子为了面子杀死了羞辱他的妓院老板。虽然因承认了一切罪行而登上了报纸头条,并得到了毕生追求的“尊敬和荣誉”,但也面临着被判死刑的下场。羁押期间,与律师的对话使得我们领略到了男主角的高超演技。那是 Pasqualino 直面人生的一刹那。他必须在生存和尊严之间作出抉择。此时我们仿佛看到了男主角内心深处的斗争,伴随着的是那面部肌肉无法控制的颤抖。如此情形,在影片的其他时段、Pasqualino 的人生各阶段都在进行着。
后期的集中营生涯,营里的残酷影像无时不刻的在刺激着他,并促使他铤而走险以摆脱炼狱般的生活。不过他将采取的将不是什么武装暴动,而是自己那“一剑封喉”的“ Pasqualino ”式魅力。 Pasqualino 欲以赤裸裸的献媚和自己的男性肉体去讨好德国女长官。为此,他摇尾乞怜,无所不用其极。对长官的第一次“求爱”就颇费周折:他上下其手、身体力行、辛辛苦苦的忙活了一阵子后,却因长期营养不良导致了阳痿。女长官看穿了他的小把戏,一脚踹开了他,为他端来了可口的饭菜,然后以一个最优秀民族的口吻对他说道:“你对生命的渴望令我作呕,你的爱令我作呕。”
这是部喜剧片,但却是含着眼泪的。
令人印象颇深的是德国女长官对 Pasqualino 的评价,那个用了两次的形容词,“令人作呕”。结合先前的情节,你可能会感到这不是一个自以为是的民族对劣等民族的惯性思维式的认知。就本人而言,我已对主角产生了一阵反胃,尽管还不是真正的厌恶。不过至此不得不佩服 Giancazlo Giannini (男主角扮演者)的演技, Giancazlo Giannin 将这类人物的猥琐和可悲刻画到了淋漓尽致。导演 Wertmuller 为什么要用这个人物来充当影片的主角?是否是因为能从中看到了一些自己的影子?
影片以血肉横飞的战争场面开始,作为配乐却是一段70年代风格的摇滚乐,让人感到了一丝不协调的荒诞。在若干个地方都出现了第三帝国元首的影像。例如一开场就是希特勒同墨索里尼微笑着握手的镜头,然后又切换到了那煽动性极强、极富表现力的现场演说上。尽管是默片,但如果仔细咀嚼一下,当能从那几秒钟的画面领略到一些事情发生和进展的缘由,如:为什么会有那么大一群人,几乎是包含了整个民族的一群人听命于这个看上去有些滑稽可笑的家伙(这个人事实上不是日耳曼人)。此时的画外音是: ... 那些在摇篮中就应该被枪毙的人 ...
在 Pasqualino 后期的集中营生涯里,在第一次赤裸面对德国女长官的房间中,我们再次看到了那张纵横了四分之一世纪、被塑造的极其刚毅的狂人脸部。它被以大尺寸复制了出来,恭恭敬敬的悬挂在了墙壁上。从一旁打来的绿光,将肖像前那团肥硕的身影照的幌如在神堂中做祷告的修女。
从拍摄手法上来看,这不大像是由一个女性导演拍出的影片。从中我们能感受到一种“硬朗”的叛逆以及引人深思的历史荒谬感。如果光是从女性特有的柔性思维出发,要将一部影片拍成这样是有些不可思议了。正因为如此,她获得了77年的 OSCAR best director & best screenplay 两项奖项。当然, Giancazlo Giannini 也以高超的演技获得了 OSCAR best actor 奖项。
影片主题音乐是首意大利民谣。从歌中那支离破碎的人声,我们似乎能听到一些 Pasqualino 对自己的一生做出的无力诠释。
后期的集中营生涯,营里的残酷影像无时不刻的在刺激着他,并促使他铤而走险以摆脱炼狱般的生活。不过他将采取的将不是什么武装暴动,而是自己那“一剑封喉”的“ Pasqualino ”式魅力。 Pasqualino 欲以赤裸裸的献媚和自己的男性肉体去讨好德国女长官。为此,他摇尾乞怜,无所不用其极。对长官的第一次“求爱”就颇费周折:他上下其手、身体力行、辛辛苦苦的忙活了一阵子后,却因长期营养不良导致了阳痿。女长官看穿了他的小把戏,一脚踹开了他,为他端来了可口的饭菜,然后以一个最优秀民族的口吻对他说道:“你对生命的渴望令我作呕,你的爱令我作呕。”
这是部喜剧片,但却是含着眼泪的。
令人印象颇深的是德国女长官对 Pasqualino 的评价,那个用了两次的形容词,“令人作呕”。结合先前的情节,你可能会感到这不是一个自以为是的民族对劣等民族的惯性思维式的认知。就本人而言,我已对主角产生了一阵反胃,尽管还不是真正的厌恶。不过至此不得不佩服 Giancazlo Giannini (男主角扮演者)的演技, Giancazlo Giannin 将这类人物的猥琐和可悲刻画到了淋漓尽致。导演 Wertmuller 为什么要用这个人物来充当影片的主角?是否是因为能从中看到了一些自己的影子?
影片以血肉横飞的战争场面开始,作为配乐却是一段70年代风格的摇滚乐,让人感到了一丝不协调的荒诞。在若干个地方都出现了第三帝国元首的影像。例如一开场就是希特勒同墨索里尼微笑着握手的镜头,然后又切换到了那煽动性极强、极富表现力的现场演说上。尽管是默片,但如果仔细咀嚼一下,当能从那几秒钟的画面领略到一些事情发生和进展的缘由,如:为什么会有那么大一群人,几乎是包含了整个民族的一群人听命于这个看上去有些滑稽可笑的家伙(这个人事实上不是日耳曼人)。此时的画外音是: ... 那些在摇篮中就应该被枪毙的人 ...
在 Pasqualino 后期的集中营生涯里,在第一次赤裸面对德国女长官的房间中,我们再次看到了那张纵横了四分之一世纪、被塑造的极其刚毅的狂人脸部。它被以大尺寸复制了出来,恭恭敬敬的悬挂在了墙壁上。从一旁打来的绿光,将肖像前那团肥硕的身影照的幌如在神堂中做祷告的修女。
从拍摄手法上来看,这不大像是由一个女性导演拍出的影片。从中我们能感受到一种“硬朗”的叛逆以及引人深思的历史荒谬感。如果光是从女性特有的柔性思维出发,要将一部影片拍成这样是有些不可思议了。正因为如此,她获得了77年的 OSCAR best director & best screenplay 两项奖项。当然, Giancazlo Giannini 也以高超的演技获得了 OSCAR best actor 奖项。
影片主题音乐是首意大利民谣。从歌中那支离破碎的人声,我们似乎能听到一些 Pasqualino 对自己的一生做出的无力诠释。
这篇影评有剧透