【毛骨悚然】的剧作问题和我喜欢的黑泽清式长镜

对【毛骨悚然】很抱期待，毕竟有原著垫底，北九州案件也非常日本，又有当下PUA的热点，但看完非常失望。黑泽清的导演技法越来越纯熟，开场的节奏很好，西岛的前史交代得相当清楚，两次激励川口记忆的办公室戏拍得也相当高级。

主要问题都围绕剧本，黑泽清也难辞其咎。

1·西岛有必要是警察吗？现在看来不仅是废笔，更导致后续故事巧合得有些狗血。故事三分之一处，已不难猜测出所有真相，“女儿”澪说出“他不是我爸爸”后，几乎所有悬疑都被舍弃。完全可以简化为西岛就是个大学犯罪心理学教授，纸上谈兵和实战是两码事，他之前可以有协助警察办案的经历，使之可以和部分警察有私交，但在东出昌大死后，却无人听他的设想也变得更加可信。

2·女主的人物塑造和发展严重有问题，女主和男主的人物关系也相当模糊，致使结构设想难以城里。两条线的结构没有问题，一条是侦破当年的失踪疑案（男主线索），另一条是案件再次重演（女主线索）；在故事发展中，男主线索又恰恰依附在女主线索上。而女主线索缺乏让人足以信服的条件，这是整部影片后半程坍塌的重要原因。未读过原著，在影片提供女主被蛊惑提供的条件包括：夸赞厨艺、被问及“我（香川）和你丈夫（西岛）谁更有魅力”，以及后来的定期针药，除了最后一点，其它两点看起来都莫名其妙，在前半程家里的戏中，我们并不会建立这对夫妻关系有问题的印象以及联想，丈夫没有下班后外出消遣的习惯，夫妇二人日常相对，西岛也会夸赞妻子的厨艺，听妻子说起邻居的诡异，所以香川破坏这对夫妻的关系的切入口到底在哪里？影片中只提及定期注射的药，而真实事件中不仅有电刑，还有让家庭成员参与到犯罪后，他们对于自己接下来有可能面对的多重惩罚的恐惧。对于PUA现在已经通过互联网让很多人了解“程序”和“原理”的时代，仅用注射药说事儿，自然显得非常小儿科。

3·次要人物塑造杂乱，缺少结构设计。东出昌大和笹野高史两个警察似乎全无警察的基本素养（西岛作为前警察也缺乏基本抵达犯罪现场之后的正常反应），所有行动逻辑和普通人无异，自然只能打酱油；西岛的新同事蹿叨他对6年前的离奇失踪案感兴趣，重回案发现场又采集证人录音，后面却再不出现；6年前失踪案的幸存者也是唯一证人（即使之前没有作证能力）川口，在最后一次被问及时说西岛“你还有没有人性”（西岛推了她奶奶）就再未出现，而此时已经证实东出发现的五具尸体中有三具正是她的家人，她的反应并未对事件进展的进一步推动，未谢幕也“失踪”了。西野家的幸存者到底是不是“澪”还是“澪”是更早就跟随香川的道具，香川为何独独留下她，她究竟有没有被注射，“澪”过于功能，这个人物完全让观众无法建构联想。爆炸中死去的邻居母女更加不知所云，貌似只功能性地表现现代日本社会人与人的不信任和隔膜，关键时刻再点一下西野是个“恶魔”，之后就功能性死去。

4·惊悚片让观众产生的联想过于简单狭窄。不妨对比【X圣治】，其实每一次“被催眠”杀人都能让观众或多或少产生联想，极恶是因为什么前史被激发出来，但【毛骨悚然】中这一部分几乎被彻底摒弃，我们对6年前失踪家庭的关系问题无法想象，对西野家也没有判断；这六年间，香川是否犯下同类案件也毫无概念。

5·香川角色的模糊。西岛在刚刚给学生上课时对连环凶杀给予了三种基本分类，也说起自己以前遇到的也都是第三类无法界定的混合型。即使如此复杂，香川是否有自己的特性，片中一直极度混乱。他是享受杀人，抑或蛊惑人心让人代之杀人，一直摇摆不定。黑泽清似乎刻意把他认定为“精神病”，从人物设定到演员选择，都是外化且夸张的，这种带有符号性的认定，反而使这个真正的核心人物缺乏让观众信服甚至“恐惧”的作用，而几乎只剩下“厌恶”。对比【X圣治】中的荻原圣人，同是“催眠”“蛊惑”式犯罪，荻原圣人的角色显然更具“惊悚”效果。

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【毛骨悚然】中，我最喜欢的一处处理是约43:00时，在大学办公室西岛等人找川口第一次录口供，非常漂亮的长镜头调度，通过人物走位和镜头运动，客观、主观、进入回忆中、重回现实，不断变化镜头叙事的趣味。大玻璃落地窗外稀稀散散下班的人和办公室里紧张的问询也产生核心叙事之外的趣味——所有案件的缘起皆因彼此间有意无意的疏冷，音效、音乐和客观变主观再变客观的灯光设计也为营造悬疑和惊悚的气氛大有裨益。

很喜欢黑泽清的长镜头，在表现日常中悄悄埋下让人“毛骨悚然”的因子。