性、爱、家庭的混沌——一个浪子回头的好莱坞故事

性、爱、家庭的混沌——一个浪子回头的好莱坞故事 好吧，我承认，一开始我是抱着看MIMI和PIPI的心态在新冠病毒肆虐的时间里打开了这部剧，却不料被一次次感动，一个老爷们傻呆呆在家里守着电视抹眼泪。 这个剧说了啥呢，就是一个好莱坞编剧，一个魅力迷人的中年男人如何浪子回头、回归家庭的故事。这样一个老套的题材，一部小成本的剧集，为啥让人欲罢不能地一气刷完7季84季，我这几天一直在问自己。 汉克，一个好莱坞牛仔 要说这部剧最大的成功，当然是贡献了一个精彩的人物——男主角汉克。汉克-穆迪，一个好莱坞成功的小说家，编剧，一个用着老式打字机创作、看不惯网络用语、连INSTAGRAM都不会用的大叔，他也是一个满嘴幽默、机智的家伙，一个满嘴生殖器却又妙语连珠的直男糙爷们儿，一个总对女人甜言蜜语却又绝不下流无耻、尊敬任何女性的当代绅士，当女士受到冒犯，哪怕自己丢掉工作也要挥动老拳将对手打倒的骑士，一个让女人欲罢不能每次都将其推倒的魅力男性，把他推倒的美女不计其数，当然所有美女都在片中贡献了美妙的LUO体，每一帧都充满老式PORN的曼妙光影，可以拿来当壁纸那种。 同时，汉克也是一个丈夫，一个父亲，有着一个幸福的小家庭，有着一个与自己真正心灵相通的灵魂伴侣凯伦，和一个可爱的女儿贝卡。 汉克的悲剧就在于过早地遇见了自己的真命天女凯伦，正值壮年，荷尔蒙分分钟爆出来的年纪，过早地有了家庭，所以注定这个家庭不会平静，从纽约到洛杉矶这个YIN乱的城市，这个小家一落地，就像被扔进波涛汹涌的大海里的一条小船，上下颠簸，一刻也无法消停，在好莱坞这个大染缸里，汉克终日出没于各种派对，与各种美女调情嬉笑，妻子一气之下出了轨，一个家就这样散了。 汉克是一个矛盾混杂体，他一面忙着被各种美女扑倒，一面对老婆凯伦真心相爱，一面流连风月场的千般温柔，一面内心深处充满了对宁静家庭的渴望。如果你是一个像汉克一样帅气、有男人味，有才华的家伙，你会不会想要的和他一样甚至比他更多，想想成龙、汤姆克鲁斯、布拉德皮特、约翰尼德普，呵呵，男人之常情，人之常情。 但人终究是情感的动物，汉克也一样。 所以，整整七季，汉克这个痴情老爷们儿就反复踏上重新追回女神孩儿他妈、回归家庭的坎坷旅程，一次次地，汉克从酒池肉林的泥潭里爬上来，眼看就要上岸抓到女神的裙角了，然后又一次次莫名其妙地堕落回去，他就像那个希腊神话中的西西弗斯，一次次把巨石推向山顶，再一次次绝望地看着石头滚回山下，周而复始，永无止境。 他真心爱着凯伦，真心想每天从她身边醒来，可每天醒来枕边人都不同，经常是醒来一回头吓一跳，motherfucker怎么是她？？ 女儿是汉克的心头肉，如果还有什么能让这个浪子成熟一点，有责任感一点的话就是他的女儿贝卡了。但汉克一样总是在女儿面前把事情搞砸，他经常酩酊大醉回到家，还要年幼的女儿照顾，家里经常有LUO体美女晃来晃去，更要命的是，他不小心上了比贝卡只大两岁的少女，这个少女还是贝卡未过门的双拼家庭里的姐姐，汉克努力想做一个好爸爸，却不知道身教胜于言传，这样环境下长大的女儿简直跟他一样桀骜不驯，经常让汉克感到头疼。自己种下的苦果，含着泪吃吧。 老实说，支撑我追下去的动力主要来自于汉克这个人物，某种程度他能让每个中年直男产生代入感，他的潇洒风流，他被玩世不恭紧紧包裹的对家庭的爱，他的一次次夜空里孤独的吸烟，都让人感同身受。也许我美剧看得还不够，反正在美剧这边我是没见过另一个跟汉克相似的角色。倒是王朔笔下的京痞子形象跟汉克有某种类似，而对家的渴望却让汉克这个形象完胜。 汉克也在成长，慢慢学会了克制欲望，当学会了克制欲望，他才有可能真正回归家庭，这也是每一个男人成长的必经之路。也是全剧的必然走向。 汉克是一个独闯好莱坞的当代牛仔，他正直、无畏，无畏生存压力，无畏暴力与欺凌，他潇洒又柔情，在当下有着某种稀缺的绅士底色，同时他又是一有“心”人，他有真爱，有责任感，对家庭苦苦求索，为朋友两肋插刀，这样一个性感角色在大卫杜楚尼的演绎下变得活色生香。不论中国美国，在如今女气横行，GAY气横行的气氛先，汉克这个有魅力的钢铁直男，柔情铁汉无疑在创作上是有典型意义的。 查理，人人身边都有这个逗比兄弟。 一庄一谐，一生一丑，这个人物设定模式大家都不陌生，好莱坞常用，比如《尖峰时刻》系列，作为汉克的经纪人，查理这个角色简直就是猴子派来搞笑的。到了后几季，他几乎成了支撑我看下去的最大理由。 最经典的办公室“撸管”，让他得到了“撸管”经纪人这个独一无二的江湖绰号，还有他那撸管时的经典夸张表情，让人不由得联想到了港片江湖中的曹查理。和汉克的幽默台词不同，查理的搞笑主要依靠离奇的遭遇和装傻卖萌，比如每次在办公室玩羞羞都会被撞破，爱上小保姆反被利用，为了拿到客户而假装同性恋，结果险被爆菊，最后破产时还要面临要不要把老婆出借一晚换取100万的非人抉择，这他妈都什么事啊！ 查理的经历和汉克一起为我们展开了好莱坞幕后的众生相，一个被名利和欲望搅和得混浆浆的江湖。我不知道查理的经历有多少程度反映了好莱坞的真实面貌，艺术归根结底来源于生活，多少有点影子吧。除了剧作家的主题外，用什么样的生活素材来包裹这个主题也很重要，也许好莱坞本就是这样，甚至更迷乱。 虽然查理没有一副汉克的好皮囊，但他也有自己的小目标——上够100个女人，呵呵，居然还被他给完成了，可见“只要铁杵磨成针，此人一定功夫深”，男性同胞不用气馁，理想还是要有的，万一实现了呢。

但查理还是爱着自己的老婆，这条副线也在努力支撑全剧“家庭之上”“真爱至上”的核心价值，而最终在“贫贱逼人”的经济压力下，查理还是在最后关头选择了真爱，并最终爆发向情敌挥出了老拳，做了一把真男人，点赞！ 凯伦和玛茜，传统女人就是好，谁用谁知道。 总感觉美国主流社会跟中国差不多，贤妻良母就是受欢迎。凯伦和玛茜都是属于上得厅堂，下得去床那种，集美貌与贤惠于一身的，尤其是凯伦，简直是男人的梦想女神，高贵优雅有艺术范，最神奇的是永远不老，并且难得地保持着纯真的心，每次饭局一聊起下半身，一把年纪的她总是羞羞地捂脸，哈哈，要是我遇到这种女人，还出去混啥呀，天天跟老婆滚床单。但无论你在“家花”中多么出众，老公最终还是要去尝野花的，一个贤妻良母的困扰就在于不管你做得多好，还是管不住男人的小DD。这也是人性。 必须要说的是，在凯伦和玛茜身上，还是不小心泄露出编剧的大男子主义情结，男的可以婚内出轨再寻求老婆原谅，女的要想释放一下自我就得离婚，这一点相信会被不少女权主义者抓住小辫子。凯伦婚内出轨了老比尔，结果离婚，玛茜婚内出轨了斯图尔特，结果离婚，对两位女性这可都是第一遭啊，而汉克和查理在这方面简直堪称惯犯，女主们不还是忍着？最离谱的是，凯伦和著名演员埃迪尼罗明明上了床，为了祛除男主和一众吃瓜直男们心里的疙瘩，最后一季埃迪尼罗居然说那天自己早泄，跟女主凯伦没开干，FUCK，好吧，我承认我内心当时跟男主一样爽，同时也为自己的大男子主义倾向深深自责。女人干那事真的必须领执照吗？ 三观正得不能再正，甚至传统的一部剧。 很多短评说这部剧三观不正，其实认真思考一下，三观不正的剧是基本不可能在美国主流媒体出现的，电视媒体是大众媒体，依靠的是收视率，如果一部剧用道德底线去考验它的观众，吃亏的肯定是这部剧本身，连《无耻家庭》这种名字听起来无下限的美剧，它的核心价值观依然是家庭至上，真爱至上，像《加州靡情》《无耻家庭》这种名字劲爆的剧，只是穿了一层糜烂的外衣，看似泛滥的性场面装点的还是美国主流价值观。如果一部剧从价值层面歌颂乱伦、欣赏娈童、玩味粪便，痴迷尸体，细品谋杀，你觉得这种剧会被大众看到吗？这种片子只会出现在东瀛爱情动作片的假想意淫中，出现在少数先锋艺术电影中，比如臭名昭著的《索多玛120天》。 说实话，在看到后几季的时候，那些床戏我基本是快进的，我只想快点推进剧情，想看到汉克最终怎样追回女神的，想看床戏，我去看成人片好不？ 说白了，《加州靡情》就是一个好莱坞甚至全美国核心价值观“家庭至上”的肉欲版，各种美女的轮番上阵考验的无非就是这个价值观，所以这个剧从根上三观还是正的，甚至是有些大男子主义的守旧。想想它的创作者隐藏在剧中的一些小倾向，你就知道是秉承什么样价值观的人在主导这部剧，比如男主汉克用老式打字机，不用社交软件，不会说网络用语等等，所以你能理解它的老派和保守了吧？ 也许有人要说，满屏的性jiao，你还说不乱？当然，这一方面是汉克太有魅力了，真实生活中的确有些男人就是受欢迎，明明长得不咋地可就是艳遇不断，我的一个哥们儿路边借个火都能被美女抱回家滚床单，这没啥稀奇的。另一方面，剧中的性场面还是有基本原则可循的，那就是是否跟另一半有承诺或确定恋爱关系，否则跟别人再上床就是出轨，连出轨者本人都会背上沉重的道德负罪感，想想汉克，其实每次都是被凯伦拒绝后才去寻求刺激的，而查理的每一次乱搞都是在跟玛茜复婚无望的前提下的，唯一一次跟秘书偷情也导致婚姻破裂，查理自己也很痛苦。 泪点 记不得了，因为是一口气看完的，有几处吧，基本上都出现在男主对女主真情流露的段落，还有汉克和女儿之间的对话，汉克总是伤女儿的心，反倒是最后一集汉克写给凯伦的那封信比我的期待略低了，没啥感觉，印象比较深的是汉克给黑人女歌手写的那首歌词，我把它摘下来，再体味一下汉克那种被玩世不恭包裹着的真情吧。 希望更多的人不带偏见来看一下这部剧。这是我写过最长的一篇剧评了。 她说好给你星星 如你看到她给你的 所有的奢华 陌生人的陪伴 随之而来的恐惧 你以为能逃脱 而即使心碎 你仍能被说服 看着窗外 透过灯光 直到清晨 哦，灯光闪烁，如夜空 灯光闪烁，如朦胧黎明 如美酒，如心碎。